按理說，演員在表演時(shí)做好表情管理，應(yīng)該是再基礎(chǔ)不過的一門功課。可偏偏就是這個(gè)小問題，卻難倒了一大批的女明星。
其中更是不乏科班出身的大牌女演員。她們表演時(shí)常常表情太過活躍、用力過猛導(dǎo)致“五官亂飛”，這樣的名場面層出不窮。
即便如此，人家照樣接戲接到手軟、賺得盆滿缽滿。結(jié)果是觀眾左右為難——閉上眼不看、舍不得名場面，瞪大眼睛欣賞，又尷尬得看不下去。
1、古力娜扎
古力娜扎一度是繼楊穎之后，最具代表性的“五官亂飛”的女演員。
曾經(jīng)的最美藝考生，搭檔當(dāng)紅演員胡歌、劉詩詩，以古裝玄幻劇中《軒轅劍之天之痕》的絕世美人形象出道。
上一個(gè)擁有這種風(fēng)頭的，還是驚艷觀眾的“神仙姐姐”劉亦菲。
可是劇中的“小雪”這個(gè)角色并沒有讓她一炮而紅，而是成了古力娜扎演藝事業(yè)的魔咒——控制不好五官表情。
2021年初，《風(fēng)起霓裳》播出，古力娜扎的演技依舊沒有進(jìn)步，面部表情保持了十年如一日的“活躍”。
主角的五官亂飛加上炒冷飯的套路劇情，劇集播出之后迅速糊穿鍋底，成為了吐槽區(qū)博主人手一份的出片素材。
需要大動(dòng)作表達(dá)感情的時(shí)候，她的五官就像無法自控一樣爭奇斗艷，每一塊兒面部肌肉都似乎對演戲有著獨(dú)到見解。
如果說古裝戲是古力娜扎演技的短板，那么根據(jù)“木桶效應(yīng)”，一定會有一個(gè)長處作為彌補(bǔ)，可是她在現(xiàn)代戲中的表現(xiàn)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到及格線。
《十二譚》的播出，更是讓觀眾深刻了解到五官單獨(dú)出道的可能性，這部劇中真正的主角，更像是她不斷發(fā)力的唇部。
紅毯上艷壓四方，劇集中五官亂飛，不知道是控制表情太難，還是錢太好賺，比起在舒適區(qū)溫水煮青蛙的演員，古力娜扎更像被偏愛的幸運(yùn)兒，依舊不缺劇本。
畢竟?fàn)€劇也能掙錢，而且數(shù)錢到手軟。
2、周冬雨
周冬雨的名字出現(xiàn)在這里，雖然說是意料之外，但也是情理之中。
從《山楂樹之戀》高調(diào)出道，她青澀純潔的姿態(tài)在娛樂圈獨(dú)樹一幟。
依靠《七月與安生》拿到金馬影后，搭檔易烊千璽的《少年的你》問鼎金像影后，周冬雨成為了繼周迅、章子怡后的第三位“三金大滿貫”。
血淚的教訓(xùn)告訴我們，電影演員和電視劇演員始終有壁，能夠做到兼容的，算是萬里挑一。
但是像周冬雨這樣，慘烈“下凡”的，在娛樂圈還是頭一遭。
《千古玦塵》——“捅了修仙窩”的仙俠劇井噴期湊數(shù)產(chǎn)品，依靠原著底子卻改得面目全非的深刻案例。
劇中，周冬雨貢獻(xiàn)了數(shù)不清的五官亂飛畫面，不管是生氣、開心、驚訝，每一塊兒肌肉都在錯(cuò)誤地發(fā)力，不是皺到一起就是縮成一團(tuán)。
《麻雀》中的表現(xiàn)同樣慘不忍睹，甚至出現(xiàn)了令人覺得幽默的“顏藝”式表情，五官亂飛搭檔對手戲演員的五官呆滯，只有觀眾會受傷的世界就此達(dá)成。
不過這些評價(jià)始終不痛不癢，并不影響“三金影后”源源不斷的電影檔期安排。事實(shí)看來，還是在自己擅長的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，才是對她事業(yè)最好的安排。
3、楊冪
楊冪主演的瑪麗蘇大戲，數(shù)量已經(jīng)不下十部了。
