葛優(yōu)，從1997年開始就是賀歲檔的代名詞，同時也是電影票房的有力保障。他不僅是賀歲檔的開拓者，更是填補(bǔ)了內(nèi)地喜劇電影市場的空白。
從馮小剛、張藝謀、姜文，到程耳、李非，葛優(yōu)合作過中國最優(yōu)秀的導(dǎo)演，也幫助過實(shí)力派的潛力導(dǎo)演。
隨著時代的發(fā)展，觀眾的審美趣味也發(fā)生了變化，葛優(yōu)所代表的“文字派”喜劇風(fēng)格逐漸失去了市場的青睞，取而代之的是以黃渤、徐崢、王寶強(qiáng)為代表的“表演派”喜劇。
顧名思義，“文字派”的搞笑主要依仗于精妙的臺詞，一口京腔帶著點(diǎn)貧勁，人物形象便躍然紙上。而“表演派”則更多的是通過表情、動作和情節(jié)的精妙配合達(dá)到喜劇效果。
其實(shí)，葛優(yōu)在《讓子彈飛》中的表演已經(jīng)將兩種風(fēng)格兼而有之，而且是兩種風(fēng)格的高峰，所以創(chuàng)下了電影的口碑神話。
《兩只老虎》的導(dǎo)演和編劇都是李非，他曾是姜文御用的編劇，對姜文的幽默了如指掌，對“文字派”喜劇駕輕就熟。
我們都很熟悉姜文的電影，看起來酣暢淋漓，臺詞猶如烈酒，后勁十足。《兩只老虎》自然繼承了這一優(yōu)點(diǎn)，電影中不乏一些精辟的至理名言。
如，“人生就一個字，能過就過”、“通過這次綁您，我基本上已經(jīng)破產(chǎn)了”、“我越愛你，越覺得失去了自己。”感覺是不是和姜文的電影臺詞味道十分相似？都是在簡短的對話中，蘊(yùn)藏了大繁至簡的生活感悟。
李非的導(dǎo)演風(fēng)格和馮小剛截然不同，更熱烈、直接的影視風(fēng)格，讓荒誕的劇情充滿了幽默的氣氛。對葛優(yōu)的使用方式，自然也成了我們研究的重點(diǎn)。
馮小剛使用葛優(yōu)，用他的一本正經(jīng)還能舌燦蓮花的本事，表情越正經(jīng)，對話越荒誕，喜劇效果越足。
陳凱歌使用葛優(yōu)，用他摘掉喜劇演員標(biāo)簽之后的表演力，往往是平靜表面下，蘊(yùn)藏著江海般的陰謀。
姜文使用葛優(yōu)，用他能調(diào)動聲、形、情三位一體的天賦，夸張的喜劇風(fēng)格，和精準(zhǔn)的表演節(jié)奏。
而李非使用葛優(yōu)，更偏向于糅合了三者的優(yōu)點(diǎn)，所以在《兩只老虎》中，既有葛優(yōu)一臉正經(jīng)的談判“我給你兩百萬”的貧嘴，也有面對范志剛時的愧疚落淚，還有掌摑史劍時的夸張動作。
在這部電影中，我們看到了一個能高效、會表演的葛優(yōu)。
為什么電影剛開始時很開心，看到最后卻不那么開心？葛優(yōu)在整部電影中也沒有太多外化的喜劇表演，搞笑的任務(wù)都交給了喬杉。
62歲的葛優(yōu)老了嗎？難道他不知道怎么演喜劇了？
當(dāng)然不是，別忘了，在十一檔上映的《我和我的祖國》中，葛優(yōu)仍然拿出了輕松詼諧的表演方式。而在《兩只老虎》中不那么搞笑，有以下三個原因。
第一個原因，電影本身最終落腳點(diǎn)就不是喜劇，而是故事類。由此我們也不難理解為什么有的橋段可以安排得更逗趣，導(dǎo)演卻很節(jié)制地收斂了。
而最后喬杉在懸崖上唱兒歌時，已經(jīng)讓電影蒙上了超現(xiàn)實(shí)主義的面紗，從故事中體會生活，才是導(dǎo)演真正想傳達(dá)的主旨，而幽默和搞笑只不過是一種外化的傳遞方式。
第二個原因，葛優(yōu)累了。喜劇演員面臨的最大困境并不是無法逗笑觀眾，而是無法逗笑自己。笑匠卓別林晚年便遭受抑郁癥之苦，周星馳近年來更是直接息影，轉(zhuǎn)行幕后做導(dǎo)演。
不禁想起在2010年，葛優(yōu)為了宣傳《趙氏孤兒》而參加《魯豫有約》，和主持人交流的時候，透露出自己令人擔(dān)憂的身體狀況：50天拍戲，有45天都要靠藥物保證睡眠。
如今距離《趙氏孤兒》又經(jīng)過了9年時間，有生活閱歷的人都知道年齡越大，睡眠問題越嚴(yán)重，葛優(yōu)也不例外。
第三個原因，葛優(yōu)放飛自我了。我們都知道人到老年時會格外重視名譽(yù)，金錢倒在其次。對于葛優(yōu)來說，所謂的名譽(yù)、金錢都不重要，重要的是能玩的舒服。
從公認(rèn)的爛片《斷片兒之險途奪寶》，再到這部《兩只老虎》，葛優(yōu)自己說過，年輕時爭名好利，光挑著好劇本演，如今接片子，好玩就行。
也許我們都喜歡出手即經(jīng)典的葛優(yōu)，但我們應(yīng)該尊重他放飛自我，活成了自己喜歡的模樣。
