2012年末上映的《泰囧》，投資不足3000萬(wàn)，沒(méi)有巨星加持，卻以首日3600萬(wàn)，周末單日9000萬(wàn)，首周末超過(guò)3億的票房紀(jì)錄為那一年的賀歲檔制造了一場(chǎng)狂歡。
《泰囧》上映21天后，累計(jì)票房破10億元、觀影人數(shù)破3100萬(wàn)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)片累計(jì)票房、觀影人數(shù)最高紀(jì)錄。
最終，《泰囧》的票房達(dá)到了12.7億元。
《泰囧》的巨大成功，讓徐崢從一個(gè)處于瓶頸期的演員，一躍成為中國(guó)最賣座的電影導(dǎo)演，頭頂平添了一個(gè)標(biāo)注著“13億大導(dǎo)”的光環(huán)。
這部徐錚同時(shí)擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、主演的“處女作”，讓他變得備受關(guān)注。
有人開始給徐崢貼上“馮小剛賀歲接班人”的標(biāo)簽，也有人說(shuō)徐崢起點(diǎn)太高以后太難超越。
面對(duì)這些言論，徐崢只是在微博上發(fā)了一句：“江音音~”
“江音音~”取自泰語(yǔ)的諧音，意為“淡定”。
一、籌拍
《泰囧》的籌拍過(guò)程一波三折，并不順利。
2010年，徐崢和王寶強(qiáng)主演的《人在囧途》成了當(dāng)年的小片黑馬。
這部只拍了25天的電影，讓徐崢看到了其中創(chuàng)意的市場(chǎng)和觀眾的需求。
可他自己當(dāng)時(shí)不是導(dǎo)演，盡管在現(xiàn)場(chǎng)也實(shí)際參與了很多導(dǎo)演的工作，但還是不能掌控全局。
所以徐崢希望，他的導(dǎo)演處女作能延續(xù)《人在囧途》這個(gè)題材，并且靠著前作的口碑，拍出一部完全按照自己想法來(lái)的電影。
他找到與他合作過(guò)《夜·店》的導(dǎo)演楊慶，一起寫了2萬(wàn)多字的故事大綱，又花了數(shù)月時(shí)間創(chuàng)作了《人在囧城》的劇本。
之后，傳來(lái)了《人在囧途》的續(xù)集以《人在囧城》為片名在廣電總局報(bào)批立項(xiàng)的消息，徐崢將擔(dān)任這部影片的導(dǎo)演。
然而，《人在囧城》最終卻未能如愿開機(jī)。
2011年底，媒體曝出了影片撤掉立項(xiàng)的消息，隨即徐崢也公開回應(yīng)自己的確已決定放棄《人在囧城》，原因是他們的創(chuàng)作激情和片方的制作理念發(fā)生了偏差。
徐崢當(dāng)時(shí)表示：“我和這個(gè)電影已經(jīng)沒(méi)有關(guān)系了，而且以后也不會(huì)再以任何形式參與《人在囧城》的創(chuàng)作。”
從回應(yīng)方式可以看出，《人在囧城》的擱淺給徐崢帶來(lái)不小的打擊。
在經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的焦慮之后，徐崢開始勸自己學(xué)會(huì)“放下”，他選擇去泰國(guó)旅游。
但他在泰國(guó)的時(shí)候，又有了新的想法，他想拍一部跟泰國(guó)有關(guān)的電影。
回國(guó)后，徐崢?lè)艞壛嗽瓉?lái)編好的《人在囧城》劇本，開始啟動(dòng)做一個(gè)泰國(guó)的故事。
之前所做的工作都沒(méi)有白費(fèi)，所有的原理，故事里面的節(jié)奏，它的高點(diǎn)、低點(diǎn)全部有用。
