最近扒姐刷劇，發現一部劇的編劇真的好多。
像張含韻的新劇《玉面桃花總相逢》，只是一部小網劇，光署名的編劇就有9個人。
可編出來的劇情呢，也就那么回事，甚至節奏還很拖沓。
頗有點三個和尚沒水吃的架勢。
再往前翻翻，各個電視劇中編劇的數量，《語嫣錄》6個，《鏡雙城》16個，《最好的時代》15個，《沙?！?2個，《黃金瞳》10個，《有翡》9個。
有時候覺得，集數都快不夠編劇分了。
這種編劇團隊的創作模式，現在已經成為了影視圈的常態。
優點是適應目前影視劇快節奏的產出，盡可能發揮各自的優勢。
比如《黃金瞳》的10個編劇，會有總編劇確定大方向，然后小編劇們各自分配集數寫，最后匯總再調整。
再比如《終極筆記》也是幾個編劇開會碰頭，一起討論填原著的坑，效果也不錯。
這樣做能盡可能縮短影視劇制作的周期、降低成本，還能用有經驗的編劇帶新人，讓行業的后備力量有成長。
出發點是好的，可在實際操作的過程中，稍有不慎就會集體翻車。
如果你平時看劇的時候，突然感覺劇的走向逐漸奇怪，且味道不對了，多半就是換編劇了。
之前《少年派》女主角前幾集還是個樂觀活潑可愛的高中生，編劇換成六六后，女主就變成了一個自私自利、沒有禮貌又自甘脫落的神經病。
還有前幾天喬欣徐正溪的《嫣語賦》，前期的劇情人設還比較出彩，可最后幾集整個崩塌，觀眾全在吐槽編劇是不是人格分裂。
不是編劇人格分裂，是因為這劇有6個編劇，觀眾看到的感情線、事業線、大結局，都是幾個人分開寫的。
編劇團隊被罵慘后，總編劇寫了篇小作文，態度極其誠懇的給觀眾道歉。
他解釋說，雖然編劇是6個人，但他們合作了很長時間，不是臨時搭建的班底，只是大家第一次寫古裝劇，錯都在他這個總編劇沒經驗。
如果協調不好各個編劇之間的關系，不僅影響影視劇的內容，還很容易出現一些內部的利益糾紛。
劇爛，N個編劇之間會互相甩鍋，或者給導演甩鍋，給制片甩鍋。
劇紅，編劇之間爭搶功勞。
年度狗血大戲《今生有你》，因為李小冉和鐘漢良又一次演虐戀，所以也小紅了一下。
只是很多觀眾都對劇情的后半段不滿意，質疑編劇的能力。
然后編劇就內訌了。
其中一位編劇開始甩鍋，自己提交的結局跟現在完全不一樣，都怪總編劇非要亂改。
她還放出來了自己寫的最后一場戲，來證明自己這個版本更好。
她還吐槽不止結局被換了，自己寫得很多精彩片段，都被總編劇改的七零八落，最終呈現的版本她自己都很無語。
但總編劇并不想搭理她，美美的慶祝《今生有你》圓滿收官。
前面咱也說了《玉面桃花總相逢》這劇有9個編劇，有觀眾看完劇覺得劇情真的很拉垮。
編劇看到十分不高興，根本不是我們的問題，全是導演把精彩的劇情刪掉了。
包括有人吐槽節奏慢，編劇也甩出來劇本，第一場戲全文就這么多，明明導演把5分鐘的戲，拍成了15分鐘，編劇能有什么辦法。
甚至還爆料，她們辛辛苦苦寫的戲，導演覺得難拍，一句話全給砍了。
還有之前《香蜜》也遇到過同樣的情況，后半段被觀眾吐槽劇情注水，編劇第一件事就是甩鍋。
編劇控訴制片方將43集的劇本強行擴充到63集，才導致影視作品效果差。
編劇還爆料，明明她才是執筆的編劇，結果影視劇署名時，策劃人員變成了編劇，甚至排名在她之前。
而制片方也不想背鍋，把責任甩回給了編劇，指責編劇修改的劇本不符合要求，后面劇情非常差。
公說公有理，婆說婆有理，反正名聲我賺，挨罵肯定是對方的問題。
而且在大ip面前，所有人都渴望拿到掌控權，讓自己的名聲一炮而紅。
像之前的《月上重火》，編劇爆料劇組搞“陰陽劇本”，他被迫退出這個項目。
編劇改編時投入了大量精力，結果開機前他收到了另外一個版本的人物小傳和故事大綱。
新版劇本，硬往原本的武俠片里塞入大量宮廷戲份，還多了憑空造出來的人物。
但之前導演組騙他說是劇組練習版本，結果變成了真劇本。
經過這波操作，新的編劇團隊，把他直接擠出了劇組，想獨吞流量大ip的果實。
只不過這劇被折騰的撲街了，最后誰也沒享受到紅利。
現在影視劇疲軟，如果能小爆一個劇，編劇就會一窩蜂沖上去搶功勞。
《半是蜜糖半是傷》在桃播出后收官熱度超過了8500，是桃2020年獨播的現偶里指數最高的一部。
當初桃下了血本給這劇辦了慶功宴。
劇紅了，這劇的9位編劇坐不住了。
其中一位編劇劉十八手撕總編劇王文通。
大概的意思是，王文通和他的團隊只寫了兩集的內容，卻在劇播出期間冒領功勞，而他們這些辛辛苦苦的碼字人，成為了幫編劇寫劇本的人。
劉十八爆料，王文通是一個完全不喜愛蜜糖，毫無責任心的總編劇，可現在劇紅了，卻有很多公司找他推薦王文通做項目，讓他很生氣。
爆料之后，剩下的七位編劇也火速站隊，形成了兩大陣營。
站劉十八的人發文力挺。
王文通這邊當然不是這么認為的，曬了聊天記錄和后期劇本的創作與修改，他覺得劉十八就是誹謗。
王文通的團隊也有其他人，把質疑一一diss回去。
作為外人很難判斷到底誰有理，畢竟劇紅了，編劇的名聲就會在業內迅速打響，身價也會直線飆升。
這巨大的利益盤子，誰都想吃上最大的一口。
人少了未必不好，《康熙王朝》的編劇就兩位，《覺醒年代》的編劇只有一位，依舊可以產出精品。
人多了雖然能加快進度、分擔工作內容，可也要避免風格不統一和成員互撕的問題。
片方組建編劇團隊，還是要以質量為重中之重??！
