文/水煮娛小兔 圖/來源于網絡
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前幾天，關于首席創意官王祖藍怒懟高層，為好友鐘嘉欣憾失視后憤而辭職的消息不脛而走，這則八卦看似傳得熱火朝天，實則看得人意興闌珊。
果然，消息傳了兩天后，TVB才出來辟謠：辭職？沒有的事兒！
與其說這事兒是一場辭職風波，倒不如說TVB借著鐘嘉欣懷了三胎這個熱度，再把今年一月的“水后爭議”拿出來炒了個冷飯，好為王祖藍繼續為老東家“開疆辟土”，打上一個前哨站。
雖然這事兒肯定不是什么體面的活計，但回顧一整年，除了那場讓不少網友心疼鐘嘉欣的頒獎典禮之外，港劇偶有佳作，區區一兩顆的小石子，怎么可能掀得起什么火花來呢？
都說港劇式微？
但港劇到底是從什么時候開始走向了沒落的。不同的時期的港劇迷有不同的答案、
有人說，打破慣例一人攬雙獎的佘詩曼是“TVB最后一個花旦”。
當然也有人覺得鐘嘉欣等人“五小花爭艷的時代”是最后一波關于“造星的神話”。
但看著佘詩曼獨領風騷，瞧著五朵小花差強人意，恐怕在大多數觀眾心尖尖上的“白月光”還是那90年代一花五旦的昔日輝煌。
“一花”：是憑一己之力扛起“大女主時代”的關詠荷。
“五旦”：宣萱，張可頤，郭可盈，蔡少芬平分秋色，陳慧珊迎頭趕上。
TVB的“萬千星輝頒獎典禮”始于1997年，也是從那一年開始，才有了后來讓無數演員們為之神往的“視帝”和“視后”的頭銜，我們不妨把時間再撥回到那個時候：
整整25年過去，再回看歷年視后之爭，才發現港劇的沒落早埋下伏筆
1997年：關詠荷力壓群芳
1997：關詠荷《苗翠花》
現在的視后一般都說“最后五強”，而首屆的視后之爭，即使一共有7個名額，仍然讓人覺得“僧多粥少”，在那個TVB一部劇配一個花旦都嫌少的年代，這入圍七強已經可以說是“身份的象征”。
這7個人隨便拿一個放到現在，視后基本就等于提前揭盅了。
五旦中除了晚了兩年才嶄露頭角的陳慧珊，其余4人全部入圍，而且拿出來的作品一個比一個過硬。
郭可盈《刑事偵緝檔案》中果敢美麗的記者高捷，至今是無數港劇迷心中的女神，《壹號皇庭V》里的蔡少芬的李彤勇于突破，《難兄難弟》里張可頤和宣萱更是雙雙入圍。
可就算是這樣，4人卻全部鎩羽而歸。
因為她們面對的對手除了97版《天龍八部》里的王語嫣李若彤，和憑借小成本黑馬劇《大鬧廣昌隆》里的小芙蓉周海媚之外，還有從亞視一路做一姐做到了無線的關詠荷。
那一年的視后之爭，乍一看是針尖對麥芒，但事實卻是，憑借《苗翠花》入圍的關詠荷贏得毫無懸念，倒是視帝之爭，反而看得人捏了一把汗。
TVB在競爭對手亞視面前一直有著足夠多驕傲的資本，這么多年來，從亞視轉投無線的藝人不少，但不管之前在亞視是個什么待遇，到了TVB大多數都要從配角做起，哪怕是TVB這兩年很“缺人”，陳煒，張文慈等也沒有得到什么優待。
這其中，只有2個人是例外，一個是關詠荷，另一個則是近幾年才和TVB以部頭約合作的萬綺雯。
有關詠荷在，就算是五大花旦也只是小花。