期間，他還碰到了更多的點(diǎn)子，比方說(shuō)油霸，仙人掌，泰國(guó)旅游的清單，這些點(diǎn)子最后全部變成了劇本中一條一條的線索。
徐崢研究了很多二人行的伙伴電影，看得最多的是羅伯特·德尼羅主演的《午夜狂奔》，還有《第八日》、《雨人》、《虎口脫險(xiǎn)》等等。
他不斷地想，為什么以前的喜劇會(huì)那么好看，讓人一看就想笑？
突然有一天，在家看《達(dá)人秀》的時(shí)候，徐崢忽然找到了他和王寶強(qiáng)這兩個(gè)人物之間應(yīng)有的感覺(jué)，就是那種錯(cuò)位感。
于是，人物的對(duì)話就變得更加自然，劇本創(chuàng)作也一路順?biāo)臁?/p>
徐編劇“開悟”之后，就開始拿著劇本到處找投資。
這是一條更加曲折和黑暗的小路，當(dāng)時(shí)徐崢跑了很多大公司，卻沒(méi)有一家愿意投《泰囧》。
幾乎所有人的第一反應(yīng)就是：“徐崢哪會(huì)導(dǎo)戲啊！”
最后，徐崢在劉儀偉的介紹下來(lái)到光線影業(yè)：“我跟光線的老總王長(zhǎng)田講這個(gè)故事，他很喜歡，基本上我故事講完了以后，半個(gè)小時(shí)之內(nèi)就決定要投資了。”
至此，徐崢終于結(jié)束了他的編劇之旅，走上了導(dǎo)演之路。
二、導(dǎo)演
對(duì)所有改行當(dāng)導(dǎo)演的演員，人們總喜歡形容其為“演而優(yōu)則導(dǎo)”，但這句話用在徐崢身上并不合適。
徐崢可不是玩票的，事實(shí)上在他參與過(guò)的每一部戲中，他都或多或少地承擔(dān)了導(dǎo)演的角色。
用他自己的話說(shuō)：“我一直都是一特難伺候的演員，我很愛(ài)多管閑事，拍戲時(shí)候會(huì)想給出超過(guò)演員職責(zé)的意見(jiàn)。”
所以，徐崢一直以來(lái)都是一位“表演并插手著導(dǎo)演”的選手。
上學(xué)的時(shí)候，他因?yàn)檠菹矂?huì)受歡迎，而致力于喜劇舞臺(tái)劇的研究。
畢業(yè)后，他活躍在上海的話劇舞臺(tái)，因?yàn)樗X(jué)得能把喜劇演好的人，得具備比別人更高的智慧。
為了讓自己保持進(jìn)步的狀態(tài)，他來(lái)到了機(jī)會(huì)更多的北京，開始向影視界發(fā)展。
在北京，徐崢先后拍了不少影視劇，也塑造了很多讓人記住的角色，但這些成績(jī)并不能讓他滿足。
他總是有很多想法，在拍戲的時(shí)候，看到不完美的東西，演舞臺(tái)劇時(shí)累積的經(jīng)驗(yàn)就會(huì)告訴他，應(yīng)該怎么弄觀眾才會(huì)笑。
徐崢在拍戲的過(guò)程中，一定會(huì)找導(dǎo)演熱烈討論劇本，慷慨地提出建議，真誠(chéng)地貢獻(xiàn)想法。
劉儀偉就曾爆料，拍《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》時(shí)，徐崢不僅替他修改劇本，在電影的音效和鏡頭感方面也有自己的創(chuàng)意。
比如他向錄音師建議，用貝多芬《命運(yùn)》交響曲最著名的“幫幫幫幫”來(lái)制造男主角遭遇尷尬時(shí)的黑色情境。
2007年，徐崢演過(guò)一個(gè)電視劇叫《結(jié)婚進(jìn)行曲》，關(guān)機(jī)儀式的時(shí)候，編劇趙趙對(duì)媒體吐槽說(shuō)：“徐崢逼我改了六遍劇本，我都快成給他打工的了！”
