說(shuō)起村上春樹，除了他的文學(xué)作品，更為人津津樂道的就是他“陪跑”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的事，每年都是得獎(jiǎng)的熱門人選，卻陪跑了15年之久，這已然是個(gè)梗了。
但就在不久前，改編自村上春樹短片小說(shuō)集《沒有女人的男人們》中的同名作品《駕駛我的車》的電影，在第45屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)中，橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角等八項(xiàng)大獎(jiǎng)；同時(shí)，這部影片還獲得了第94屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)。
無(wú)數(shù)網(wǎng)友都在感嘆：村上春樹終于通過另一種方式獲獎(jiǎng)了！
同時(shí)，這也是日本電影自08年《入殮師》獲得第81屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)后，時(shí)隔13年再次獲獎(jiǎng)。
影片時(shí)長(zhǎng)接近3小時(shí)，影視、文學(xué)、戲劇的三重交織，看完全片的日站君不得不承認(rèn)，電影的后勁很足。
你永遠(yuǎn)可以相信村上春樹的文字和導(dǎo)演濱口龍介，所以在今天跟大家分享一下。
（下面內(nèi)容存在劇透，想看但還沒來(lái)得及看或者沒看完的朋友們可以先碼住，不介意劇透或已經(jīng)看過的朋友們，咱們繼續(xù)）
01
那些曾壓在心底的執(zhí)念，終究要釋懷
影片的一開始，深藍(lán)色的背景下，一個(gè)女人在講故事。她叫音，是舞臺(tái)劇演員家福的妻子，同時(shí)也是個(gè)舞臺(tái)劇編劇。
音有一個(gè)創(chuàng)作上秘密，每場(chǎng)情事后她都會(huì)講述一個(gè)故事，但第二天會(huì)忘記，這時(shí)，影片的主角家福會(huì)把那些故事轉(zhuǎn)化成文字。
家福的舞臺(tái)作品也比較特殊，雖然上演的是世界著名戲劇，但是戲劇演員來(lái)自各國(guó)，說(shuō)著不同的語(yǔ)言。
兩個(gè)人在別人眼中是一對(duì)恩愛的夫妻，但其實(shí)，夫妻心中一直存在著芥蒂——年幼因病去世的女兒。這是回避不了的現(xiàn)實(shí)。
這天，家福本來(lái)要去海參崴參加戲劇節(jié)，但因?yàn)樘鞖庠蛟ǖ暮桨啾蝗∠耍瓦@樣，提前回家的家福無(wú)意間撞破了妻子出軌。
家福沒有上前，而是選擇默默退出去，選擇一家酒店下榻，在晚上的時(shí)候裝作出差中與妻子視頻。
原本以為平靜的生活就會(huì)在遮遮掩掩中繼續(xù)，但有一天，音對(duì)家福說(shuō)，晚上想和他談一談，語(yǔ)氣溫柔而堅(jiān)定。
是音出軌的事？或者是其他的事？家福怕了，他怕失去原有的生活、失去妻子，他不敢回家，于是那一天他就開車在外面漫無(wú)目的地閑逛。
然而等到他夜晚歸家，看到的是倒在地上的音，再叫救護(hù)車已經(jīng)太晚了，音因?yàn)槟X溢血去世，家福再次嘗到親人離世的痛苦。
除了痛苦，帶給家福的還有兩個(gè)人之間的謎團(tuán)：他們真的是相愛的嗎？她又為什么出軌？
當(dāng)一切壓在心底，成了執(zhí)念。
時(shí)間來(lái)到兩年后，家福受邀為《萬(wàn)尼亞舅舅》戲劇的表演進(jìn)行指導(dǎo)，片方負(fù)責(zé)人在洽談后和家福說(shuō)，為他準(zhǔn)備了一名司機(jī)。