幾位候選人中最值得一提的是郭可盈，盡管后來她又多次以各種不同的角色入圍了視后之爭，次次空手而歸都被媒體引為憾事，但無論是從人物層次感，劇集收視率，還是觀眾喜愛程度這都已經是她最接近視后的一次了。
畢竟《壹號皇庭V》里的蔡少芬屬于小荷才露尖尖角，《大鬧廣昌隆》里的小芙蓉雖然是周海媚民國風造型的顏值巔峰，但故事雖出彩卻小眾，李若彤的小龍女每次《天龍八部》翻拍就會被劇迷拿出來懷念一番，但角色刻畫難度不高。
至于宣萱和張可頤的《難兄難弟》還差了那么一丟丟“精氣神”。
《刑事偵緝檔案》在收視率上遠高于《苗翠花》，但輸給觀眾緣上佳的關詠荷，只能嘆一句郭可盈不服氣也要服氣了。
從這個角度來說，TVB的花旦們都要感謝張家輝，雖然，后續關詠荷2次入圍又反過來敗在了4大花旦之手，但一心回歸家庭的她，顯然在事業上無心戀戰。
雖說四大花旦輪流拿視后的時期，也依舊是不少港劇迷公認的港劇“井噴期”，但如果細細一品，卻又還是能琢磨出一絲不同的意味來。
1998-2010：你方唱罷我登場，各領風騷1-2年
1998：蔡少芬《天地豪情》
其實，這個時候，視后背后的“明爭暗斗”也多少已經能聞到味兒了，只不過，那個時候，人人都是精兵強將，演員雖然各有得失，但對觀眾來說劇好看比什么都重要。
1998年，25歲的蔡少芬第二次入圍就摘得了視后，娘娘“最年輕視后”的紀錄此后至今無人能破。
那一年，同時手握《天地豪情》和《妙手仁心》兩部經典劇集的蔡少芬確實風頭無兩，戚其義一出手就是家族商戰和職場劇的至今都難以超越的天花板，把這時已經開始找到表演節奏的蔡少芬送上視后寶座還是很容易的。
《天地豪情》里孫樺的結局20多年后仍讓不少劇迷牽掛，張家輝也在該劇中貢獻了短暫卻精彩的電視劇反派中的巔峰之作。
《妙手仁心》中的唐姿禮和程至美的結局又是多少人心中的意難忘？
據說，至今娘娘的折桂劇集到底是哪一部，在劇迷之間仍有爭論，不過從李司棋現場念的來看應該是《天地豪情》。
蔡少芬應該是歷屆視后中，擺脫花瓶稱號最快的，也是最干脆的一個。
這一年，陳慧珊也終于加入了大戰，而她帶來的法醫聶寶言，只要穿上職業裝，一個眼神，一個走路姿勢，那自帶的氣場分分鐘就可以秒殺現在國產劇中輸出全靠嘴的懸浮式職業女性。
除了自身的氣質，或許大家還應該去看看陳慧珊的履歷，腹有詩書氣自華這種東西光靠演，真不一定就演得出來。
只能說，雖然這一年的聶寶言足夠驚艷，但作為TVB職場劇大年，連關詠荷的《陀槍師姐》中的朱素娥都輸了，那初出茅廬的陳慧珊應該就更沒什么話好說了吧。
蔡少芬演技自然細膩，而戚其義也確實是：牛！
1999：宣萱《刑事偵緝檔案IV》
這才是第三屆視后之爭，但其實硝煙似乎已經開始逐漸散去了，這一年的視后人選名氣不減，但其實作品的厚度已經明顯下來了。
比如前兩屆視后關詠荷的《烈火雄心》和蔡少芬的《千里姻緣兜錯圈》影響力顯然不如她們之前的作品，而陳慧珊則再次以聶寶言一角入圍。
只不過口碑和影響力更佳的第一部都沒能幫她拿到視后，有些差強人意的續作就更辦不到了，更何況兩年都是同一個角色，相比其他人，似乎也少了一些進步和突破。