而拍《人在囧途》時(shí)，徐崢忙前忙后地給王寶強(qiáng)和黃小蕾講戲，以至于后來(lái)很多網(wǎng)友看到了影片的花絮視頻，都質(zhì)疑導(dǎo)演葉偉民是掛名的。
黃渤在采訪中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“徐崢當(dāng)導(dǎo)演，我一點(diǎn)都不出乎意料，因?yàn)樗袃A訴欲和表達(dá)欲，平時(shí)還特別愛(ài)學(xué)習(xí)，他老喜歡跟我們說(shuō)一些奇奇怪怪的片子，讓我們自慚形穢，只能裝沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。”
但其實(shí)，徐崢的學(xué)習(xí)并不僅僅停留在對(duì)好電影的研究上，而是將更多精力放在學(xué)習(xí)好萊塢導(dǎo)演的工作方法上。
在《泰囧》開拍之前，他看了大量的好萊塢電影制作花絮。
看似影迷的愛(ài)好，卻是徐崢這個(gè)非科班導(dǎo)演的一個(gè)法寶。
比如他看到大衛(wèi)·芬奇拍《社交網(wǎng)絡(luò)》的花絮，導(dǎo)演、編劇和演員都在一個(gè)小房間里，旁邊有一個(gè)小DV在錄著像。
導(dǎo)演一句一句地說(shuō)臺(tái)詞，編劇會(huì)在旁邊給演員解釋，這句話為什么要這樣說(shuō)，寫這句話的目的是什么，然后他們?cè)儆懻撁恳痪渑_(tái)詞。
到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)之后，絕對(duì)不會(huì)突然出現(xiàn)演員對(duì)于臺(tái)詞不理解的情況。
通過(guò)看電影花絮，好萊塢導(dǎo)演的工作方式，對(duì)徐崢影響很大。
因此，徐崢對(duì)《泰囧》的拍攝步驟和行程也做了縝密的規(guī)劃。
首先就是找來(lái)資深編劇束煥對(duì)劇本進(jìn)行進(jìn)一步地敲定，以避免在拍攝的時(shí)候出現(xiàn)演員改劇本的狀況，他也知道那樣很討厭。
進(jìn)組第一天，徐崢就拍好了“薩瓦迪卡”的預(yù)告片，目的是在《白鹿原》上映的時(shí)候，觀眾就會(huì)在影片放映前看到它，這樣的做法當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)少之又少。
與此同時(shí)，美術(shù)和攝影的選景工作也在積極展開。徐崢的做法是，定了場(chǎng)景之后，派幾個(gè)人到現(xiàn)場(chǎng)提前進(jìn)行模擬調(diào)度。
最后，就是和王寶強(qiáng)對(duì)戲，徐崢還是借鑒了大衛(wèi)·芬奇的做法，一句一句把對(duì)白全部都念過(guò)來(lái)，然后在賓館的房間里排戲。
攝影師、副導(dǎo)演在旁邊拿DV全部都拍下來(lái)，一邊排戲跟攝影師一邊把機(jī)器的位置全部布置好，連起來(lái)演給大家看。
到了實(shí)拍現(xiàn)場(chǎng)之后，工作人員完全知道他們倆會(huì)怎么樣，每個(gè)部門也都很清楚自己要做什么，現(xiàn)場(chǎng)的效率很高。
也許第一次做導(dǎo)演的徐崢并沒(méi)有意識(shí)到，他這樣的做法，無(wú)形之中節(jié)省了許多經(jīng)費(fèi)。
當(dāng)然，拍攝過(guò)程總有波瀾。電影拍到一半，武術(shù)組和美術(shù)組之間產(chǎn)生了矛盾，激化到必須割舍其一，才能繼續(xù)。
