電影從伍千里回家開始，用家里分到兩畝三的田地給家里蓋房子，給弟弟求取媳婦等信息體現了伍千里作為平民百姓，對生活、對物質的追求。這跟以往只展現軍人的偉光正的形象有些出入，但這種接地氣的形象，反而讓伍千里這個連長更像個普通人。除了伍千里，影片中戰士們休息的時候調侃伍千璽寫o討書，卻又在接到上級指令后立刻整裝出發，開始又一次的戰爭，當觀眾沉浸在前一個鏡頭的和諧歡笑中時又不得不順沿著劇情抽離出來開始又一次緊張的感官震撼。
在零下四五十度的戰場環境下，土豆成了戰場上珍貴的食物。在觀看伍千璽啃土豆磕掉牙那一段的時候，觀眾臉上是帶著笑意的，可對比美軍吃火雞的場面，我軍軍糧的匱乏是一件很嚴峻的問題。影片中刻畫出的戰士們吃不飽穿不暖種種現象，使電影理性嚴肅的一面有了很好的例證。
受眾本體的廣泛性定位 在這個融媒體迅速發展的時代，觀眾的觀影經驗越來越豐富，對于電影的質量和要求也越來越高，這一趨勢是可預知的。而主旋律電影的受眾也呈現廣泛性和穩定化的趨勢。
近些年，電影市場出現一種趨勢——主旋律電影商業化和商業電影主旋律化，《長津湖》作為一部充分展現主流意識形態，積極弘揚主流價值觀和正能量的主旋律電影，其中不可避免的融入了一些商業元素。既以宏觀視角還原了抗美援朝中震撼的戰爭場景，又通過微觀視角書寫了一段江南人家的風味，為這部氣勢磅礴的戰爭題材的電影增添了一份人文價值。也正是因為這份人文價值的加入，使其更加符合大眾的審美價值，從而延伸了受眾主體的廣度。
《長津湖》以其“大場面、大流量、大制作”的特征，得到不少觀眾的青睞，同時，新時代主旋律電影以人民為導向的創作思想和弘揚主流意識形態的價值表達完全符合黨和人民對這類電影的期待?！堕L津湖》既抓住新生代觀眾的精神訴求，在電影敘事中融入一些年輕人喜歡的元素，也沒有忽視老一輩人的情懷抒發，看著自己曾經經歷過的戰爭場景被搬到電影銀幕上，內心波瀾的情感浪潮又涌上心頭。這部電影巧妙地結合了晚輩的代入感和前輩們迸發出來的情感共鳴，大大增強了電影受眾主體的范圍。
