《親愛的小孩》三個配角演技炸裂，兩個性格反轉(zhuǎn)，一個敢玩真的
肖旭（蔣奇明 飾），肖媽媽高彩屏（李勤勤 飾）和禾禾（鄭穎嫻 飾）這三個配角的演技是真的好，不僅他們背后的故事非常有嚼頭，并且在演員在演技方面還大放異彩！
蔣奇明把一個啃老的“懶漢”演活了
壞人做了一輩子的壞事，做一件好事，叫浪子回頭
肖旭這個人物絕對不是個例，除了啃老這個詞形容他以外，還有一個“該（街）溜子”，沒有固定的工作，沒有對生活的規(guī)劃，吃飯靠老媽，花錢靠哥哥，你說他游手好閑，但是卻不會在外面惹是生非，你說他不修邊幅，但是遇見大事還能分得清是非。
很難說沒有肖旭這樣的人，或者說在肖旭的身上看到了太多人的影子。
肖旭住在方一諾和肖路家里的時(shí)候，他就把“招人煩”這三個字刻在了腦門上，抽煙玩手機(jī)，懶惰，強(qiáng)詞奪理等等這些丑陋性格都幾乎基于在了他一個人身上。
幾年后，他還是一個啃老啃哥哥的男人，可是面對禾禾生病，他主動要求配型，并且看見禾禾后非常有一個大人的模樣，很小心翼翼的觸碰禾禾，每次多余的觸碰都要詢問方一諾。
看到這一段，突然覺得肖旭這個人溫暖了很多，就好像這個人物從水溝里站了出來一樣，就是他看禾禾的眼神，似乎就會讓人忘記他做的所有不堪往事。
仔細(xì)回味一下，當(dāng)初肖旭那么肆無忌憚地住到肖路和方一諾的家里，其實(shí)也并不是他的本意。
肖路曾請求肖旭想個辦法把肖媽媽帶回家，或許肖旭把肖媽媽帶回家的招數(shù)有點(diǎn)偏激，可是最終也是實(shí)現(xiàn)了肖路的愿望，如果肖旭當(dāng)初真的那么在禾禾家里抽煙，估計(jì)也不會有后來看禾禾的眼神，這一切錯誤的根源其實(shí)還是在于肖路。
李勤勤把別人的媽媽演成了自己的媽媽
別人家的媽媽要么就是一路壞到底，要么就是一路溫暖到底，李勤勤演的這個肖媽媽卻讓人一會溫暖一會冰冷，一會招人喜歡一會招人恨。
肖媽媽的性格反轉(zhuǎn)得讓人捉摸不透，從某種角度上來看，肖媽媽和方一諾屬于同一種母親，為了孩子而生。
她們?yōu)榱撕⒆幽軌蚪】党砷L，愿意想各種辦法去實(shí)現(xiàn)，肖媽媽拿走胎盤的行為和方一諾想和肖路再生一個孩子救禾禾，她們的方法不同卻目的相同。
為了救自己孩子的母親，都是偉大的。
當(dāng)一個母親過于溺愛孩子就是肖媽媽和肖旭最終體現(xiàn)的樣子，方一諾只不過是肖媽媽的一個雛形，若不是謝天華，禾禾未必是公主。
李勤勤也把肖媽媽大大咧咧的性格演繹到了極致，看別人打牌還能忘記手里推的嬰兒車，禾禾得病后依舊忘不了找胎盤，總是在好媽媽、好奶奶和愚笨女人之間瞬間切換。
這樣的母親形象看起來很令人無語，其實(shí)就是把身邊真實(shí)的人進(jìn)行了影視化的夸張放大，沒有一個母親事無巨細(xì)，往往就是那么一個不留意的細(xì)節(jié)，最終導(dǎo)致成為了別人眼中的壞人。
可以說肖媽媽這樣的女人不討喜，但是卻不能說她不真實(shí)。
禾禾的頭，全家人的命！
看到小演員鄭穎嫻在劇中真的把頭發(fā)剃掉的時(shí)候，心里不免還是酸了一下，她這個小年紀(jì)，犧牲這么大，哪怕她有那么一丁點(diǎn)的行為反常，都會讓這段戲夭折，這是一場注定就不可能拍第二遍的戲。
她這個年紀(jì)對于美丑的認(rèn)知還具有一定的局限性，更多的都是聽別人說，從一個長發(fā)小女孩變成一個“小和尚”，這里面有太多犧牲和酸痛。
她只是被剪了頭發(fā)，卻沒有失去可愛。
演員在真實(shí)剃頭的狀態(tài)其實(shí)也是劇中禾禾需要剃頭的狀態(tài)，這么小的年紀(jì)就要承擔(dān)一般成年人都不愿意、不能做的事情，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能用敬業(yè)精神來形容她，為了塑造這么一個禾禾的角色，往后多年回頭看，唯有值得。
無論是肖旭還是肖媽媽，還有肖路、方一諾、謝天華、董帆等等這所有的角色想要突破都需要禾禾的參與，他們與禾禾每一次的對戲，都會讓他們所扮演人物由內(nèi)而外地進(jìn)行一種升華、蛻變。
禾禾是故事里面的一個寶，鄭穎嫻則是劇組里面的一個寶。
《親愛的小孩》主角人物的性格本身就是定型的，他們也都是非常成熟的演員，如果說一個劇就是一桌子菜，那么這些邊緣的配角就是蘸料，用他們的辛辣甜酸為主角不斷增鮮，同時(shí)也刺激著觀眾的味蕾，一部戲到底會不會贏得更多掌聲，配角一定是關(guān)鍵。
你最喜歡誰扮演的角色？
你希望禾禾有一個什么結(jié)局呢？
