4月份到了
假期也快到了，閑談之中，或多或少會(huì)聊一些生活瑣碎、八卦日常和光怪陸離的蹊蹺事
回歸到影視行業(yè)，這不由得讓我想到了一問(wèn)題：
中國(guó)恐怖片為什么發(fā)展不起來(lái)？
或許會(huì)有人說(shuō)，這答案不是顯而易見(jiàn)嗎？中國(guó)的影視劇中不能出現(xiàn)“鬼”，不少人調(diào)侃建國(guó)之后不能成精。
當(dāng)然，我們也可以看到無(wú)論是寫(xiě)文章還是做視頻，一些光怪陸離的事情，一旦被打上封建迷信的標(biāo)簽，那勢(shì)必是不能夠傳播，不能過(guò)審。
這類的題材越來(lái)越少，網(wǎng)劇涉及到這些題材其必然的結(jié)局是有歹人作祟，有障眼法等等。從堅(jiān)定的唯物主義理念出發(fā)，這是必然的電影結(jié)局。
不過(guò)，規(guī)避之下，我們自動(dòng)閹割了我們的“恐怖元素”
事實(shí)上，相較于鬼神，我和孔老夫子的態(tài)度一致：
未能事人，焉能事鬼？
務(wù)民之義，敬鬼神而遠(yuǎn)之，可謂知矣。
獲罪于天，無(wú)所禱也
更何況，祭拜是在世的人表達(dá)對(duì)長(zhǎng)輩、祖先的惦念，對(duì)親人的思念方式
從唯心的角度出發(fā)，人是感性的動(dòng)物，自然會(huì)為自己的思念尋找寄托。無(wú)論是社會(huì)發(fā)展由來(lái)的圖騰崇拜，還是從社會(huì)關(guān)系角度出發(fā)，人追溯先祖的情感寄托。我們始終規(guī)避不了，自己內(nèi)心的情感。
相較于情感題材，人類情緒中出了喜怒哀樂(lè)，還有恐懼，而恐怖片正是放大這種情緒的題材影視劇
除了鬼神外，我們其實(shí)還可以做很多
《閃靈》，這部誕生于1980年的電影，自上映后便出盡了風(fēng)頭。即使時(shí)間流逝，它依然是電影史上不朽的豐碑。電影啟發(fā)了不知多少電影從業(yè)人員，《頭號(hào)玩家》、《功夫》等影片，東西方電影人都不同程度地向斯坦利·庫(kù)布里克致敬。
它是恐怖片，但它不是“鬼片”
圍繞電影《閃靈》的解讀數(shù)不勝數(shù)：山莊是男權(quán)社會(huì)的縮影、預(yù)示著美國(guó)夢(mèng)的破裂、事件其實(shí)是在影射白人對(duì)印第安人的慘絕人寰大屠殺等等，還有幽閉在山莊，兩個(gè)處于“平行世界”不相交的夫妻折射婚姻關(guān)系，精神疾病等等。
縱觀電影，我們可以將種種元素歸為一個(gè)精神錯(cuò)亂的人出現(xiàn)的幻覺(jué)
鬼不等于恐怖
《閃靈》將恐怖片成功推向一個(gè)高度，小說(shuō)《閃靈》是斯蒂芬·金的代表作之一
“如進(jìn)入禁忌的區(qū)域，便會(huì)有邪惡的事物臨頭”
斯蒂芬·霍金：對(duì)我來(lái)說(shuō)，最佳的效果是讀者在閱讀我的小說(shuō)時(shí)因心臟病發(fā)作而死去
影片的成功是庫(kù)布里奇將一個(gè)天才的作品，成功借用畫(huà)布描繪出來(lái)。影片雖有改動(dòng)，但這部小說(shuō)的精髓盡現(xiàn)于此
作為這部劇的男主杰克·尼科爾森，他主演的另一部作品《飛越瘋?cè)嗽骸吠瑯咏?jīng)典
當(dāng)時(shí)看完《飛越瘋?cè)嗽骸罚瑑?nèi)心久久不能平靜，那壓抑、苦悶，還有那不禁后背發(fā)涼，都讓我久久離不開(kāi)作為。