因?yàn)榧腋Ｓ性陂_車時(shí)練臺(tái)詞的習(xí)慣，并且，與他對(duì)臺(tái)詞的正是音提前錄制好的音頻，那輛年老的紅色薩博對(duì)他而言，是和妻子音的私密空間，是所有情緒的儲(chǔ)存地，對(duì)于一個(gè)陌生人的闖入，家福下意識(shí)是拒絕的。
然而這是規(guī)定，家福無(wú)奈只能接受。
就這樣，試駕之后，渡利成了戲劇節(jié)期間，家福的專屬司機(jī)。
兩個(gè)人，一個(gè)沉浸在亡妻的謎團(tuán)中，一個(gè)沉默寡言，完完全全不打算互相交流的節(jié)奏。
直到有一天，以“蘇妮亞”為切入口，家福說(shuō)，跟著妻子的聲音對(duì)臺(tái)詞，經(jīng)常會(huì)讓他忘了自己在車?yán)铩?/p>
渡利的車技很好，于是家福順便問到她是在哪學(xué)開車的。
渡利還是面無(wú)表情，她說(shuō)，開車是她初中的時(shí)候媽媽教的，媽媽需要坐火車到夜總會(huì)工作，于是，渡利從小就需要在車站接送媽媽。她的媽媽在車上需要睡覺，如果被車顛醒她就會(huì)踢渡利的后背，下車后還要揍她，因此，渡利學(xué)會(huì)了如何在崎嶇的路上開車。
兩個(gè)有故事的人，在車?yán)镄⌒囊硪淼摹⒂兴Ａ舻膬A訴。
排練還在繼續(xù)，但飾演萬(wàn)尼亞的演員高槻，因?yàn)闅蛲蹬恼咧缕渌劳霰痪鞄ё摺＿@時(shí)《萬(wàn)尼亞舅舅》面臨兩個(gè)結(jié)局：由家福來(lái)飾演萬(wàn)尼亞，或者戲劇取消。
家福需要時(shí)間考慮，這段時(shí)間，他和渡利去了上十二瀧町寸，渡利的家鄉(xiāng)。
旅途中，兩個(gè)已經(jīng)熟悉的靈魂繼續(xù)說(shuō)著自己不為人知的秘密。
家福本可以早點(diǎn)回家，但是他害怕失去妻子、失去看似平靜的生活，于是他真的失去了妻子，家福是自責(zé)的，如果他早點(diǎn)回家呢？每一天都這么想。
渡利說(shuō)，是她殺死自己的母親，房屋坍塌之后，她本可以呼救，但是她沒有，臉上的疤也是那個(gè)時(shí)候留下的，有人說(shuō)手術(shù)可以去掉疤痕，但是渡利選擇留下。
“你殺死了你的母親，我殺死了我的妻子”，兩個(gè)人想回避的內(nèi)心，借著黑夜傾訴出來(lái)，兩個(gè)靈魂在此時(shí)找到了彼此的樹洞。
面對(duì)那個(gè)坍塌的屋子，兩個(gè)人的情緒終于全部崩潰。
渡利說(shuō)，母親的體內(nèi)還有一個(gè)人，叫“幸”，她的孩童意識(shí)與成年人的軀體格格不入，母親也是她童年時(shí)唯一的朋友。
但是當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨，她還是選擇漠視，大概因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)中她逃離的母親的機(jī)會(huì)，而臉上的疤，就當(dāng)是記住“幸”吧。
“如果可以，我想罵她，也想為沒有傾聽她道歉，我想她活著、我想見她、我只是想和她再多聊聊”，欺騙是真的，愛也是真的，然而已經(jīng)沒有回頭路了。
壓抑了太久的中年男人，終于還是哽咽著面對(duì)真實(shí)的自己。
“我們一定要繼續(xù)活下去”，一直在思考死亡的幸存者，無(wú)論如何也要繼續(xù)活下去，一切都會(huì)沒事的。
迎著陽(yáng)光，兩個(gè)靈魂依偎在一起。
家福最后還是演了萬(wàn)尼亞，在蘇妮亞的手語(yǔ)中，“我們來(lái)日還有很長(zhǎng)、很長(zhǎng)一串單調(diào)的晝夜；我們要耐心地忍受行將到來(lái)的種種考驗(yàn)”，他真的感受到了文字帶來(lái)的情感，在戲劇中，他放下自己的執(zhí)念。
