本以為艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《月球隕落》，會成為中國電影市場上自春節(jié)檔之后唯一一部能夠?qū)崿F(xiàn)票房大爆的影片，但很遺憾，目前這部作品在國內(nèi)僅拿到了1.14億的票房，而全球的票房成績總計只有4000萬美元。
這就意味著投資高達1.5億美元的《月球隕落》回本無望，且有望助力票房上漲的口碑評價，更是相當差勁，IMDb評分僅有5.3，國內(nèi)豆瓣則給出了5.2的評分。
相對于艾默里奇早前執(zhí)導(dǎo)的《后天》，《獨立日》以及《2012》等作品收獲的票房和口碑成績來看，《月球隕落》這一次撲的實在是有些難看。畢竟觀眾對這部作品的期待值頗高，艾默里奇作為曾經(jīng)的票房霸主，推出的作品無一例外都受到了追捧，但這一次卻徹底不靈了？
曾經(jīng)給我們帶來過極強視覺震撼，又將2012的末日預(yù)測推向高潮的艾默里奇如今徹底落敗，他到底輸在了哪？
好萊塢災(zāi)難片的下坡路是大勢所趨
好萊塢發(fā)展的鼎盛時期，無論是哪一種題材的作品，都曾經(jīng)給觀眾帶來了震撼感，就連如今已經(jīng)落入谷底的超英系列作品，也有過一段輝煌的時候，災(zāi)難片更不例外，至今都被奉為經(jīng)典的《泰坦尼克號》，便是一部堪稱完美的災(zāi)難大片，至今都是無法超越的。
《泰坦尼克號》作為一部堪稱現(xiàn)象級的作品，雖然放在今天來看，影片將災(zāi)難與愛情融合在一起變成了老生常態(tài)，但放在當時，《泰坦尼克號》卻足以讓我們感到震撼且新鮮。而在這之前的《火燒摩天樓》也是最大限度地讓觀眾感受到了一份真實，每一個動作設(shè)計，每一個鏡頭的呈現(xiàn)都讓人窒息而又深感恐懼。
災(zāi)難片往往是最能夠讓人有代入感的，其呈現(xiàn)的場景都是源自于我們的生活，尤其是像《火燒摩天樓》，展現(xiàn)的就是在一棟摩天大樓里發(fā)生火災(zāi)后的故事在如今各個城市都有高聳如云的建筑，很難不讓人聯(lián)想到發(fā)生這種災(zāi)難的可能。
而災(zāi)難大片在當時的票房成績更是一騎絕塵，即便是熱門的題材在這些災(zāi)難片面前也會成為陪襯。
艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《2012》等作品，受到技術(shù)進步的直接影響，在畫面呈現(xiàn)和視覺效果上徹底打破了觀眾的認知，也讓災(zāi)難大片走向新的輝煌。然而當某一種題材的作品走向巔峰時，不可避免地就要走下坡路，這不是導(dǎo)演或是演員單方面能夠決定的，而是受到市場環(huán)境及作品質(zhì)量，觀眾喜好等多個方面的影響。
《后天》成為艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典災(zāi)難大片，這部作品相較于以往的災(zāi)難片最大的不同之處在于他的格局更大，將毀滅不單單是放在了一棟樓里或是一艘輪船上，而是整個地球。
隨著全球變暖，環(huán)境問題越來越凸顯，人們的環(huán)保意識卻并沒有提高，《后天》便將溫室效應(yīng)發(fā)展到極致可能產(chǎn)生的后果呈現(xiàn)在熒幕中，既起到了警示作用，也真正讓大眾感受到恐懼。而技術(shù)的不斷發(fā)展，又將一些極具視覺沖擊力的畫面表現(xiàn)出來，比如海洋中的水淹沒了整個美國的城市，最具代表性的自由女神雕像也在大水中被淹沒，整個紐約城被冰封。
這樣的畫面一出，是艾默里奇對過去災(zāi)難片的品質(zhì)升級，一時之間他也自然成為了這類題材作品的代表性人物。
《2012》的畫面震撼感更是將災(zāi)難片推向新的高潮，整個地球全軍覆沒，震撼的視覺效果再加上末日逃亡的緊張刺激，艾默里奇在這部作品的加持下徹底封神。然而當災(zāi)難片達到了這樣的高度，想要推陳出新，融入更多觀眾沒有看過的新鮮內(nèi)容反而成為了天方夜譚。
每一種題材的作品一旦達到飽和，在沒有新內(nèi)容產(chǎn)出時，走下坡路就成了必然，也是大勢所趨。
復(fù)制粘貼的流水線模式，毀了盛極一時的災(zāi)難片
災(zāi)難片之所以能夠吸引觀眾，主要的原因并不是因為其講述的內(nèi)容新鮮又極具深意，僅僅只是因為滿足了觀眾的視覺期待。但每個人都會產(chǎn)生審美疲勞，相較于特效，一部作品真正能夠吸引觀眾的往往是其內(nèi)容。
在特效技術(shù)還未發(fā)展起來的過去，有不少作品都被奉為經(jīng)典，它們并沒有多么亮眼的視覺效果，但卻在內(nèi)容上得以細致打磨。然而災(zāi)難片卻恰恰缺乏這種內(nèi)核，吸引人的是其大投資呈現(xiàn)出震撼畫面的皮相。
