疫情再起，影院關門。
封禁在家的魚叔，已經好多天沒有去過電影院了。
原本，這個3月院線引進了一批好萊塢大片。
最受關注的，除了《新蝙蝠俠》，還有一部災難大片《月球隕落》。
導演是被譽為「災難片大師」的羅蘭·艾默里奇。
他的電影，中國觀眾都很熟悉。
從《獨立日》《后天》到《2012》《決戰中途島》……賣座的同時，也收獲了不俗的口碑。
最新的這部《月球隕落》也被寄予厚望。
甚至還被吹為「救市之作」。
結果，影片卻遭遇了票房、評分雙翻車。
上映一周，票房還未破億。
豆瓣評分，慘到只有5.3。
如今，影片已經上線流媒體。
去不了影院的魚叔，這就來驗驗貨。
《月球隕落》
Moonfall
《月球隕落》本質上是一部爆米花爽片。
魚叔自然也沒指望它有多高的藝術價值。
但爽片不夠爽，那就是爽片的不對了。
《月球隕落》的故事結構，與其他災難類型片沒有什么太大的不同。
首先是災難預兆。
電影一上來，就玩了一套《地心引力》。
兩名宇航員在出艙活動時，遭遇不明攻擊。
其中一名葬身太空。
猛地一看，好像是高速飛行的太空碎片。
但另一名幸存的宇航員哈珀，始終覺得不對勁。
他聲稱這是一團超出人類認知的神秘「蜂群」，且最后撞向了月球。
可惜，這樣荒謬的言論不被專家認可。
哈珀身敗名裂，被NASA強制退役。
接著是災難確認。
10年后，月球異常開始明確地顯現出來。
NASA觀測到，月球軌道突然發生了變化——這是幾十億年來的頭一回。
并且還在月球表面發現了一個洞。
經過計算分析，月球將在三周之內不斷墜向地球。
在此之前，大量如城市大小的碎片，將如雨點般落下。
人類危在旦夕。
最后是災難來襲。
這時候，影片一般會將敘事分成兩條線。
一條是逃亡線。
這條線主要是對災難場面進行奇觀化的展示。
另一條是救世線。
通常是幾個微不足道的小人物，組成一個小分隊。
比如開頭提到的那位退役宇航員哈珀。
他們在關鍵時刻爆發出超越一般的勇氣和智慧，最終阻止了災難進一步發展。
結構上的俗套避免不了，《后天》《2012》也都是這么拍過來。
《月球隕落》的問題自然不在于此。
一部災難片的優秀與否，關鍵取決于三個方面。
而這三個方面的不足，才是本片糟糕的地方。
首先，是原理解釋缺乏信服力。
其實大家心里都知道，這種動不動就要毀滅地球的浩劫，是假的。
但主創還是會盡一切可能說服觀眾，這是有可能發生的。
這樣人們才會在觀影過程中感到精彩刺激。
所以，災難的解釋，變得尤為重要。
比如《后天》中的「溫室效應」，《2012》中的太陽活動異常，并配以瑪雅寓言的渲染。
其實都借助了現實中的熱門話題，擊中許多人心中的隱隱擔憂。
《2012》
《月球隕落》的災難被解釋為「月球人造論」。
這個理論還是被一個民科學者提出來的。
他通過月球軌道數據的變化證明了自己的一個假說——
月球是人造的一個巨型結構，里面是空心的。
而這背后，其實還藏著一個陰謀論。
當年，首次實現人類登月的阿波羅11號，曾經失聯過2分鐘。
片中告訴我們，其實不是真的失聯，而是美國故意掐斷了直播訊號。
因為早在那時，NASA就發現了月球上存在遠超人類的科技。
為了避免恐慌，政府將這個秘密掩蓋了下來。
后來宇航員進到月球內部，發現里面果然全都是人造的。
中央有一顆被高科技捕獲的白矮星，維持整個月球運轉。
而制造這顆「月球」的，是外星人。
外星人自稱是人類的祖先，并告訴人類：
月球隕落的根本原因，是它們創造的人工智能失控。
于是，終極boss變成了人工智能，而且還是外星人造的。
一個災難片，突然變成了科幻片。
人們對于災難的恐懼，就此少了一半。
