“紀(jì)云禾什么時(shí)候下線”，在社交平臺(tái)上，《恰似故人歸》有這樣一個(gè)特殊的話題。
和當(dāng)年等待《三生三世十里桃花》中的素素跳誅仙臺(tái)一樣，期待紀(jì)云禾下線，重生為阿紀(jì)歸來的觀眾不在少數(shù)。
但對(duì)于更多不熟悉劇情的觀眾來說，《與君初相識(shí)》和《恰似故人歸》留下最大的疑問，并不是什么時(shí)候能吃上紀(jì)云禾的“席”，而是一部IP為什么要拆分成兩部劇？
“現(xiàn)在的劇都流行這么播嗎”“以后的劇是不是都準(zhǔn)備分上中下了”，在每一個(gè)與其相關(guān)的話題下，似乎都能看到觀眾疑惑的身影。
為何越來越多的IP選擇拆分播出？這會(huì)是今后IP創(chuàng)作的主流形式嗎？這種創(chuàng)作形式又會(huì)為劇集帶來哪些影響呢？
IP拆分的三種形式
即便越來越多的IP選擇拆分為上下部播出，但從其創(chuàng)作形式來看，并不能混為一談。一般情況下，一部IP拍兩部劇，可能主要分為三種情況。
第一，一書兩拍，各自獨(dú)立。
這一類型的典型代表，是《周生如故》與《一生一世》。
兩部劇皆脫胎于《一生一世美人骨》這一IP。原著以現(xiàn)代故事為主，經(jīng)改編后，制作成了古代篇《周生如故》和現(xiàn)代篇《一生一世》。兩部劇集相對(duì)獨(dú)立，但又有著千絲萬縷的聯(lián)系。
《周生如故》主要講述了小南陳王周生辰與名門漼氏獨(dú)女漼時(shí)宜之間的虐戀故事；《一生一世》則講述了業(yè)內(nèi)頂尖配音演員時(shí)宜與海歸化學(xué)教授周生辰，在點(diǎn)滴相處中生發(fā)愛意，決定相伴此生的故事。
兩部劇同周期開發(fā)，出品方分別啟用了郭虎導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和沈陽導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)古代篇和現(xiàn)代篇的拍攝制作。演員方面，除了任嘉倫和白鹿兩位男女主演外，其他演員的重合度并不高。
其中現(xiàn)代和古代對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián)的情節(jié)多為隱線敘事。因此，觀眾完全可以把它們當(dāng)作兩部劇來看，即便沒有觀看《周生如故》，對(duì)于《一生一世》也沒有隔閡。
第二，政策影響。
2020年，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》（以下簡(jiǎn)稱《通知》）?！锻ㄖ防镎f，電視劇及網(wǎng)劇提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作。
與之做法相同的，還有《長(zhǎng)相思》與《星漢燦爛》。前者早在備案時(shí)便已明確將分上、下部各35集拍攝，后者則在2月重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇備案中顯示，將分為30集《星漢燦爛》和26集《月生滄?！凡コ?。
值得一提的是，《長(zhǎng)相思》原著73萬字，《星漢燦爛》原著超過100萬字，如此大部頭，分段呈現(xiàn)才能容納更多的戲劇內(nèi)容。
第三，配合檔期。
除了制作團(tuán)隊(duì)的主動(dòng)選擇，配合檔期問題進(jìn)行調(diào)整拆分的情況，也時(shí)有發(fā)生。比如《軍師聯(lián)盟》和《虎嘯龍吟》。
導(dǎo)演張永新曾在采訪中透露，兩部作品的劇本與拍攝皆是同期完成，但因?yàn)榇罅康奶匦хR頭需要重新配比，導(dǎo)致后期戰(zhàn)線拉得過長(zhǎng)，在上部播出的時(shí)間檔里面完成86集的特效制作并不現(xiàn)實(shí)。為了配合排播，最終只能剪成兩部。