當(dāng)時(shí)徐崢也慌了，他并沒(méi)有想到，作為一個(gè)有著200多人的劇組的核心人物，導(dǎo)演在創(chuàng)作的同時(shí)也要去處理一些人際關(guān)系。
他和攝影師宋曉飛幾個(gè)人在賓館里關(guān)機(jī)了3、4天，甚至動(dòng)過(guò)放棄的念頭，想回到北京重新整理后再出發(fā)。
宋曉飛勸他留下，因?yàn)楹貌蝗菀撞耪业酵顿Y，一旦撤回北京，寶強(qiáng)和黃渤的檔期都會(huì)有變數(shù)，電影很可能就會(huì)流產(chǎn)。
最終，這件事還是得到了圓滿的解決。徐崢留下來(lái)，拍完了《泰囧》，也才有了后面的13億傳奇。
影片拍攝結(jié)束后，徐崢又滿懷責(zé)任感地投入到后期制作上去，從鏡頭剪輯到配樂(lè)篩選，從節(jié)奏把握到顏色調(diào)整，都一一負(fù)責(zé)。
隨后，徐崢又把這種責(zé)任心帶進(jìn)了宣發(fā)環(huán)節(jié)，從預(yù)告片的拍攝、制作、投放時(shí)間，到每一款海報(bào)的字體、字號(hào)、發(fā)布順序，徐崢都要親自過(guò)問(wèn)。
周密規(guī)劃、井然有序的工作方法，讓《泰囧》的拍攝有了高效率和高質(zhì)量的保證，也給劇組每個(gè)人一種踏實(shí)的感覺(jué)。
通過(guò)《泰囧》的拍攝過(guò)程，徐崢已經(jīng)不再是一個(gè)忍不住想給人改劇本、提意見(jiàn)的“事兒逼演員”，也不再是一個(gè)陶虹口中“表演太過(guò)”的學(xué)院派，在他身上，一個(gè)成熟電影工業(yè)體制下的類型片導(dǎo)演需要具備的素質(zhì)，逐漸體現(xiàn)出來(lái)。
三、演員
除了拼盤電影《我和我的家鄉(xiāng)》和徐崢客串的《一出好戲》，《泰囧》是黃渤、徐崢、王寶強(qiáng)唯一一部共同主演的電影。
《人在囧途》里的風(fēng)塵仆仆二人組，改名“泰國(guó)傳奇”，黃渤則動(dòng)漫感十足地出演對(duì)立角色。
而且值得一提的是，黃渤還以“黃渤工作室”的名義參與了影片出品。
隨著影片票房高漲，他得到了遠(yuǎn)超王寶強(qiáng)200萬(wàn)片酬的5000萬(wàn)票房分潤(rùn)，也給徐崢和王寶強(qiáng)日后分道揚(yáng)鑣埋下伏筆，不過(guò)這是后話。
他們?nèi)齻€(gè)其實(shí)在生活中早就認(rèn)識(shí)，而且很熟。
徐崢與黃渤因?yàn)榻舆B合作《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無(wú)人區(qū)》等寧浩作品而成為朋友，黃渤評(píng)價(jià)徐崢“有散碎式的認(rèn)真，是個(gè)執(zhí)拗的人”。
徐崢的閱片量很大，動(dòng)不動(dòng)就跟黃渤聊起某部美國(guó)七八十年代的一個(gè)社會(huì)片，倆人常常就著個(gè)電影項(xiàng)目，一聊一個(gè)晚上。
拍攝過(guò)程中王寶強(qiáng)也參與了不少意見(jiàn)，有的喜劇效果非常好的戲份恰恰是他的自由發(fā)揮。
比如有一場(chǎng)戲是王寶潛入高博的酒店房間幫徐朗偷護(hù)照，在翻包的時(shí)候不小心碰掉了桌子上煙灰缸。
他迅即伸腿用腳趾頭扣住煙灰缸，恰巧高博貼著面膜從浴室出來(lái)，王寶屏氣凝神又不敢動(dòng)，效果非常好。
王寶強(qiáng)生活中內(nèi)向、話不多，遠(yuǎn)沒(méi)有片中人物王寶那樣活泛。
開拍前，徐崢就跟他說(shuō)隨便演，怎么開心怎么來(lái)，于是在泰國(guó)拍攝的那段時(shí)間，王寶強(qiáng)像度假一樣，吃各色美食、騎大象、做spa、做魚療、放孔明燈。