雖然她被稱為“偶像劇一姐”的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返，但是楊冪的表情控制，顯然還沒有從偶像劇中蛻變出來。
事業(yè)粉聲討劇情同質(zhì)化，卻還是把問題本末倒置——不是因?yàn)檠莠旣愄K而五官亂飛，而是因?yàn)槲骞賮y飛，所以只能演瑪麗蘇。
回顧楊冪走紅的過程，不難發(fā)現(xiàn)每一次爆紅都要經(jīng)歷“撞型”的戰(zhàn)爭。
《宮鎖心玉》撞型《步步驚心》，《斛珠夫人》撞型《楚喬傳》，而每一次播出，滿屏亂飛的五官也會令楊冪十分突出。
其中被流傳最廣的，就是《扶搖》中的黑化戲份，可以稱得上是娛樂圈“強(qiáng)行黑化”派演技的集大成者。
致力于讓每一處五官單打獨(dú)斗，創(chuàng)造出最不合適的黑化表情。
從演員轉(zhuǎn)型成為老板的楊冪早就實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)自由，偶爾拍個(gè)古偶舒適劇《斛珠夫人》，也算是一種自我消遣。
4、劉濤
《天龍八部》里的阿朱，《問君能有幾多愁》里的娥皇，《白蛇傳》中的白素貞，劉濤塑造過的經(jīng)典角色，其實(shí)并不少。
婚后復(fù)出，《歡樂頌》的成功帶領(lǐng)劉濤重回一線女星之列，卻又把她困在了女霸總“安迪”的框架里。
角色定型的劉濤，很難離開職場精英，都市麗人的范疇。
單純用“溫水煮青蛙”來否定劉濤的進(jìn)取心，是不夠客觀的。
她也曾經(jīng)嘗試過跳出去，《羋月傳》就是一次失敗的嘗試。
帶著霸總光環(huán)，演繹因愛生恨、前后差異巨大的羋姝一角，終究成了敗筆。
本來應(yīng)該是演技大放異彩的設(shè)定，最終“大放異彩”的卻是劉濤堪比康復(fù)訓(xùn)練的五官亂飛。
如果說羋姝是無法協(xié)同合作的五官亂飛，那么在熱播劇《開端》中的劉濤，算得上是“各自牽絆”的五官亂飛。
每一處神經(jīng)都扯在一起，做不出合適的表情，只能勉強(qiáng)拼在一起，游離于戲外。
5、劉敏濤
劉敏濤自從憑借《紅色高跟鞋》夸張的舞臺“出圈”之后，她整個(gè)人的氣質(zhì)都變了。
手握吸粉角色加持，背靠扎實(shí)作品說話的劉敏濤，把亂飛的表演帶進(jìn)劇組，演技也受到了質(zhì)疑。
《生活家》播出之后，最讓人“出戲”的就是演繹過《偽裝者》中“大姐”明鏡的劉敏濤，這場風(fēng)波讓劉敏濤的口碑“爆冷出局”。
有一部分人說，她在劇中的表現(xiàn)“五官亂飛”、“用力過猛”，也有一部分人認(rèn)為，這是劇情懸浮的鍋。
整個(gè)劇中手舞足蹈白眼不停，夸張的肢體動(dòng)作配上完全沒有定數(shù)的眼神和面部形態(tài)，一驚一乍的肢體語言，發(fā)揮失常的臺詞水準(zhǔn)。
這部劇播出之后，“人間嗩吶上海分吶”的詞條，迅速捆綁在她身上。
五官靈動(dòng)和五官亂飛，失之毫厘差之千里，不同的場合有不同的界限。
劉敏濤或許該從“紅色高跟鞋”的夢中驚醒，眼前的爆紅不是紅，沉淀演技的黑也不是真正的黑。
實(shí)力派最不應(yīng)該讓短暫的吹捧，抹殺了初心。
6、楊穎
楊穎的五官單飛之路，在不同的電視劇中，五官“c位”并不相同。
《孤芳不自賞》中，是引以為傲的大眼睛首當(dāng)其沖，在這個(gè)細(xì)分領(lǐng)域中大放異彩。
而到了《我的真朋友》中，微笑唇又成了“后起之秀”。
瞪著眼微笑的那一場戲氛圍陰森，明明在渲染戀愛氛圍，結(jié)果一笑變成了鬼片效果。
