灣灣不再呱呱叫，而在啊啊啊。
這樣的擬聲詞出自被一部分人奉為神作的《哭悲》，而它真的那么好看嗎？
《哭悲》被捧上天與兩個(gè)平臺(tái)有關(guān)，一個(gè)是金馬獎(jiǎng)，一個(gè)是網(wǎng)飛。
前者先是傳出因尺度大被拒收，其實(shí)是該片在初選階段就落選了，只是因?yàn)閷?dǎo)演是加拿大人，母語(yǔ)不是中文所以誤解了。
后者又被說(shuō)也因尺度過(guò)大被拒絕，實(shí)則是《哭悲》的制片人想把此片賣(mài)給網(wǎng)飛，但是網(wǎng)飛覺(jué)得影片太暴力與自身格調(diào)不符，不會(huì)大賣(mài)所以拒絕。
因此被金馬拒絕，被網(wǎng)飛拒收都是夸大其詞的以訛傳訛，導(dǎo)致這部還沒(méi)有與大家見(jiàn)面的電影被傳得神乎其神，實(shí)際上就是一部低成本血漿恐怖片。
《哭悲》的故事很簡(jiǎn)單，根本不用動(dòng)腦便能理解。
某地區(qū)發(fā)生了病毒肆虐的現(xiàn)象，被感染的人們進(jìn)行了一場(chǎng)慘無(wú)人道的殺光、燒光、“強(qiáng)”光的三光政策。
故事本身是否層次分明、邏輯通順，文本設(shè)計(jì)是否巧妙，這些東西不需要關(guān)心，因?yàn)橛行r(shí)候，看cult片不用講究邏輯，否則《哭悲》一無(wú)是處。
與喪尸片相比，《哭悲》中的喪尸多了兩個(gè)元素。
一是有清醒的腦子，可是因?yàn)榫巹”旧淼墓Φ撞蛔?，以及演員演技稀碎，導(dǎo)致這一層優(yōu)勢(shì)蕩然無(wú)存，像兒戲一般。
二是不只是傳播病毒，還進(jìn)行虐待，本來(lái)《哭悲》最大的噱頭便是這一點(diǎn)。
然而片中的施虐情節(jié)過(guò)于輕描淡寫(xiě)，重要且精彩的部分都被借位或蒙太奇代替，失去了過(guò)癮感。
如果一部cult片的cult部分變得遮遮掩掩，只剩下所謂的惡心，況且惡心程度也屬于入門(mén)級(jí)，那這部片無(wú)疑是失敗的。
《哭悲》論血腥程度，不如歐美的B級(jí)片，連彼得·杰克遜的《群尸玩過(guò)界》的腳脖子都?jí)虿恢?/p>
論好看程度，不如香港的僵尸片，林正英隨便拿出一部僵尸片，劇情之出色都讓《哭悲》望塵莫及。
論恐怖程度，遠(yuǎn)遜于日本的恐怖片，且不提《午夜兇鈴》、《咒怨》等經(jīng)典電影，單一部《來(lái)了》便令其高山仰止。
綜合來(lái)看，《哭悲》就是個(gè)四不像的產(chǎn)物。
既沒(méi)有亞洲恐怖片擅長(zhǎng)的心理戰(zhàn)，讓觀眾身臨其境的感受到恐懼感，又沒(méi)有歐美B級(jí)片大膽，滿足人們的獵奇心理。
說(shuō)它是邪典片都是辱沒(méi)了這三字，不論從哪一方面類(lèi)比，都不勝當(dāng)年內(nèi)地的《瘋狂的兔子》、《毒吻》和《銀環(huán)蛇謀殺案》。
至于所謂暗喻和諷刺，僅是不痛不癢的自我感動(dòng)。
恐怕導(dǎo)演自己在攢劇本的時(shí)候，忽然靈光一閃覺(jué)得不能單純的突出限制級(jí)，應(yīng)該多點(diǎn)思想升華的部分。
可是由于自身水平不到家，又不知道該諷刺或輸出什么思想好，于是讓病毒披上了一層戴口罩那個(gè)疫情的外衣。
由此開(kāi)始，里里外外譏諷這個(gè)病讓大家變得妖魔化。
隨之引發(fā)經(jīng)濟(jì)的下行，人民水深火熱，而當(dāng)局只顧自己的政治利益，對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷。
這種程度的隱喻，如此低幼的手法，如果跟《不要抬頭》放在一起，后者就是當(dāng)之無(wú)愧的奧斯卡最佳影片。
自《公民凱恩》問(wèn)世到現(xiàn)在已經(jīng)八十一年了，非線性敘事早就熟透了。
但是《哭悲》仍舊采用的是開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的線性敘事，倒不是說(shuō)不能守舊，可《哭悲》連這種成熟的體系都沒(méi)有用好。