拆了，就能脫穎而出嗎？
若要探討把一個(gè)IP拆分成兩部劇到底能為作品帶來哪些好處，《周生如故》和《一生一世》無疑最有發(fā)言權(quán)。
一方面，上下部同時(shí)推出的新穎嘗試，可以助力內(nèi)容形成自身的IP效應(yīng)，帶來類似于上下篇章聯(lián)動(dòng)的效果。
正當(dāng)觀眾沉浸在《周生如故》的BE結(jié)局種中難以自拔時(shí)，《一生一世》立馬推出“全糖模式”收留心碎劇粉。這種先苦后甜的模式，在一定程度上減少了《一生一世》中“工業(yè)糖精”的同質(zhì)化感，讓播出效果不至于“頭重腳輕”。
另一方面，在宣發(fā)環(huán)節(jié)，主創(chuàng)們也有意識(shí)地將這兩部劇串聯(lián)起來。比如引導(dǎo)觀眾尋找《周生如故》和《一生一世》前后呼應(yīng)的情節(jié)，以此為代表的話題不斷在社交平臺(tái)刷屏，導(dǎo)流效果顯著。
這樣的創(chuàng)作模式，既強(qiáng)調(diào)了內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)性，又帶有著天然的吸睛效應(yīng)，更利于做營(yíng)銷熱點(diǎn)及話題創(chuàng)造，可謂一舉三得。
但這樣的創(chuàng)新卻比較難復(fù)制。其“一書兩拍”形式的成功，天時(shí)地利人和，缺一不可。
一來，從故事內(nèi)容角度來看，原IP《一生一世美人骨》主打“前世今生”。前世漼時(shí)宜與周生辰未得善終，后世時(shí)宜帶著前世的記憶投胎，與音容樣貌全變、前世記憶全無的周生辰重新相識(shí)相戀。
二來，雖主打“前世今生”，但故事主脈絡(luò)以現(xiàn)代為主。在其18萬字的原著中，僅在番外中描寫了時(shí)宜和周生辰前世的故事。為了擴(kuò)充古代故事內(nèi)容，《周生如故》邀請(qǐng)了該小說原著作者墨寶非寶擔(dān)任編劇，重寫古代篇章。
《與君初相識(shí)》和《恰似故人歸》的創(chuàng)作思路與其較為相似。
同樣涉及前世今生，同樣由虐戀轉(zhuǎn)甜蜜，同樣無縫銜接的排播模式，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也由一位總導(dǎo)演、兩位導(dǎo)演組成。演員任嘉倫曾在直播中透露，萬花谷與北淵戲份分別由朱銳斌和藍(lán)志偉兩位導(dǎo)演同期拍攝，不論是工作人員還是演員幾乎都沒有重復(fù)。從其拍攝體驗(yàn)上來說，幾乎等同于兩部劇。
不過，在上下篇幅的劃分上，兩者很難完全獨(dú)立。《與君初相識(shí)》與《恰似古人歸》以長(zhǎng)意救出云禾，兩人同歸北淵為節(jié)點(diǎn)，前者主要講述了御妖師紀(jì)云禾與鮫人長(zhǎng)意在萬花谷發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴；后者則集中于成為北淵尊主后的長(zhǎng)意，與重生前后的紀(jì)云禾的種種糾葛。對(duì)于沒看過上部的觀眾而言，直接進(jìn)入下部情景中的難度不小。
好在兩部作品在排期上幾乎無縫銜接，對(duì)于觀眾觀感影響不大。而對(duì)于更多IP作品來說，這種拆分對(duì)于作品的完整度及后期宣發(fā)，都造成了一定的困難。
在張永新看來，《軍師聯(lián)盟》一下子播完才是最合適的，“我希望觀眾朋友看我們這個(gè)戲的時(shí)候，還是能把它作為一部86集完整的劇來看。要不然看完上部的再看下部還需要再預(yù)熱，以及重新獲得市場(chǎng)認(rèn)定，給我們無形當(dāng)中增加了好多困難。”