演技不錯的花旦陳妙瑛是這一年視后之爭的新面孔。但她在幾個花旦面前顯然少了點競爭力。
《刑事偵緝檔案》系列沒能讓郭可盈成為視后，卻給宣萱帶來了榮譽，這既在意料之外，也在情理之中。
畢竟作為刑偵劇，它的質量顯然不如前作，但是宣萱在這里面塑造的武俏君一角堪稱獨立女性的典范，也可以說是人設最討喜又最讓人心疼的女主角了，她和古天樂的CP搭檔愣是在這樣一部劇中發糖發出了高級感。
這境界，很多現在還沉浸在“工業糖精”里的電視劇連點皮毛都沒學到。
2000：鄭裕玲《男親女愛》
鄭裕玲，人送外號“嘟嘟姐”，70年代活躍于影壇的鄭九組，90年代回歸拍攝電視劇，但是并不高產，很多年輕觀眾認識她是通過TVB的各種頒獎典禮。
為什么說，其實TVB的港劇衰落史早就開始了呢？
如果說之前這3年，由于各位觀眾所熟悉的花旦還在撐著場面，大家感受不深，誰有能想到，早在22年前，彼時還風頭正勁的五大花旦已經集體失意頒獎典禮了呢？
關詠荷徹底回歸家庭后，五大花旦的居然集體啞火，誰都沒在這一年拿出一部像樣的作品。
這一年，鄭裕玲和黃子華搭檔的《男親女愛》固然整體質量還不錯，但如果不是憑借“祝君好”一角終于開始實現口碑逆襲的佘詩曼撐了一下場面，恐怕鄭裕玲這個視后也拿得索然無味吧。
看吧，都說阿佘是最后一個花旦，但人家也是從小花一步一步上來的，而且其實說佘詩曼和五花在一個時代才更貼切，只是一個在頭，一個在尾，舉目四顧，的確是心下茫然啊。
2001 汪明荃《婚前昏后》
嘟嘟姐之后，又一位阿姐汪明荃從五花手里拿走了視后的獎杯。說是五花終于開始當家做主，輪流坐莊了，可也不是年年就只從她們之中選。
不過，有一說一，雖然人人都尊汪明荃一聲阿姐，但是她這個視后拿得卻頗具爭議。
1947年出生的汪明荃，論資排輩，她和李司棋，趙雅芝等人應該算得上是初代花旦，但拿獎這個事兒要是也論資排輩就有點沒意思了。
畢竟沉寂一年之后，五花中，蔡少芬和宣萱分別帶來了《陀槍師姐3》和《尋秦記》，小花佘詩曼則繼續憑《酒是故鄉醇》入圍，同樣資歷不淺的薛家燕的《皆大歡喜》因為劇集受歡迎拍了古裝和時裝2個版本。
這橫算豎算，汪明荃能憑和劉松仁的這部劇能殺出重圍，你說和汪明荃的資歷沒關系，都缺了一點說服力。
她在劇中扮演的皓雪一角只能說中規中矩，遠不如其他曾經入圍，或當年入圍的女性角色讓觀眾有記憶點和共鳴。
2002 陳慧珊 《絕世好爸》
上一年輸得有點不太甘心的幾大花旦，在這一年繼續保持了比較不錯的水準?？蛇@一年的視后人選非但不激烈，還讓很多人都看不懂。
顏值出眾的蔡少芬終于在古裝劇中發光發熱，她的《洛神》不但讓觀眾有一次見識到了她的美，也為多年后的《甄嬛傳》的誕生提供了靈感。
古天樂雖然轉戰影壇，但是宣萱在《流金歲月》里和她的另一位好CP羅嘉良也沒有讓觀眾失望。
而且這一年的TVB似乎也終于居安思危了，古宣CP的平替版一樣好使，林峰和葉璇在這一年合作了《再生緣》，孟麗君一角雖然不足以讓葉璇躋身一線花旦，卻足以讓觀眾記住她。