他們?nèi)齻€(gè)各自討喜的方式截然不同，但都愛(ài)演喜劇。
國(guó)產(chǎn)喜劇越來(lái)越難做，有時(shí)別人寫的劇本，還不如自己想的點(diǎn)子好笑。
憑借單人的能力，單挑起一部喜劇的演員，越來(lái)越少。
所以喜劇這個(gè)事情，有志同道合的、審美水平接近的伙伴就尤為難得。
四、類型
《泰囧》票房破5億元的時(shí)候，徐崢對(duì)媒體表達(dá)了自己的疑惑：“我很怕大家用票房來(lái)衡量這部電影，其實(shí)它本身沒(méi)有那么好。”
《泰囧》在2013年元旦當(dāng)天票房突破了10億元大關(guān)，徐崢開玩笑似地說(shuō)“有點(diǎn)過(guò)分”。
徐崢當(dāng)初只是想拍一部正常的電影，期待它有一個(gè)正常的結(jié)果。
而現(xiàn)在的結(jié)果已經(jīng)超出正常，變成一個(gè)不正常的現(xiàn)象，他對(duì)此感到擔(dān)憂。
“這是我比較擔(dān)心的一個(gè)結(jié)果。我擔(dān)心別人最后對(duì)這部電影的判斷變得不準(zhǔn)確，過(guò)猶不及。我真是沒(méi)有想到觀眾的饑餓度會(huì)爆發(fā)成這個(gè)樣子。現(xiàn)在這個(gè)事情已經(jīng)變成一個(gè)事件了，它已經(jīng)不是一個(gè)電影了，但我覺(jué)得，變成事件這個(gè)事兒跟我沒(méi)關(guān)系。”
《泰囧》試映過(guò)后，業(yè)界就普遍看好它的票房前景，但也沒(méi)有人預(yù)計(jì)到它能夠達(dá)到后來(lái)的程度。
《泰囧》的火爆在于它是一部“應(yīng)運(yùn)而生”的電影，它順應(yīng)了這個(gè)時(shí)間段的觀眾對(duì)電影的需求。
2012年年末上映的大片，不管《一九四二》、《王的盛宴》，還是李安的《少年派的奇幻漂流》，都過(guò)于壓抑和沉悶，重思辨而少娛樂(lè)。
這讓觀眾想要笑、想要娛樂(lè)的愿望沒(méi)有發(fā)泄的渠道，市場(chǎng)也因此產(chǎn)生了對(duì)喜劇片的饑渴。
《泰囧》一上映，觀眾的這種情緒得到釋放，加上影片本身質(zhì)量也不錯(cuò)，口口相傳之下，票房就越來(lái)越好。
除此之外，導(dǎo)演徐崢對(duì)片子類型的把控，也尤為重要。
《泰囧》票房大賣，光線影業(yè)的股價(jià)連續(xù)漲了好幾天。
出品人王長(zhǎng)田長(zhǎng)出了一口氣，他的心里除了有“賭對(duì)了”片子的感覺(jué)，還有一種想法是“賭對(duì)了人”。
徐崢認(rèn)為，喜劇首先要有好故事，輸出一個(gè)普世價(jià)值觀和主題，比如卓別林的《摩登時(shí)代》，周星弛的《喜劇之王》。
哪怕即便是像《功夫》這樣的電影，外在形式感已經(jīng)很強(qiáng)了，其實(shí)它內(nèi)核還是在講小人物咸魚翻身的故事。
好的主題，加上自己的幽默感，特別是一定要求演員“說(shuō)人話”，這樣的電影，是徐崢的想要拍的，也討得了觀眾的歡心。
另外，徐崢在剪片時(shí)舍棄了很多他精心設(shè)計(jì)的笑料和他比較個(gè)人化的表達(dá)，盡量把電影往類型片的框子里靠。
這種取舍是需要智慧和決心的，很多成熟的導(dǎo)演都未必能做到，更別提第一次當(dāng)導(dǎo)演的人了，但徐崢恰恰在自己的導(dǎo)演“處女作”中表現(xiàn)出了這種成熟。
