看完影片《冰河世紀(jì)》，人們再一次對迪斯尼大加贊賞，一個(gè)簡單的故事，被迪斯尼整整拍了80多分鐘。
即使是這樣，整個(gè)故事依然充滿趣味，，有著別樣的味道，這也許就是迪斯尼最與眾不同的風(fēng)格吧。三只冰河時(shí)期的史前動(dòng)物，再加上一個(gè)人類棄嬰，迪斯尼又一次給了我們不小的驚喜。
簡單的故事別樣的味道
熟悉美國動(dòng)畫的觀眾可能一開始就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)熟悉的問題：“怎么又是一個(gè)棄兒還家的老套故事？”在這里我們不得不承認(rèn)，這個(gè)確實(shí)是事實(shí)。
在近來的美國動(dòng)畫中，我們可以一口氣數(shù)出一打與之類似的動(dòng)畫影片：《人猿泰山》、《恐龍》、《森林王子》、《怪物公司》……
在這里，我們還沒有列舉好萊塢的其他用真人拍攝的同類電影，那更是一長串的名字。我們不禁要問：為什么？這個(gè)題材為什么能夠吸引那樣多的動(dòng)畫制作人去關(guān)注它，挖掘它，甚至不惜反復(fù)地改編呢？
棄子歸鄉(xiāng)帶來巨大票房
好萊塢一直被認(rèn)為是夢想的搖籃，夢幻的制造者，所以，它的關(guān)注歸根到底其實(shí)是觀眾的關(guān)注。
只有觀眾對于某種題材或某種題材背后所蘊(yùn)涵的生活需求抱以熱衷，制片公司才有把握將一筆又一筆的美金投注其中。
對于制片公司來說，這種關(guān)切意味著票房。進(jìn)而言之，為什么觀眾仍然不厭其煩地去觀賞不同人演繹的“棄子歸鄉(xiāng)”呢？
我們比較贊同的一種說法是，在我們看到的繁榮和美的現(xiàn)代社會外表背后，普遍存在的社會心理卻是對兒童的冷漠、或者說是忽略。
社會發(fā)展的快節(jié)奏與高壓力下，孩子的成長卻缺少著“家”的真正關(guān)愛，當(dāng)代人內(nèi)心深處對于家庭的渴望、對于家庭的關(guān)愛的渴望已經(jīng)在不知不覺中成為一種具有普遍性的“社會需求”。
誰都希望自己能像一部部影片中的主角一樣，能“幸運(yùn)”地結(jié)交到神奇有趣的朋友、獲得各種真誠的幫助，最后贏得美滿結(jié)局。無論是不是觀眾希望從影片中獲得某種慰藉或是心理補(bǔ)償，
這些都并不重要，重要的是，好萊塢再次證明了一個(gè)不變的真理：把握時(shí)代脈搏，抓住觀眾的需求心理，誘導(dǎo)觀眾，最終贏得觀眾。
所以，我們可以發(fā)現(xiàn)，從比較早的《森林王子》到近段時(shí)間的《怪物公司》、《冰河世紀(jì)》，無論從故事、人物、形式乃至對于同類題材的挖掘深度、切人角度都有著微妙的變化。
體現(xiàn)出了極強(qiáng)的時(shí)代感，由于篇幅所限，這些內(nèi)容就不一一分析了。
充滿矛盾的三只動(dòng)物
與《怪物公司》的搭檔設(shè)置不同，這個(gè)臨時(shí)小組里面卻還存在著美妙的人物關(guān)系一三只動(dòng)物矛盾重生，首先是長毛象懷疑劍齒虎的動(dòng)機(jī)，同時(shí)還試圖擺脫著多嘴的樹獺。
然后是狄亞哥則心懷毒計(jì)，想誘領(lǐng)隊(duì)伍踏入自己族類設(shè)下的致命伏擊。最后是惟一善良的樹獺全心全意地保護(hù)著孩子。
雖然情節(jié)看似簡單，但是在帶著孩子回家的過程中，影片用更加細(xì)膩的手法展現(xiàn)出貫穿全片的矛盾：影片中人與野獸之間存在著一種似乎無法調(diào)和的矛盾，在人的眼中，野獸是活動(dòng)的食物，是皮襖，甚至是裝飾品（比如象牙）。
而在野獸的眼中，人是殺父仇人，殺妻仇人、殺兄仇人…在這樣的環(huán)境當(dāng)中，影片沒有正面評斷誰對誰錯(cuò)，而是通過對一種跨越種族的關(guān)愛熱情描繪，來提升著影片的無限張力。
隨著經(jīng)歷的變化，動(dòng)物們也在變化著，這其實(shí)有一點(diǎn)像人類，因此成人看這部影片也絲毫不會覺得有多幼稚。
動(dòng)物們共同經(jīng)歷了雪崩、饑荒等無數(shù)險(xiǎn)境，尤其是他們與孩子日久生情之后，狄亞哥開始對自己的計(jì)劃動(dòng)搖了。最后友誼的力量使他們戰(zhàn)勝了各種艱險(xiǎn)和困難，順利完成了將孩子送回的使命。
沒有家庭的痛苦
這里要提到的是，在影片中，其實(shí)幫助孩子回家的三個(gè)人物，本身也都是沒有家庭的！這一點(diǎn)非常重要。
樹獺出場時(shí)抱怨，他的所謂“家人”一直都在遺棄他，一直忽視著他的存在。這不就是一個(gè)被關(guān)在家里無助的當(dāng)代孩子的心聲嗎？
而長毛象則是一個(gè)徹徹底底的孤兒，沒有家庭的溫暖，一個(gè)孤僻性格的人，走著逆反的道路（別的動(dòng)物都去南方，只有他反著方向走）。
而劍齒虎雖然在一個(gè)看起來是團(tuán)體的組織當(dāng)中，但是相互利用的直接根本沒有親情可言，他也不正是一個(gè)走在社會邊緣當(dāng)代問題少年的寫照嗎？
其實(shí)，我們分析影片時(shí)，不需要將影片的人物與社會現(xiàn)象進(jìn)行對號入座，而關(guān)鍵在于，要理解主創(chuàng)者構(gòu)思幾個(gè)人物的煞費(fèi)苦心。
只有這樣，才能讓我們理解故事后來他們能夠走在一起成為可能一因?yàn)榻?jīng)過這次經(jīng)歷，他們?nèi)齻€(gè)人也找到了自己的家！一個(gè)相互關(guān)心，一個(gè)可以為對方犧牲生命的真正家庭。
結(jié)語
由此，我們發(fā)現(xiàn)同樣一個(gè)送孩子回家、尋找回歸道路的類型可以演繹得如此不同，所以我們說，美國電影雖然不斷地重復(fù)某些題材或者相近的故事模式，但是精通于吸引觀眾注意力的創(chuàng)作者總是能夠挖掘其中的精彩之處。也許，這也是我們需要向他們虛心學(xué)習(xí)的地方。
《冰河世紀(jì)》背后，點(diǎn)出友誼、家的重要，讓我們重新審視自己身邊的那些美好。
