1、《小武》
這是一部只有黑色，沒有幽默的電影，主人公行走在社會的邊緣，電影則如同小武一般屬于地下。 影片的基調沒有多少溫暖的色彩，一個盜亦有道的手藝人，一段孤獨悲涼的滾滾紅塵，時間越長看完的代入感越強，都有各自的角色，演好各自的劇本。平視視角下的小人物鮮活且真實，電影美學也十分到位，有很多可圈可點的鏡頭。
2、《站臺》
整個片子關于崔明亮斷裂的敘事和情緒，帶來的是那個年代理想主義破碎更集體的更具像化的表現，鏡頭很平實，記錄一群年輕人，被時代拋棄，碎了理想，只能追趕火車的尾巴，聽著水開的哨音，但就是觸動了我。鏡頭語言極其簡樸，但無言的訴說承載著一個墮落的浪潮年代里錐心刻骨的符號。
3、《任逍遙》
如果說《站臺》是八十年代的平民史詩，那么《任逍遙》就是九十年代年輕人殘酷的青春物語。電影鏡頭下隨處可見五六十年代的工廠，似乎與這個現代社會格格不入，天空永遠都是陰霾密布、死氣沉沉，每天電視上播放各種國內外新聞，仿佛他們置身于世界中心，可回頭一看，只有清冷的街道和冷漠的人情。三部曲下來給出的故鄉畫面就是一片灰暗，沒有希望的色彩。
4、《世界》
賈樟柯的電影并不全是精彩紛呈的小說，有一些故事就是平平無奇，但他極大地保留了現代小說的元素和核心，這已足夠。群像刻畫的很成功，世界公園的景觀結合著或迷幻或詩意的小標題別有韻味，動畫的過渡粗看別捏但是后面越來越舒服，聲音也不再粗糙，少了前幾部里面到處亂哄哄的感覺，少即是多。
5、《天注定》
感覺第一次看賈樟柯電影殺人如此干凈利落，姜武一槍一個真的看爽了。每一個動物就像是身在局中的人。四段社會事件翻拍是藥引，引出的四段悲劇是味道，借助藥引隱喻整個環境及人的病情，期間穿插背景音樂是藥師的高明。看分鏡看演員看畫面，后面完全被吸引，直到最后一幕。
6、《三峽好人》
像一部寫實紀錄片 ，記錄底層生活之苦，一副徐徐展開的真實畫卷，一群鮮活的三峽好人。凜冽的時代，不停的變遷，無知的遠方，難測的命運。勞動者交織成了這片土地的底色，那沉默大多數如同蟻群般忙忙碌碌，卻沒有任何的光鮮與色彩，怨言與悲慘被沉默所代替。這才是歷史，才是真實的民生。
賈樟柯導演的6部經典電影，每部都足以封神，值得細品。