不僅如此，這個人工智能還被刻畫得極為夸張。
讓電影場面一度有一種《復仇者聯盟》的既視感。
科幻片，最后又變成了奇幻片。
總而言之，就是這個災難的設定實在太扯了。
讓人感受不到災難片應有的恐懼感。
其次，這部片的視覺特效不夠驚艷。
這倒不是說《月球隕落》的特效爛。
實際上，場面氣勢還是恢弘的。
特別是月球逼近地球時的一段末日場景。
但是，這次的災難場面，缺了點巧勁。
艾默里奇之所以能被封為「災難大師」，最大功勞就是善于打造各種超乎想象的鏡頭。
比如《后天》中讓一艘巨輪順著洪水駛入城市。
簡單一筆，就形成了無比震撼的效果。
《后天》
還有最后，巨輪與自由女神像齊腰冰封的場面。
同樣讓人感到前所未見。
《后天》
相較之下，《月球隕落》的大場面就顯得毫無新意。
《后天》上映已經過去18年了，現在還在玩一些之前剩下的場面。
這實在是說不過去。
而最后一點，則是片中對人性的刻畫和情感的表現，太過敷衍。
至今回想起《2012》，許多人都會記得這一幕：
面對奔襲而來的巨大海嘯，喜馬拉雅山上的寺廟還有位僧人敲響最后一次鐘聲。
或許也會記得這一幕：
之前表現得有些自私冷血讓人生厭的父親，卻在關鍵時刻為救孩子犧牲了自己。
災難之下，眾生百態。
人性的復雜與極端，往往都會出現在此時。
但《月球隕落》通篇只是通過新聞播報，進行輪廓上的概括。
缺少像《2012》中諸多生動的細節。
影片著重表現了宇航員哈珀與兒子的矛盾和解。
但這條和解線，也顯得過于刻意和淺薄。
父子二人幾乎沒有多少相互溝通的機會。
一個在天上「奔月」，一個在地上「逃亡」。
直到結尾，父親才落地見到了自己的兒子，兩人消除了隔閡。
兩條線完全沒有聯系，卻在最后強行煽情，只讓人難以感同身受。
回看《后天》，其中的情感故事就沒有跟「災難」割裂開來。
父親始終帶著「無論如何我都要找到你」的念頭尋找兒子。
最后情感上的升華，便自然而然地發生。
自然也就讓人印象深刻。
此外，片中還有許多邏輯難以密合的情節bug。
比如「人類的祖先」被吹得科技極高，但卻一直無法消滅的AI。
而地球人早在10年前就知道能用電磁炮消滅它們。
還有些關鍵情節更是「失智」。
除了飛往月球尋求解決辦法的小分隊，美國政府則主張發射核武器直接炸毀月球。
然而在最后一刻，握有核武器鑰匙之一的美國將軍，突然改了心意。
理由是，他有一種直覺，相信月球小分隊能夠成功。
這樣的情節發生在紀律嚴明、以大局為重的軍隊高級將領中，實在讓人感到不可思議。
而且也沒有實在證據，能證明哪種方法更管用。
之后情節的更為夸張，固執己見的將軍以一敵多，本不可能取勝。
結果，好巧不巧，就在這時樓塌了——
其他官員全部被砸死……
（我相信這里是編劇編不下去了）
另外，還有「中國元素」的尬玩。
回想曾經的《2012》里的中國元素，至今仍為許多人津津樂道。
方舟利用的就是中國的強大制造力。
再加上青藏高原世界之巔的身份。
順理成章，毫不違和。
而這次，只是給于文文飾演的家庭保姆幾個無關緊要的鏡頭，偶爾說上一兩句中文。
仿佛導演以為這樣就能取悅中國觀眾。
有觀眾評價：
「艾默里奇終究只是個爆米花導演。」
《后天》和《2012》的成功，讓他掌握住了災難片的「成功密碼」。
但是諸多光環加身，也讓他受制于過去的成功。
為了災難而災難，為了煽情而煽情。
導演只是在一味地自我重復，毫無創新。
最終用1.5億美元的大手筆，拍成了一部平庸的爆米花。
艾默里奇之前的影片，確實總能在中國市場贏得好票房。
《月球隕落》的拍攝也得到了中國制片方的投資。
可惜，「災難片大師」的票房密碼不再靈驗。
所謂的救市之作，卻也救不了自己了。