越來越多的災(zāi)難片在畫面上趨于一致，在末日來臨時所經(jīng)歷的都是相同的，無論災(zāi)難是因為什么樣的原因產(chǎn)生，最終呈現(xiàn)給觀眾的往往都是一場海嘯，一次地震，整個城市被大水淹沒，地震引發(fā)了火山爆發(fā)等等。有沒有科學(xué)依據(jù)，有沒有發(fā)生的可能都被忽略，甚至主創(chuàng)壓根就不在意這些災(zāi)難發(fā)生的合理性和邏輯性，視覺效果能夠震撼觀眾即可。
對合理性，邏輯性的忽視僅僅只是一方面，大部分災(zāi)難片對故事的可看性都選擇了無視，幾乎所有的災(zāi)難片都是同一個套路，將災(zāi)難與某一種人類感情相聯(lián)系。
比如《不懼風暴》中父與子之間的矛盾，《絕世天劫》中父親與女兒因戀愛問題產(chǎn)生了間隙，再到《月球隕落》已經(jīng)不再去刻畫某一種感情，而是將所有的感情來了一個大雜燴，凡是人們能夠想到的，都可以被加入其中。
而世界末日來臨后，故事走向也是大差不差的，艾默里奇的《月球隕落》之所以會出現(xiàn)三人小分隊能夠拯救地球的劇情，實際上并非無跡可循。在這之前的《后天》中也有起到關(guān)鍵性作用的人，《2012》也不例外，主角同樣被刻畫成了超級英雄。
讓主角起到拯救地球的作用僅僅只是一方面，還要加入他們自救的過程，比如《后天》是主角為了拯救自己困在圖書館的兒子，《2012》則是主角帶著前妻和孩子們一起逃亡到諾亞方舟，大致的劇情發(fā)展觀眾是能夠預(yù)判到的，即便是災(zāi)難來臨，主宰這個世界的依然得是人類。
災(zāi)難片這一題材大爆時，或許在短時間內(nèi)能夠給觀眾帶來新鮮感，但其本身存在的問題是從最開始就已經(jīng)凸顯出來的。故事內(nèi)容的乏味和空泛，使得作品本身并沒有什么看點，當越來越多的同類型作品推出，無論是將災(zāi)難放在一個城市一座樓，還是放在整個地球宇宙中，結(jié)果都沒有太大的差別。
《月球隕落》與其他的災(zāi)難片較為不同的就是將視角不僅僅是放在了地球上，而是放在了月球，但那又如何？只要導(dǎo)演編劇的腦洞夠大，加入一個怎樣的設(shè)定都可以，問題是最終呈現(xiàn)出來的故事，依然逃不過人類的自救，唯一的看點也還是那些末日畫面。
流行元素齊備，是災(zāi)難片的無腦堆砌
不難發(fā)現(xiàn)，艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的這部《月球隕落》也在盡可能地打破觀眾對于災(zāi)難片的固有認知，不再是因為天災(zāi)人禍而引發(fā)的災(zāi)難，反倒是將災(zāi)難發(fā)生的原因音向了一種更為科幻的角度，在認知上就徹底打破觀眾的固有思維。
比如《月球隕落》的設(shè)定是一位博士提出了月球空心說，認為月球是由內(nèi)部能量操縱的機器體，是人為建造的，再加上影片中吞噬維修員的黑色物質(zhì)，都使得這部作品的科幻味道更加濃郁，這顯然是在打破常規(guī)的理論，給觀眾帶來些新鮮感。
對于如今的觀眾來說，科幻類影片的確極具吸引力，《月球隕落》將這種流行元素融入其中也能夠為影片增加一些看點，但艾默里奇這一次太過心急，并沒有用更多的篇幅來細化這一內(nèi)容，觀眾還聽的云里霧里，就加入了更多神乎其神的概念，讓科幻的味道大大削減，變成了完全沒有科學(xué)依據(jù)的奇幻作品。
作為一部災(zāi)難片，卻沒有災(zāi)難片的既視感，恐怕就是《月球隕落》最大的癥結(jié)。過去的災(zāi)難片并沒有在特效上花費太多的功夫，主要還是強調(diào)鏡頭語言，用氛圍的營造讓觀眾感受到一份末日來臨時的驚悚氣息。
但是隨著災(zāi)難片的不斷發(fā)展，這些優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容都被舍棄，逐漸趨于同質(zhì)化，但好萊塢災(zāi)難類影片逐漸沒落的同時，反倒是韓國的災(zāi)難電影以一種全新的姿態(tài)進入大眾的視野。
韓國的災(zāi)難片之所以更受大家關(guān)注，并不是因為它的特效制作超越好萊塢，相反在這一點上有明顯的欠缺。但是其對于社會問題的揭露以及政府不作為的諷刺，都讓災(zāi)難作品與人性結(jié)合到了一起，營造出來的氛圍是合格的，能夠讓人有代入感，更能夠做到引人深思。
艾默里奇與大部分災(zāi)難片的導(dǎo)演一樣，都受制于自身想象力的匱乏，無法推出更多讓觀眾意想不到的內(nèi)容，為了豐富看點只能是一味的將流行元素無腦堆砌。這一點與喪尸類影片十分相似，往往拋出了一個概念，就會不停在其中加注更多，最終呈現(xiàn)出來的效果自然差強人意。
《月球隕落》盡管無法徹底否定艾默里奇的導(dǎo)演水準，卻也直接反映了這些名導(dǎo)創(chuàng)新力不足的癥結(jié)，這部作品的撲街并不突然。
