你看過最惡心的電影是什么?
提到重口味電影，很多人第一時間想到的肯定是歐美的殺人狂血漿片。
在重口味創(chuàng)意上，歐美血漿片多用各種器具展現(xiàn)各種血肉橫飛的殘忍鏡頭。
由于電影主創(chuàng)通過在安排各種血腥畫面的同時，加入了自己的實驗思想，從而誕生了恐怖、喜劇、音樂等不同的題材，因而吸引了一部分口味獨特的觀眾成為死忠。
這就是影迷比較熟悉的cult片。
所謂重口味大致可以分成三種類型：
一、以《人皮客棧》《隔山有眼》《折磨的實驗》為代表的虐殺片，以對人體的各種破壞來滿足觀眾的惡趣味，同時導演號稱以真實事件改編，來增加影片噱頭。
二、以《活跳尸》《鬼玩人》則更注重影片故事性，在重口味場面上具有天馬行空的想象力，在緊張的劇情之余還夾雜了一些黑色幽默，充滿了導演對電影題材的探索精神。
三、在倫理上、和正常邏輯上讓觀眾產(chǎn)生不適感的實驗性影片。
這類代表有突破自然規(guī)律，完全讓觀眾感到惡心的《人體蜈蚣》《粉紅色的火烈鳥》。
除了血腥殘暴的畫面，注重真實感的《無可撤銷》《我唾棄你的墳墓》等片更是用大段的不可描述鏡頭，直接被列為禁片。
說到底，cult片之所以深得一部分觀眾喜愛，完全是因為這些影片把人們上不了臺面的欲望展現(xiàn)出來。
其實在血腥重口味方面，日本的電影創(chuàng)作者不比歐美同行差。
由于受到本土漫畫和都市傳說、真實事件等因素的影響，日式重口味電影多會展現(xiàn)各種極為夸張的殺戮場面。
《東京殘酷警察》《電鋸少女血肉之華》等片，套用了血腥殘酷元素，內核還是兒童向的“奧特曼打小怪獸”的熱血戰(zhàn)斗故事。
除了那些夸張的clut作品，比較知名莫過于被譽為“世界十大禁片”的《豚鼠》系列。
《豚鼠》系列中的《血肉之花》和《下水道的美人魚》都通過細致入微的特寫鏡頭給觀眾留下了深刻的印象。
對于這類作品，大眾爭議較大，過分注重各種視覺沖擊力，難免遭到被禁映的下場。
如果要選出一位最能代表日式殘忍藝術的導演，三池崇史注定是一個繞不開的名字。
翻看這位導演的作品履歷可以發(fā)現(xiàn)，幾乎日本所有知名的cult片均出自他之手。
被譽為日本暴力美學典范的《殺手阿一》除了各種重口味畫面外，各種有趣的人物設定更是被影迷捧上神壇。
以虐戀為主要題材的《切膚之愛》直接在網(wǎng)絡上被封殺，可想而知，此片尺度有多大。
令人匪夷所思的是，三池崇史除了拍攝一大堆重口味、充滿感官刺激的B級片外，還能迎合商業(yè)市場執(zhí)導出特攝劇《麥克斯奧特曼》。
影響了一代漫畫影迷的動作片《熱血高校》，讓觀眾脊背發(fā)涼的驚悚片《惡之教典》。
可見三池崇史拍什么像什么，絕不是只會在邪典電影固步自封的導演。
2005年，三池崇史受邀，和約翰·卡朋特（《怪形》導演）、伊桑·恩布里（《針孔旅館》導演）等13同行，以每人一個故事的形式推出了劇集《恐怖大師》。
相比其他導演注重懸疑驚悚氣氛的作品，三池崇史執(zhí)導的壓軸作品《鬼伎回憶錄》最受歡迎。
影片以一位美國作家前往神秘小島尋找自己的愛人展開，鏡頭一開始就飄在海中的懷孕浮尸，影片中對女主角的各種殘忍虐待，都讓觀眾不忍直視。
直到今天關于此片的解讀仍沒有停止過，在豆瓣上，《鬼伎回憶錄》更是有著7.4分的高分。要知道《午夜兇鈴》和《咒怨》也才只有7.5分。
溫子仁甚至在影片獲得靈感后拍出了2021年度恐怖片《致命感應》，可見《鬼伎回憶錄》的地位非同一般。
廢話少說，就讓叉叉為大家?guī)磉@部《鬼伎回憶錄》。
懷孕的女性浮尸，只有半張臉的風塵女人，這部電影全程高能
影片一開始，美國作家克里斯和其他日本男人一同前往一座神秘的小島。
在行進途中，眾人發(fā)現(xiàn)了一具懷孕的女性尸體，從衣著和發(fā)飾可以判斷，這具女尸也是島上的一員。
