京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角，并且也創(chuàng)排出了許多的劇目。
其實對于京劇劇目中的角色來說并沒有固定的特點，為什么這么說呢？
我們試看，就拿京劇《玉堂春》這出戲來說，其中“蘇三”一角有很多的流派在飾演，像梅、尚、程、荀、張等等幾大旦角流派的名家都飾演過，但是每一個流派名家演出的特點也是不盡相同。
再有就是京劇《空城計》，其中“諸葛亮”這個角色，這個角色很多的京劇老生名家都飾演過，像我們熟知的有馬連良、楊寶森、譚富英、奚嘯伯、高慶奎都演繹過，但是從唱腔、表演上又都不相同。
最后，就是京劇《謝瑤環(huán)》，這出戲像杜近芳、關(guān)肅霜、李維康等京劇名家都演繹過，而藝術(shù)特點也不盡相同。
所以說，任何一出京劇劇目、人物都沒有固定的藝術(shù)特點，而每一位京劇演員根據(jù)自身的特點以及所宗的流派不同，因此演繹出來的效果不同。
其實這種做法我們應(yīng)該提倡，我們今天來聊一聊這個角色！
《沙家浜》是北京京劇團創(chuàng)排的革命現(xiàn)代京劇，這出戲中“阿慶嫂”是一個十分重要的角色，而這個角色也出現(xiàn)了好幾個不同扮演者。
像京劇名家張君秋、趙燕俠、劉秀榮、洪雪飛都曾經(jīng)扮演過，其中張君秋先生扮演“阿慶嫂”的錄像資料已經(jīng)沒有了，但是有錄音資料。
而除此之外，影響力最大的還是趙燕俠和洪雪飛這二位，許多人印象最深的還是洪雪飛老師，其實我認(rèn)為趙燕俠老師的“阿慶嫂”也非常不錯。
首先從藝術(shù)水平來說，趙燕俠老師年少成名，后來更是成為了北京京劇團的“五大頭牌”之一，其藝術(shù)水平非常高，更是京劇旦角趙派的創(chuàng)始人。
而洪雪飛老師是昆曲演員，對于京劇來說是半路出家的，所以從藝術(shù)造詣上來說趙燕俠是高于洪雪飛的。
當(dāng)然了，對于一個角色的塑造不能因為藝術(shù)水平高低來決定。
我們再看這個角色，洪雪飛老師飾演的“阿慶嫂”十分的精明細(xì)膩，也有南方女性的精明。
但是趙燕俠老師飾演的“阿慶嫂”這個角色也是非常成功的，無論是唱腔表演都是頗有功力，尤其是更加的接地氣。
其實很大程度是洪雪飛老師飾演的“阿慶嫂”這個角色已經(jīng)形成固有觀念了，十年時間備受歡迎。
我們看趙燕俠在晚年經(jīng)常演唱《沙家浜》的唱段，其實嚴(yán)謹(jǐn)一點說趙老師當(dāng)時飾演這出戲應(yīng)該是《蘆蕩火種》，而兩部戲差距就是主角問題，《蘆蕩火種》的主角是“阿慶嫂”，而《沙家浜》的主角是“郭建光”。
所以說，這出戲趙燕俠老師飾演的角色也是非常成功的，只不過每一個人對于角色的理解，以及自身藝術(shù)特點不盡相同。
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