身為導(dǎo)演邁克爾·貝，以及「邁克爾·貝主義」（Bayhem）的粉絲，這次他所玩的鏡頭運(yùn)動(dòng)，可說(shuō)是癲狂到一種讓人大呼過(guò)癮的程度！
什么環(huán)繞鏡頭、仰角構(gòu)圖等都不在話下，這次邁克爾·貝還引入了「無(wú)人機(jī)」來(lái)拍攝，使其原本就很「過(guò)動(dòng)」、追求「速度感」的視覺風(fēng)格更加花俏。
諸如在城市大樓間急速旋轉(zhuǎn)、下墜的空拍畫面，或是感覺鏡頭就快撞上警車的飛車追逐戲，在知名的無(wú)人機(jī)團(tuán)隊(duì)「LightCraft」的操作下，這些動(dòng)作場(chǎng)面都便得更加動(dòng)感、看起來(lái)更驚心動(dòng)魄！如若從視覺層面來(lái)看，本片大概是自《變形金剛2》之后，邁克爾·貝真的能靠「炫技」來(lái)為觀眾帶來(lái)娛樂與震撼的一次吧？（不過(guò)「爆破」這個(gè)元素，邁克爾·貝這次倒稍微節(jié)制了一點(diǎn)）
《亡命救護(hù)車》另一個(gè)讓人感到滿意的點(diǎn)，在于邁克爾·貝終于懂得找個(gè)好劇本，讓自己能在有限（受控）的框架中盡情發(fā)揮，而故事又不至于講到支離破碎。
本片故事乃編劇Chris Fedak改編2005年的丹麥電影《亡命救護(hù)車》，其「單一場(chǎng)景」模式的劇情高概念，竟意外地與邁克爾·貝所喜愛的「碎嘴式的文戲」相得益彰。
當(dāng)觀眾看到兩位男主角，杰克·葛倫霍與葉海亞·阿巴杜-馬汀二世二人十分焦慮地在爭(zhēng)論該如何解決這場(chǎng)死局，甚至在女主角艾莎·岡薩雷的挑撥之下，兩個(gè)悍匪出現(xiàn)嫌隙時(shí)，觀眾還真的會(huì)感受到一點(diǎn)點(diǎn)「龍門客棧」式的張力！
你若要說(shuō)《亡命救護(hù)車》是一部「有著精彩場(chǎng)面的驚悚片」，我想一點(diǎn)也不為過(guò)。
（用「邁克爾·貝主義」的視覺風(fēng)格來(lái)拍驚悚片，豈不有點(diǎn)像之前的東尼·史考特？
此外，「懂得在關(guān)鍵時(shí)刻放慢下來(lái)」也是邁克爾·貝這是真的能成功營(yíng)造緊張感與氣勢(shì)的原因之一。就說(shuō)一場(chǎng)搶銀行的戲，杰克·葛倫霍冷靜地放警察進(jìn)入銀行，而鏡頭慢慢帶到躲在暗處蓄勢(shì)待發(fā)的劫匪。觀眾確實(shí)地感受到這種一觸即發(fā)的緊繃感。
邁克爾·貝聲稱在開拍前有先去復(fù)習(xí)一次麥可·曼恩的《盜火線》，顯然是十分有幫助。
本片的文戲有辦法這么精彩，另一個(gè)功臣便是男主角杰克·葛倫霍。
綜觀以往邁克爾·貝的男主角，無(wú)論是馬克·華伯格、萊恩·雷諾斯和威爾·史密斯等，都很擅長(zhǎng)「一本正經(jīng)地耍嘴皮子」、連珠炮地丟出搞笑臺(tái)詞來(lái)制造笑料的演員。
杰克·葛倫霍雖然也有著能夠「碎嘴」的功力，但他卻同時(shí)能夠表現(xiàn)出某種「喪心病狂」的特質(zhì)。當(dāng)他板起臉來(lái)注視著你，觀眾是可以從中感受到他內(nèi)心的冷酷，以及壓抑著的怒火。
所以當(dāng)他帶領(lǐng)著犯罪團(tuán)伙去搶銀行，或在救護(hù)車上對(duì)著同伴、談判代表發(fā)飆時(shí)，觀眾會(huì)真的十分害怕這角色失去理智，做出什么可怕的事來(lái)。
總之，個(gè)人認(rèn)為邁克爾·貝在《亡命救護(hù)車》這部片中，終于找到了平衡點(diǎn)，既有酷炫的鏡頭語(yǔ)言與驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面，且不至于會(huì)炫技到人覺得無(wú)聊；文戲也同樣地成功制造出了這個(gè)故事該有的緊張感及峰回路轉(zhuǎn)，還不會(huì)像其他幾部作品那樣發(fā)散。
身為一個(gè)邁克爾·貝的粉絲，能看到這么精彩的表現(xiàn)，再次在大銀幕前被「邁克爾·貝主義」震撼，夫復(fù)何求呢？
ps 但如果認(rèn)真要挑本片劇情結(jié)構(gòu)的毛病，也并不是挑不出來(lái)啦。（大魚號(hào)：影評(píng)Mtalk）
電影一開始以「兄弟情」破題，用「退伍軍人沒有得到善待」來(lái)切入故事主線，但最后結(jié)局卻是收在，「女救護(hù)員找回了人性，是個(gè)女英雄！」 ……
認(rèn)真想來(lái)還是有些怪怪的吼。文/幕迷