瘋?cè)嗽河行蔚膲蜔o(wú)形的墻，即使是不身在瘋?cè)嗽海褐械姆N種，早已內(nèi)化在大眾的生活中：正常人，也很恐怖
掌握恐怖元素，等于掌握了刺激觀眾腎上腺素的密碼，將這些運(yùn)用到商業(yè)大片上，眾多電影公司啟用恐怖片導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)自己心儀的項(xiàng)目。這些導(dǎo)演不禁懂得如何給觀眾驚喜，更是省錢(qián)辦大事，溫子仁拍攝《海王》，其高性價(jià)比著實(shí)讓資本驚喜
我們的電影在商業(yè)片領(lǐng)域很弱，但不僅僅是起步晚
對(duì)此，我們總結(jié)了很多經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，也反思沒(méi)有專業(yè)商業(yè)片導(dǎo)演、曾經(jīng)電影工業(yè)羸弱等等。事實(shí)上，商業(yè)片我們總是很俗套的原地踏步。穿越、置換身份等喜劇題材片，在電影拍攝和劇本編排上少有亮點(diǎn)，同樣也是抓不住觀眾的腎上腺素。
恐怖片市場(chǎng)，以往是歐美影片占據(jù)主導(dǎo)，其次是日本，港臺(tái)恐怖片占比不大。近幾年泰國(guó)、越南、韓國(guó)在恐怖片方面有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，網(wǎng)飛同韓國(guó)合作之后，出電影外，恐怖片類型的短劇也走上了精品路子
亞洲恐怖電影，原屬于日本的時(shí)代，早已式微
事實(shí)上，有著漫長(zhǎng)歷史，尤其是擁有未曾斷代的歷史文明，鬼神文化非常的豐富。恐怖片、奇幻片、神話故事片等，各類影視片的題材數(shù)不勝數(shù)。
因?yàn)檎咴颍覀儾辉侔l(fā)展，眾多題材荒廢。在恐怖片領(lǐng)域，目前臺(tái)灣省還保有發(fā)展，前段時(shí)間的電影《咒》，采用偽記錄片模式貼近現(xiàn)實(shí)，符咒、藥水等東方元素增添神秘，內(nèi)地上映的《緝魂》、《唐人街探案》“重現(xiàn)”橋段的《雙瞳》，東方元素著實(shí)增添了神秘感，增加了懸疑片的趣味性。
我們?cè)诳植榔系娜鮿?shì)，同樣反映在我們?cè)谄渌愋碗娪吧洗嬖谝恍┤鮿?shì)。鮮有人善于運(yùn)用恐怖情緒，也就不擅長(zhǎng)制造懸念、營(yíng)造氛圍。掌握不了恐怖元素的運(yùn)用，神話故事拍出來(lái)也不好看。畢竟光怪陸離的故事，神仙也并非無(wú)時(shí)無(wú)刻金光燦燦。
我們有恐怖題材，有相應(yīng)的神秘文化、成熟的文化體系以及各種恐怖、好玩的元素，獨(dú)有的僵尸、道長(zhǎng)，早已沉寂在影片的歷史長(zhǎng)河里。
早期的中式恐怖片，其獨(dú)有的中式審美極具美感。不同于日式的黑白素樸，以往的中式恐怖片大紅色、大黃色運(yùn)用非常多，例如《倩女幽魂》、《畫(huà)中仙》等。
原本明媚擁有生命力的色彩卻披上了悲情外衣，不同于《閃靈》紅色那么真實(shí)和具象，中式恐怖片的紅，多帶有朦朧感。例如《畫(huà)中仙》大婚前的新娘，喜慶的紅色披上薄薄的霧氣，那悲愴和凄涼的感覺(jué)瞬間就出來(lái)了
紅燭燈照，既是生命的躍動(dòng)，也可能是生命的挽歌