《跑男》巔峰時(shí)期的楊穎，無論接的代言還是廣告，都享受著前呼后擁、一呼百應(yīng)的效果。
商人逐利，導(dǎo)演們?yōu)榱颂嵘找暵剩脳罘f作為“綁蟹繩”也可以理解。
隨著收視效果越來越差，路人緣的不斷崩盤，大家感受到她演技的真實(shí)水平。
再加上楊穎在演戲方面并沒有長足的進(jìn)步，就連和劉德華對戲也要用眼藥水。
導(dǎo)致觀眾對她的作品也越來越?jīng)]有耐心。
7、關(guān)曉彤
關(guān)曉彤——不接地氣的“格格”，長不大的“國民閨女”。
任何一類角色，被冠上“國民”二字，既是一種認(rèn)可，也是一個(gè)枷鎖。
童星出身的關(guān)曉彤，就沒有徹底擺脫這個(gè)枷鎖。
為了打破束縛，她反而走向了另外一個(gè)極端——五官亂飛。
《鳳求凰》中的“大縫紉機(jī)頭”，并沒有為關(guān)曉彤亂飛的五官分擔(dān)火力。
智慧凜然的楚玉，成了瞪眼撅嘴的傻白甜，難道說每個(gè)演員心里都有摸魚夢，能不好好演就五官亂飛。
《甜蜜暴擊》作為定情戲，完成了紅娘的使命后，并沒有對關(guān)曉彤的演技達(dá)到促進(jìn)，相反，似乎更堅(jiān)定了她五官亂飛的習(xí)慣。
《極光之戀》搭檔馬克，徹底解放天性，通過飛眼皺眉驚聲尖叫達(dá)到表達(dá)情感的目的，堪比“口哨成精”。
隨便一個(gè)畫面點(diǎn)暫停，都能收獲一個(gè)即將亂飛脫軌的五官布局。
“國民閨女”的靈氣不在，留下的只有五官亂飛的套路表演。
8、楊紫
楊紫通過《孝莊秘史》出道，《家有兒女》爆紅。
夏雪這個(gè)角色，既給了楊紫穩(wěn)扎穩(wěn)打的國民度，也成了一把枷鎖，困住了她的轉(zhuǎn)型之路。
青衣轉(zhuǎn)型花旦，楊紫非常成功。
《戰(zhàn)長沙》躋身實(shí)力派演員，《香蜜沉沉燼如霜》成為現(xiàn)象級爆劇，幾乎就在一年之內(nèi)，楊紫躍身成為一線花旦。
看似平靜的走紅之路，在一開始就埋下了隱患。
爆發(fā)力、感染力極強(qiáng)的感情戲份，成為了楊紫橫掃各大平臺的利器，少數(shù)幾個(gè)質(zhì)疑她在平淡戲份五官亂飛的帖子，也悄無聲息。
就拿《香蜜沉沉燼如霜》來說，早期錦覓的天真爛漫，被亂飛的五官，活生生襯托得有些癡傻。
比起來塑造角色，楊紫的五官更擅長處理悲情，遇到歡快活潑的戲份就開始不受控制。
五官亂飛的問題，在整個(gè)演藝生涯有跡可循。
當(dāng)“敢于扮丑”失去作為夸獎(jiǎng)的界限，五官亂飛就混在其中濫竽充數(shù)，依靠大動(dòng)作敷衍了事。
就像《歡樂頌》中邱瑩瑩經(jīng)常出現(xiàn)夸張的白眼和鬼臉，比起塑造人物，更顯得莫名其妙，到處把五官亂飛和靈動(dòng)活潑劃上等號，是演員不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。
爾冬升曾經(jīng)給后輩演員提出建議：找個(gè)會和你說實(shí)話的老師多練。在警醒后輩的同時(shí)，也給演藝行業(yè)敲響警鐘。
結(jié)語：
真正的演員要在專業(yè)的領(lǐng)域、嚴(yán)格的環(huán)境里磨練，控制五官并非加分項(xiàng)而是基礎(chǔ)項(xiàng)。
靈氣活潑從來都是張弛有度，五官亂飛、用力過猛，是身為演員不合格不負(fù)責(zé)任的深刻表現(xiàn)。
五官亂飛的浮夸式演技，混得過一時(shí)混不了一世。雖然商人逐利擠占市場，熱度取代演技成為選人的標(biāo)準(zhǔn)，但實(shí)力派演員終究不會被磨滅。
