音樂文化的后備力量是“搶跑式”行業
2022-04-02
近年來，中國音樂界生產的所謂流行歌曲沒有質量，但缺乏內涵。
特別是近十年來，關于華語樂界的壞消息一直持續下去，而音樂文化的后備力量卻不盡如人的意，短視頻洗腦神曲已成為一種新趨勢。
對于注重專業和合同的傳統唱片時代而言，這幾乎是致命打擊，這也給音樂行業帶來了巨大的變化。唱片時代有一套完整的歌手出道系統或篩選機制：電影人才華被唱片公司發現，簽訂合同后將制作與個人風格相符的專輯，然后發行和推廣。為了呈現相對完整的音樂產品，專輯打磨成本的時間將快到一年，而慢則好幾年。其中，有必要根據大眾審美和歌手的特征確定音樂風格，進行詞曲創作。不成熟的音樂家或作品將無法被唱片公司推向舞臺，并確保了歌曲行業的水平。
這與趙傳的特性非常一致，市場反應空前。量身制作歌曲的演唱程度對歌手知名度的提高有顯而易見，并且更容易培養超級巨星。
“目前的歌手將繼續推出單曲，但他們不再像以前那樣制作完整的專輯。近年來，周杰倫iyi推出的幾首新歌“等你下課”和《莫尼托》都是以單曲的形式發布的。”陳輝感慨地說。在大量創作歌曲的沖擊下，一首歌并不火爆，數據可以給出最直觀的反饋。最好根據數據反響，制作一首歌曲并將其投放市場以觸摸運氣。如果不這樣做的話，您將再次嘗試另一首。
傳統唱片時代仍然對音樂質量有堅持，藝術價值也有所提高。
它反映了一些聽眾的審美趣味，說這些歌可以代表中國音樂界不可避免地夸大其詞，但是現實問題赤裸裸存在，人們總是聽到這些神曲，因此他們對音樂市場產生了錯誤印象-當前的樂壇被神曲統治。
那些所謂的音樂創作者似乎已經找到了一種黃金創意法則：前置歌曲，迅速升高；旋律可以保守，但歌詞必須華麗。
低門檻制作自然帶來了高替代率。
在高替代率的背后，還有一個問題-基本上沒有人關心誰唱著火爆神曲。
音樂載體發生變化后，中國音樂“改變”。盡管這些神曲已經開始出現，但它們早已失去了音樂的靈魂，歌曲價值也大大下降。
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