相比之下，主打溫馨家庭風的《絕世好爸》雖然在收視率方面以黑馬之姿跑出，但是女主角陳慧珊憑借此劇拿獎卻讓很多人覺得難以服眾。
這個角色對于陳慧珊來說，肯定算得上是突破，但突破的結果卻是證明了，她最好的演技果然都停留在了扮演醫生，律師的職場劇里而已，一旦脫離了這個設定，除了演技有點平平無奇之外，連顏值氣質都跟著下滑了。
《絕世好爸》4個女兒里如果非說誰比較出彩，那也應該是人物更豐滿帶感的郭羨妮。
可偏偏,就是這樣一個角色反而讓陳慧珊成為了視后。
2003：張可頤《九五之尊》
這一年的視后之爭，繼續在五花之間展開，不過卻只是張可頤和宣萱一爭高下。
很多人說張可頤當年的《難兄難弟》里的程寶珠由于競爭激烈沒能拿獎就讓不少人深以為憾，不過很顯然，在這部同樣略帶點親喜劇風格的《九五之尊》里的呂四娘給了張可頤的表演更大的發揮空間。
巧合的是，當年同時入圍過的寶珠和芳芳再次爭艷，兩人自從那次合作之后，曾被傳不和，也算是一路“斗”了過來。
不過，宣萱的入圍作品《憨夫成龍》顯然留給男主角郭晉安的發揮空間更大，已經一個視后在手的宣萱輸得不冤。
2004：黎姿 《金枝欲孽》
這一年，是當之無愧的《金枝欲孽》年。
飾演玉瑩的黎姿，飾演如妃的鄧萃雯，飾演安茜的張可頤，以及飾演爾淳的佘詩曼全部入圍最后5強。
其實，作為宮斗劇的鼻祖，《金枝欲孽》成功刻畫了一組女性的群像，更難得的是每個演員對角色的刻畫都賦予了角色獨特的魅力，誰拿獎其實都沒問題，
但是最終黎姿獲獎，卻還是引發了一定的爭議，畢竟彼時張可頤有一個視后在手，鄧萃雯既有資歷也有演技，如妃這個角色后期的反轉也很討喜，而爾淳一角人設很帶感，和佘詩曼以往的角色大不相同。
只有黎姿和她的玉瑩還是有點“花瓶”標簽在身上。
這一年，誰拿視后，都會有人說，也許那個誰拿更好，只是黎姿拿了，這個聲音更大了一些而已。
2005 汪明荃 《我的野蠻奶奶》
相比前一次的視后，阿姐這一次的時候拿得毫無爭議。
很顯然，這一次她終于遇到了對味的角色，盡管這一次五花中的宣萱，郭可盈也都對視后發起了沖擊，上一任視后黎姿的《胭脂水粉》也算上乘之作，不過她們這一次確實敗在了“經驗”面前。
這一年，小花胡杏兒不但開始有了姓名，也遇到了黃宗澤。
只想說，心疼郭可盈，五花之中唯一一個沒有視后的花旦，但卻是入圍次數最多，角色類型最多的那一個。她的得獎運和海清有點像，有作品的時候都是“大年”，遇上“小年”，作品又差了一口氣。
2006年 佘詩曼 《鳳凰四重奏》
最后的花旦佘詩曼終于迎來了她的一個視后。
其實，隨著上一年，郭可盈憑借《酒店風云》沖擊視后失敗，五花的時代也已經悄悄落幕了，其實視后僅爭了3屆，港劇就已經告別百花齊放，而進入一家獨大的時代了。
只是這一年，佘詩曼的奪冠，讓這個事實更明白地再次擺上臺面了而已。
《鳳凰四重奏》某種意義上就是一部幫佘詩曼拿視后的定制版作品，所以，也難怪蔡少芬和她的《火舞黃沙》顆粒無收了。
港劇的又一個分水嶺之年到了。
2007年 李司棋《溏心風暴》