和其他男人來島上找姑娘尋歡作樂不同，克里斯來這里是尋找自己的愛人小桃的。
可老板娘顯然對小桃這個名字諱莫如深，并表示島上沒有這個女人。
不得已，克里斯只能在這個小島上休息一晚，準備第二天再走。
一個半張臉扭曲的女人來到克里斯的房間，聲稱要服侍他。
從女人口中，克里斯卻得知了小桃早在很久之前，因為等不到她的愛人上吊自殺了而她的尸體早就被人扔到了河里。
等待克里斯情緒穩(wěn)定后，女人向克里斯開始緩緩敘述自己的身世。
女人出生在一個貧苦的家庭，由于天生面孔殘疾啊，導致她受到村中其他孩子的霸凌。父親死后，母親把她賣到了風月場所。
在小島上，只有小桃把女人當做自己的朋友。雖然在風月場所生活，但小桃堅信自己是公主，她和其他的風塵女子不一樣。
媽媽桑懷疑小桃偷看了戒指，小桃遭到了非人的虐待，可小桃始終堅稱自己并不知道媽媽桑戒指的下落。
女人悄悄給小桃送來食物，卻發(fā)現(xiàn)小桃因忍受不了虐待，上吊自殺。
面對女人的敘述，克里斯顯然不相信，他要求女人說出事情的真相。
其實媽媽桑的戒指是女人拿走的，她栽贓陷害給小桃，讓小桃成了替罪羊，并在小桃禁足期間殺死了她。
女人之所以這么做全因為她可以忍受別人對她的打罵，但她唯獨忍受不了別人對她好。她嫉妒小桃天真的性格，和漂亮的外表。
她殺死小桃是為了幫助她脫離苦海，早日魂歸天堂。
顯然女人還有秘密沒有告訴克里斯，在克里斯的堅持下，女人突然像變了一個人一樣講述了自己的真實身份。
女人的父母是一對流浪者，母親從事墮胎的工作，母親在生下女人后就把她扔到了河里讓其自生自滅，好在女人命大，最終被母親又抱了回來。
看著日漸長大的女兒， 父親伸出了魔掌，卻不想意外激發(fā)了女人的潛在肉體，一只長著人臉的手掌從女人丑陋的半邊臉上出現(xiàn)。
原來女人的父母是親兄妹，因為是近親結合導致女人先天畸形，她和頭上的手掌本是雙胞胎，手掌是她的孿生妹妹，兩人長在一副身體上。
這也是為什么她的母親在生下她后，想要把她扔掉的根本原因。
手掌妹妹是邪惡的，她蠱惑女人拿走了媽媽桑的戒指，造成了小桃的慘劇。
看著面前怪異的女人，克里斯扣動了扳機。卻發(fā)現(xiàn)面前的女人已經(jīng)變成了小桃。
已經(jīng)瘋掉的克里斯被關進監(jiān)獄，陪伴他的只有小桃的亡魂。
血肉模糊下的禪意
同其他只顧一味堆砌感官猛料的電影不同，導演在《鬼伎回憶錄》埋下了多處伏筆，層巒疊起地講述了鬼伎的身世之謎。
媽媽桑的戒指到底被誰偷得，鬼伎的父母的真實身份，都促成觀眾隨著鬼伎的回憶一探究竟。
作為一部clut片，無論是影片開頭出現(xiàn)的懷孕浮尸，還是媽媽桑對小桃鋼針扎指甲，放在木桶中棄嬰的殘酷特寫，都讓屏幕前的觀眾胃部翻江倒海。
雖然《鬼伎回憶錄》是一部殘酷到讓人不忍直視的電影，但是內里還是導演通過電影語言描述關于人性善惡的思考。
小島風月場所的萬紫千紅，光怪陸離，象征了女性溫柔鄉(xiāng)對男人的誘惑。
鬼伎同年破敗的家庭呈現(xiàn)出的焦黃色，也預示了生活的絕望。
身著紅色亮麗和服的小桃代表了人性的善良、天真。
身著黑色和服的鬼伎則象征了身份的不幸，人性的陰暗。
作為事件經(jīng)歷者的美國作家克里斯在鬼伎的迷惑下，逐漸迷失自我，由此也揭開了曾經(jīng)性侵妹妹的罪行，鬼伎正是他釋放心魔的導火索。
很好地解釋了為什么他在監(jiān)獄會見到死去的小桃和泛著白光的妹妹。
無論在各種尸體特寫還是折磨人的過程中，都展現(xiàn)了島國認知中“菊與刀”的殘酷美學。
難怪有網(wǎng)友評論此片是“里子面子都是日式變態(tài)的集大成者”。
三池崇史確實是日式惡心片的扛鼎人物。
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