國劇市場上接連不斷地推出新作，但《人世間》之后并沒有真正意義上大爆的作品，雖然《余生，請多指教》，《心居》同樣有著不錯的討論度，但受眾群體有限，沒能夠引發全民追劇的熱潮。而在這之前，《相逢時節》，《我們的婚姻》等作品更是反響平平，質量參差不齊。
不過大部分國產劇作都沒有讓觀眾感到乏味，無論是在敘事或是人物設定上都盡可能地打破觀眾的刻板印象，比如《我們的婚姻》中，對于女性角色的呈現就盡可能的做到全面多樣，而《心居》中飾演的男性角色又是暴發戶和落魄的文藝青年，讓人眼前一亮。
然而并不是所有的國產劇作都能夠讓觀眾發現亮點，也有一部分作品在創作時就僅僅只是為了博眼球，并不在乎品質。剛剛上線的《我叫趙甲第》就是一部讓觀眾接受無能的作品，從人設到故事，處處都透露著套路。
這部劇作改編自烽火戲諸侯的網絡小說《老子是癩蛤蟆》，故事講述的是北方經濟巨鱷的繼承人趙甲第南下海城開始自己的大學生活，從小父親的種種劣跡讓趙甲第不能認同，兩人的關系一直僵化，他不愿接受父親的錢，過著貧窮的生活。
趙甲第是典型的“逆富二代”，沒有選擇按部就班地走父親給他安排好的路，而是像普通人一樣經歷大學生活，經歷愛情，最終成長為一個男人。這部劇作的主視角放在了豪門家族的權力斗爭以及趙甲第的個人成長。
從故事設定的角度來看，劇作本身并沒有太大的新意，最為吸引觀眾的反倒是其原作小說。由于這部作品是由網文改編，男主人設與陳二狗相似，吸引了不少觀眾駐足。
但劇作開播之后，就被一二星刷屏，且觀眾的差評理由出奇的一致，都認為這部作品沒看過原著根本看不進去，劇作前期連人物背景都沒有介紹，也有觀眾已經預料到了這部劇版改編不可能拍出原著的味道。
《我叫趙甲第》為何如此拉垮？看過前期的劇情就知道，不但敘事混亂，人物設定也趨于臉譜化，一部分故事情節更是嚴重缺乏邏輯。
劇作一開始將視角放在了趙甲第的小時候，他的父親趙三金正在被人追逐，繼而發生了車禍。但劇作并沒有交代這起車禍發生的原因，跟在他車輛后面追逐的人是誰，他們為何在發生車禍之后轉頭就走，劇作都沒有把原因講清楚。
然而鏡頭一轉就到了趙三金功成名就回家，先是教訓了村里小時候欺負過自己的村霸，又將所有的人召集到一起給每個人發錢，完全是一副暴發戶的姿態。但實際上男主角已經離家八年，一直被村里人傳是去坐了牢。
至于趙三金究竟去做了什么，又是哪來的這么多錢，都沒有交代清楚，回到家之后便被自己的父親教訓，而他的妻子不但對他沒有任何的埋怨，還在看到趙三金之后一臉的期待，讓人難以理解。
而趙三金再一次離開家的原因也讓人看得一頭霧水，被父親教訓之后老老實實地在房間里抄家訓，但僅僅因為兒子的一句暴發戶便再次離家出走。趙三金到底是一個什么樣的人，依然讓人看不清楚，更像是劇作刻意設定的反面人物。既然不愿意抄家訓，又為何老老實實地動手寫，明明動了想要離開家的念頭，又為何要以兒子的一句話為契機？
顯然前期劇情的邏輯無法自洽，包括這部劇作埋下的一條副線，趙三金當年發生車禍之后便結下了仇家，他撞的那一家人的孩子長大并將他視作仇敵。但是從劇作呈現的車禍現場來看，并沒有告訴觀眾有人員傷亡，三輛車撞在一起也不過是讓趙三金有了點皮肉傷，何來如此大的仇恨？
《我叫趙甲第》更像是一部服務于原著粉的作品，只有看過原作小說的觀眾才能理清楚劇中的人物關系，對于普通觀眾來說，沒有前期的人物背景交代，完全不懂趙三金的一波操作究竟為何。包括他領回家的小女孩又是從何而來，都是這部劇作挖了坑不填的結果。
這種缺乏敘事邏輯的作品實在是讓人很難看得下去，即便后續劇作會將這些坑一一補齊，也擋不住觀眾看了前期的內容就已經想要棄劇，這樣的國產劇作自然難以服眾，完全是創作者的一場自嗨罷了。