這一年開始，視后沒年輕人什么事兒了。爆款在哪里，視后就在哪里，而老戲骨在哪里，爆款就在哪里。
2007年的《溏心風暴》是TVB家族劇的最后一塊金字招牌，而李司棋的荷媽贏得基本沒什么懸念，盡管米雪等人在劇中同樣表現出色。
2008年 米雪《溏心風暴之家好月圓》
作為從亞視過來的一姐，米雪在她53歲這一年，終于憑借外表溫柔，內在工于心計的殷紅一角拿到了她的第一座視后獎杯。
這一年，作為港劇迷，還是只能看李司棋，米雪和關菊英3個女人演戲，因為除了《溏心風暴》，港劇在這一年里沒有堪用的IP。
唯一值得慶幸的是，米雪用她精湛的演技保住了這個獎杯的含金量，這個角色，這部劇，就算拿到過往的“大年”里也是有勝算的。
2009-2010 鄧萃雯《巾幗梟雄》系列
當年沒能憑如妃一角拿下視后，看來還是鄧萃雯心中的意難平。
在亞視和無線之間來來回回多年，和黃日華一樣演技很過硬脾氣卻不太好的鄧萃雯還是回無線來拍戲了，她的康寶琦和九姑娘都幫她拿到了視后，鄧萃雯實現了連莊。
不得不說，拿獎這個事兒首先肯定是得益于她自己的演技，當相比黃日華，TVB確實也算是對她不錯了，畢竟09年的《宮心計》還是可圈可點的。
TVB真要把視后給佘詩曼或者楊怡也不是不可以，畢竟這事兒他們也常干，好在他們忍住了。
鄧萃雯的得獎被稱作是最順應民意的視后，不過《巾幗梟雄》系列最重要的是還幫TVB挖出了一個”最后的視帝“黎耀祥。
2011-2021：以前爭的是視后，現在爭的是水后
自鄧萃雯之后，TVB的視后之爭迎來又一個小高潮以及接下來的大滑坡。從這一年起，最水視后，常換常有。
2011年 胡杏兒《萬凰之王》
2011年，胡杏兒“多年的媳婦熬成婆”，她擊敗了昔日劇中的婆婆汪明荃和復出拍戲的張可頤，憑借大女主宮斗劇《萬凰之王》成功登頂。
可惜的是，彼時胡杏兒的口碑還有點一般。
但說實話，她當時的演技拿到這個視后還是比較有說服力的，這部劇除了服道化實在是有點折磨觀眾的眼睛之外，胡杏兒的演技不差。
雖然看起來她打敗了兩位前輩，但是這一年兩人入圍的作品非常一般，尤其是汪明荃的《居家兵團》，雖然老公羅家英替她不平，但是如果憑這個作品拿獎，只能說，再一次心疼郭可盈。
2012 楊怡《名媛望族》
這一年的“豬肉”終于分到了在TVB奮斗多年的楊怡手上。
從《宮心計》的姚金玲開始，楊怡的視后之路就開始預熱了，要說完全是“豬肉”其實也不貼切，畢竟楊怡在《名媛望族》的突破還是很明顯的，最起碼大部分時候都接住了劉松仁的戲。
比起鐘嘉欣和徐子珊來，楊怡無論是演技還是觀眾緣當時都明顯高出不少，拿獎也在情理之中，畢竟也沒別人了。
2013 ：這一年的視后不值一提，嗯……TVB真的沒人了
2014：佘詩曼 《使徒行者》
釘姐回歸，誰與爭鋒？
如果說當年的《鳳凰四重奏》是TVB要把視后頒給佘詩曼的定制劇，那么8年后，可以說佘詩曼帶著“港劇的最后一部爆款”來投桃報李了。
《使徒行者》中的有點痞氣又很講義氣，有點貪財又有點小聰明的阿釘在佘詩曼的演繹下活了，那些年佘詩曼被人所詬病的問題沒了，她的演技不但征服了當年“嫌棄”她的觀眾，也證明了TVB挑人還是有一套的。