同樣的情況還出現(xiàn)在了《重啟之極海聽雷》中。《重啟之極海聽雷》第一、二季分別于2020年7月及9月播出，中間間隔了一個(gè)月，上部由愛奇藝和優(yōu)酷聯(lián)播，第二季則放棄了此前的聯(lián)播模式，選擇了愛奇藝獨(dú)播。
兩部劇情雖然無縫銜接，但這種排播模式，也在一定程度上損失了熱度，甚至很多觀眾都不知道第二季已經(jīng)開播了。傳播度必然受到影響。
“一書兩拍”能拍什么？
盡管仍有諸多問題亟待解決，不少觀眾對(duì)把劇拆分為上下兩部也持懷疑態(tài)度，但不可否認(rèn)的是，“一書兩拍”的確為IP的充分開發(fā)，提供了新的思路。
隨著影視劇建造內(nèi)容矩陣越來越常態(tài)化，大IP只拍一部劇、一部電影顯然有些浪費(fèi)了。過去，創(chuàng)作者往往通過兩種方式對(duì)IP進(jìn)行開發(fā)。
一種是以“一魚多吃”的方式，將IP進(jìn)行影視劇、電影、動(dòng)漫、游戲等多種媒介形式的改編。這種形式，往往更能滿足不同群體的偏好。比如《風(fēng)起洛陽》。
另一種則是以番外篇的形式延續(xù)，或是續(xù)寫支線豐富原有故事，或是詳寫后續(xù)彌補(bǔ)觀眾遺憾。這類作品，脫胎于原IP，但又不局限于原IP。在內(nèi)容關(guān)聯(lián)性上更貼合劇集，對(duì)劇集粉絲的吸引力也更大。比如《贅婿》和其番外電影《贅婿之吉興高照》。
“一書兩拍”的形式，不僅讓故事更具聯(lián)動(dòng)性和延續(xù)性，更讓一部IP的價(jià)值得到充分開掘，最終達(dá)到互相引流的雙贏局面。
當(dāng)然，必須明確的一點(diǎn)是，一部IP拆分為上下兩部，并不完全等同于“一書兩拍”。
這也為創(chuàng)作者們提出一個(gè)新的問題，到底什么樣的故事適合“兩拍”呢？
首先，背景特殊的，比如前世今生、三生三世、平行世界等。
《周生如故》定格在悲劇瞬間，《一生一世》的展開極盡甜蜜，可以說，真正成就《周生如故》與《一生一世》的，恰恰就是“一書兩拍”的模式。對(duì)于動(dòng)輒陷入幾世虐戀中的仙俠劇而言，這或許也不失為一種值得嘗試的新思路。
2016年播出的臺(tái)劇《荼蘼》中的女主角鄭如薇面臨事業(yè)（去上海）與愛情（留在男友身邊）的選擇題，劇集便是用平行時(shí)空的方式，將鄭如薇的兩種選擇穿插呈現(xiàn)。但若各自摘出，也互不影響。
其次，文體特殊的，比如快穿文。
快穿文由穿越小說延伸出來，基本要點(diǎn)是，主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時(shí)空，帶著任務(wù)或系統(tǒng)，到了另一個(gè)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)空展開一系列活動(dòng)，結(jié)束之后前往另一世界進(jìn)行下一個(gè)活動(dòng)。從文體形式，便能看出其“一書兩拍”，甚至“多拍”的可能性。
2018年，由搜狐視頻出品的《炮灰攻略》，便講述了少女百合意外進(jìn)入懸浮時(shí)空的“萬卷書館”，穿越“三千小說世界”助力炮灰角色人生逆襲的故事。在《炮灰攻略》中，百合共穿越四個(gè)時(shí)空，既有單篇章的時(shí)空感，又有時(shí)空間的依從性。
當(dāng)下，IP改編市場(chǎng)已是一片“紅?！?，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。“一書兩拍”對(duì)于創(chuàng)作者而言，不失為一種可以嘗試的選擇。但如何將這一模式廣泛應(yīng)用，還需要?jiǎng)?chuàng)作者們的持續(xù)探索。
【文/石榴】