劇情節(jié)奏平淡無(wú)奇，觀影過(guò)程味同嚼蠟，只有開(kāi)端、發(fā)展、結(jié)尾，根本沒(méi)有高潮迭起存在。
地鐵和醫(yī)院那兩場(chǎng)戲只是起到了劇情推動(dòng)的作用，并沒(méi)有將故事引向一個(gè)讓人屏息以待的場(chǎng)景。
整個(gè)影片充滿了割裂感，人物動(dòng)機(jī)缺乏充足的依據(jù)，反轉(zhuǎn)過(guò)于生硬，有些片段即使去掉也不影響電影的整體性。
如醫(yī)院里那個(gè)病毒學(xué)專(zhuān)家，一出場(chǎng)就來(lái)了一場(chǎng)尷尬到摳腳的慷慨陳詞。
解釋了感染者的行為，串聯(lián)起了當(dāng)局的無(wú)能，顯示了內(nèi)心的邪惡，告訴了女主的特殊性。
可是有了前面男主買(mǎi)早餐與攤主的談話，喪尸虐待的情節(jié)，以及當(dāng)局上層電視節(jié)目的生變，專(zhuān)家再說(shuō)這些話如同畫(huà)蛇添足，有些硬湊時(shí)長(zhǎng)的嫌疑。
這個(gè)專(zhuān)家更像一個(gè)工具人，負(fù)責(zé)在女主出現(xiàn)危機(jī)時(shí)拯救，打不開(kāi)鐵門(mén)時(shí)遞鑰匙，不知怎么辦時(shí)得知有直升飛機(jī)的救援。
《哭悲》的百無(wú)一是不止于此。
比起劇情寡淡、角色生硬，演員的演技更叫人如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉。
片中的所有演員，他們的臺(tái)詞功底等同于虛無(wú)，說(shuō)話含糊不清，情緒沒(méi)有起伏變化，業(yè)務(wù)能力甚至連內(nèi)地的流量偶像都不如。
在劇情結(jié)構(gòu)失色的情況下，電影所要傳達(dá)的驚悚、恐怖都得靠演員來(lái)?yè)沃?，但他們的表演跟過(guò)家家無(wú)兩樣。
再搭配導(dǎo)演不及格的攝影、構(gòu)圖、色彩、背景音樂(lè)，效果好似一減一等于零，也就是沒(méi)有效果，只能借著大量的血漿撐門(mén)面了。
與其在差與尬上越走越遠(yuǎn)，還不如學(xué)學(xué)日本電影《攝影機(jī)不要?！罚粋€(gè)大反轉(zhuǎn)，整一出大溫情，讓血漿變成親情、友情與和解。
那么，爛到極致的《哭悲》是如何被吹上天的？
一是與各路人士有關(guān)，他們?yōu)榱双@取短暫的流量，用各種標(biāo)題黨式的噱頭全方位、無(wú)死角地吹捧，以血腥、尺度、下架等字眼誘人上當(dāng)。
他們的內(nèi)容會(huì)用一些夸張的詞語(yǔ)渲染片中的地鐵和醫(yī)院這兩個(gè)場(chǎng)景，簡(jiǎn)直是拳打韓國(guó)《釜山行》，腳踢美國(guó)《活死人》。
沒(méi)有看過(guò)此片的人就會(huì)覺(jué)得這是一部許久未見(jiàn)的佳作，再結(jié)合禁片的刺撓，皇帝的新衣，找資源的不易，自來(lái)水自然就蜂擁而至了。
二是與大家太長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)看過(guò)此類(lèi)華語(yǔ)片有關(guān)。
近些年的國(guó)產(chǎn)片都在朝著家、國(guó)、喜劇這三個(gè)元素靠攏，類(lèi)型片的發(fā)展?jié)u漸變緩，尤其是cult片，自上世紀(jì)八九十年代以后基本在內(nèi)地絕跡了。
《哭悲》一出現(xiàn)，猶如海面上航行的船遇到了久違的燈塔，即使這束光不太強(qiáng)，也足以令人興奮，可見(jiàn)大家看得少了，要求也就低了。
當(dāng)然，也不能把所有責(zé)任都推給觀眾。
誰(shuí)過(guò)年還不吃頓餃子，就算餃子的餡不盡如人意，好歹也是過(guò)年的象征，有總比沒(méi)有強(qiáng)。