電影的最后，渡利開著紅色薩博在公路上奔馳，她摘下口罩，臉上的傷疤已然不見，她似乎也真的放下了。
02
畫面、文字，其實(shí)早就能窺探一二
其實(shí)，電影從設(shè)計(jì)的語(yǔ)言上，也能窺探一二。
大面積的冷色調(diào)背景，本會(huì)給人清新之感，但是想到電影的基調(diào)，就變得讓人落寞，甚至冷的讓人感到壓抑。
此時(shí)家福的紅色薩博，在畫面中非常醒目，車子就像是情緒的集合之地，那些不曾講述的秘密，在公共場(chǎng)所的束縛之下，成了靈魂所在。
還有無(wú)時(shí)無(wú)刻不出現(xiàn)在電影中的戲劇臺(tái)詞。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)妻子出軌時(shí)，背景的臺(tái)詞赫然是“那個(gè)女人的忠誠(chéng)，是個(gè)徹頭徹尾的謊言”，這真的是戲劇嗎？還是真實(shí)的生活？微妙的文字與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)起來(lái)，讓人無(wú)從應(yīng)對(duì)。
“你嫉妒他，不是嗎？”
明明兩個(gè)人說(shuō)著不同的語(yǔ)言，但這一句對(duì)白或許就是出現(xiàn)在家福心里的聲音，直擊靈魂。
在與渡利熟悉起來(lái)之后，兩個(gè)人逐漸釋懷自己。
家福從最一開始的坐在后排，到坐在副駕、一起在車內(nèi)抽煙，從肢體中，看得出兩個(gè)人的靈魂逐漸靠近。
面對(duì)著坍塌的房屋，兩個(gè)靈魂互相取暖、互相依偎的時(shí)候，一束陽(yáng)光打在了紅色薩博上，或許這里就像家福說(shuō)的，“會(huì)沒事的”。
一段公路，是兩個(gè)人救贖與被救贖的旅途，兩個(gè)人，人生的陰霾，就此驅(qū)散。
03
或許這是一部“難熬”的電影？
一部幾近3小時(shí)的電影，又沒有跌宕起伏的劇情，在很多人看來(lái)這是難熬的。
似懂非懂，或者無(wú)心探究的人們，覺得這3小時(shí)的旅途是多么冗長(zhǎng)：一個(gè)妻子出軌卻不敢面對(duì)的中年男人、一個(gè)沉默寡言的司機(jī)、一部穿插在電影中的戲劇，這基本就是電影的全部元素。
了解電影深層含義的人們，覺得這又是另一種程度的“難熬”：在亡妻音錄制好的戲劇臺(tái)詞聲音中，有一個(gè)怯懦、不想破壞原有生活的中年男人家福，深陷亡妻是否愛自己、自己對(duì)亡妻又是怎樣情感的執(zhí)念。
司機(jī)渡利，雖然表面看起來(lái)對(duì)什么都無(wú)所謂，但是從小母親對(duì)她的“拳腳教育”被深深刻印在心里、山體滑坡事故中，對(duì)母親的漠視又讓她愧疚，或許每次開車對(duì)渡利來(lái)說(shuō)都是在一遍遍回憶。
在兩個(gè)人沒有釋懷之前，伴隨著音念臺(tái)詞的聲音，這種“忍受痛苦”的感受是漫長(zhǎng)的，就像家福在電影中說(shuō)的：契訶夫太可怕了，當(dāng)你念出他的臺(tái)詞時(shí)，它會(huì)拖拽出真實(shí)的你。
電影在開始就讓人面臨一種困境，生活中總有你在意的人或事，出于各種原因你想問的、想知道的、想忘記的都會(huì)深深壓在心底，不曾宣之于口，然后成為一種執(zhí)念。
當(dāng)情緒壓抑到一定程度，人就像是被填滿的袋子，撕開一個(gè)小口看似是在傾訴，但只言片語(yǔ)之后，隨之而來(lái)的是一種崩潰，此后，空空如也的內(nèi)心得到了“釋懷”。
所以某種程度上，《駕駛我的車》是一部“難熬”的治愈片，它在情緒崩塌的那一刻，治愈你，得到救贖。