如果說，這一年有什么遺憾，那就是這是鐘嘉欣原本繼《護花危情》之后，最有希望拿視后的一年，錯過之后，她也錯過了“紅利期”。
2015年-2016年：胡定欣《鬼同你OT》《城寨英雄》
這一年，視后這塊豬肉分給了胡定欣，可以說是水后，也可以說是實至名歸。
畢竟這一年其他的劇集和候選人更加沒有說服力。
而胡定欣憑借《大唐雙龍傳》等劇，好歹是不少港劇迷看著眼熟也叫得出名字的那一個，但是她拿獎的這部劇，娛小兔沒看過（有13年的那位視后，所以勸退了我，和胡定欣沒關系）。
鄧萃雯之后，首個連莊視后居然這么快就來了，而且還是胡定欣，有點不可思議，這最“年輕的連莊視后”聽著很厲害實則沒什么分量啊。
好在《城寨英雄》還算拿得出手，否則今年的《金宵大廈2》也不會和它聯動了，不過這也是在其他劇集的襯托之下顯得不錯。
2017：唐詩詠 《不懂撒嬌的女人》
唐詩詠拿獎，對前面好幾位“視后”來說都松了一口氣，她們手上的視后獎杯也跟著分量重了不少。畢竟“水分”都去了她那邊。
別說一個配角莫名其妙拿女主獎讓人看不懂，《不懂撒嬌的女人》這劇集質量就算是回歸的宣萱拿獎了我都要打個問號，更何況宣萱沒入圍，唐詩詠卻拿獎了這種迷惑操作。
2018：這一年的視后姓李
這個視后給黃智雯不香嗎？其他就不多提了。
2019：惠英紅 《鐵探》
紅姐拿獎的這一年，同樣也沒什么好說的，但這一次不是不想提，而是一個金像影后回TVB拿個視后已經很給TVB面子了。
她在《鐵探》中的表演，只能說建議TVB那些想拿視后的女演員回家先學起來吧。
1997年，關詠荷憑《苗翠花》拿獎的視后，惠英紅只是一個小配角，那個時候的TVB多牛哄哄啊，影后也只能演個配角，影帝都不一定拿得到TVB的視帝。
2020：蔡思貝 《盲俠大律師2》
TVB的第一個90后視后來了，觀眾們的難題也來了。
這拿視后靠的是花邊新聞還是裝大齙牙扮丑呢？總之不是演技。
最起碼，在頒獎典禮上，深情地看著王浩信的蔡思貝眼睛里還多點感情吧。
唐詩詠似乎可以喘口氣了，但代價就是TVB的視后之名，至此摔碎在了地上。
2021 林夏薇 《七公主》
作為林峰的堂妹，陳曉在中戲的同班同學，公平的說，無論是演技還是外形，如果唐詩詠和蔡思貝都拿得了視后，那林夏薇其實真沒那么“水”。
她在《七公主》的表現是可圈可點的，甚至是遠強于同時期還在挨罵的鐘嘉欣的。
但一方面鐘嘉欣是在觀眾的批評和罵聲中走過來的，另一方面觀眾在《星空下的仁醫》既看到了她的進步，也看到了自己的情懷。
而這個時候林夏薇在蔡思貝之后拿獎，是在是不討巧。
總結：時代拋棄你的時候不會打招呼，但也不會一聲不吭，哪怕你是TVB
港劇的式微是天時地利人和的共同作用，就像這歷年的視后之爭，雖然開局就是巔峰，但中間也偶有能人，并非一路下滑。
這幾年，看似出不了多少好劇的港劇，一旦拿出精品來，不少內地劇還是難學其精髓。
只是在這由盛轉衰的延緩期中，什么時候TVB才能從派系斗爭回歸以劇集為本呢，這恐怕是一個和時間賽跑的哲學問題。
