執(zhí)導(dǎo)了《出租車(chē)司機(jī)》、《禁閉島》、《愛(ài)爾蘭人》等經(jīng)典作品的傳奇導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，曾公開(kāi)批評(píng)：「漫威不是電影，是主題樂(lè)園」。
▲傳奇導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯
科幻史詩(shī)大作《沙丘》導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦也以「漫威的電影只是在復(fù)制粘貼」等言論表達(dá)他對(duì)該超英系列電影的想法。
▲（左）導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦
《教父》系列導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉、香港名導(dǎo)吳宇森等數(shù)位具影響力且備受肯定的電影工作者皆對(duì)當(dāng)代電影環(huán)境的擔(dān)憂(yōu)而有相似的發(fā)言。漫威影業(yè)以至于是系列電影、電影宇宙、重啟真如此俗不可耐嗎？
▲《教父》電影劇照
▲香港名導(dǎo)吳宇森
從2021年9月上映的《黑寡婦》開(kāi)始，《尚氣與十環(huán)傳奇》、《永恒族》、《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》等一連串的電影轟炸，揭示了漫威影業(yè)繼2019年的《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》后，睽違兩年欲強(qiáng)勢(shì)回歸的野心。
▲《黑寡婦》電影海報(bào)
尚氣、永恒族等新英雄的登場(chǎng)象征著鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等初代復(fù)仇者后繼有人，新一代的復(fù)仇者聯(lián)盟逐漸形成。
▲《永恒族》電影劇照
劇集《洛基》、《蜘蛛俠：英雄無(wú)歸》則為我們展現(xiàn)了多重宇宙的可能性，帶出更大規(guī)模的故事線，無(wú)可否認(rèn)，漫威在整并和擴(kuò)張宇宙上下足了功夫，且效果十分顯著。
▲《洛基》影集劇照
那么回歸到問(wèn)題本身，漫威的電影只是在復(fù)制粘貼嗎？我的答案是否定的！
漫威影業(yè)所推出的作品確實(shí)長(zhǎng)期以來(lái)都以「套用公式」為由被人詬病，每個(gè)英雄都帶有相似的角色成長(zhǎng)曲線，劇情的安排與節(jié)奏掌握也往往能在其他作品中看到相同的影子。
▲《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》電影劇照
然而，漫威的電影從來(lái)都不只是關(guān)于英雄的誕生與華麗的聲光效果，在漫畫(huà)原作與電影創(chuàng)意中取得平衡、通過(guò)英雄所遭遇的挫折去著墨現(xiàn)代社會(huì)的困難，都是漫威不斷在努力的方向。
▲《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》電影劇照
《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列所影射的政治意識(shí)形態(tài)。
▲《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》電影劇照
《獵鷹與冬兵》所闡述的種族議題。
▲《獵鷹與冬兵》電影劇照
《洛基》和《蜘蛛俠》系列所探討的身份認(rèn)同與自我價(jià)值，人們亟需重視的問(wèn)題都能因?yàn)檫@些作品而得以被開(kāi)啟討論，其背后的構(gòu)思和組織絕非單單一句「復(fù)制粘貼」就能解釋。
▲《蜘蛛俠》電影劇照
撇除對(duì)于電影宇宙自成一套發(fā)展的漫威，近年系列電影、重啟的泛濫是否代表好萊塢正面臨著嚴(yán)重的劇本荒？我認(rèn)為是也不是。
社交媒體的興盛、短影音的流通無(wú)疑使人們的創(chuàng)造力和專(zhuān)注力受到破壞，大量的信息限制了想法和觀點(diǎn)的產(chǎn)生，這點(diǎn)無(wú)論套用在哪一種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)都成立。
全然原創(chuàng)的優(yōu)秀劇本數(shù)量越來(lái)越少是可以被預(yù)料的，然而，劇本荒是環(huán)境的現(xiàn)況，無(wú)法用作系列電影和重啟流行的主因，造就后者更大的因素終究還是觀眾的品味。
▲超級(jí)英雄起源故事–漫威之父斯坦·李
論現(xiàn)代人的觀影品味，漫威勢(shì)必是最大的塑造者之一，龐大而豐富的宇宙、各種致敬和彩蛋、令人驚喜的客串，人們無(wú)不被這些精細(xì)、縝密的安排吸引目光，單純的續(xù)集、前作、外傳早已無(wú)法引起觀眾注意，串接數(shù)個(gè)作品的互文性、得以自行尋找彩蛋的互動(dòng)體驗(yàn)。
▲《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》電影劇照
這些漫威為當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)奠定的模式讓其他商業(yè)電影也紛紛開(kāi)始（或是不得不）制作屬于自己的系列電影，由哥斯拉和金剛等知名怪獸IP所組成的「怪獸宇宙」、《招魂》與《安娜貝爾》等恐怖作品所組成的「招魂宇宙」因而誕生。
▲《招魂》電影劇照
▲《安娜貝爾》電影海報(bào)
而重啟則猶如時(shí)尚圈近年的復(fù)古流行趨勢(shì)，人們渴望看到過(guò)往熱愛(ài)的作品重出江湖，再次體驗(yàn)當(dāng)年的感動(dòng)，電影公司因此著手制作發(fā)行，別忘了，好萊塢和時(shí)尚產(chǎn)業(yè)一樣，終究是一門(mén)商業(yè)，上映后再多的批評(píng)都抵不過(guò)賺了錢(qián)就是贏家這個(gè)道理，端看《毒液》系列就能明白。
▲《毒液2》電影劇照
我最喜歡的哲學(xué)家之一羅蘭·巴特曾提出過(guò)「作者已死」的概念，強(qiáng)調(diào)作品的形成并非來(lái)自作者本身，文本的意義只在讀者閱讀時(shí)產(chǎn)生，個(gè)中的含義是要我們放棄對(duì)作者創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和靈感的追求，因?yàn)槲ㄓ薪?jīng)過(guò)思考、想象后產(chǎn)生自身的思想與觀點(diǎn)，屬于自己的作品才會(huì)誕生。
▲哲學(xué)家羅蘭·巴特
無(wú)論是電影宇宙、系列電影還是重啟，重點(diǎn)都不在于它們是因?yàn)閯”净幕蛉魏卧虮粍?chuàng)造出來(lái)，而是觀者如何看待這些作品，如果你深入研究、挖掘，你會(huì)發(fā)現(xiàn)克里斯托弗·諾蘭的「黑暗騎士三部曲」蘊(yùn)含了豐富的哲學(xué)。
▲《黑暗騎士三部曲》電影劇照
托德·菲利普斯的《小丑》帶出了現(xiàn)實(shí)世界的孤獨(dú)、疏離以及對(duì)心理疾病的描繪和剖析，然而，若你用膚淺、表面的角度去看，你只會(huì)得到一個(gè)因目睹雙親身亡而立下復(fù)仇誓言的黑暗英雄，以及一個(gè)不斷被社會(huì)打擊而墮入深淵的精神病患者。
▲《小丑》電影劇照
一直以來(lái)都有人宣稱(chēng)「電影已死」，但我始終認(rèn)為電影是不會(huì)死的，正如所有的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，好萊塢也不斷地在變化，超級(jí)英雄系列電影宇宙、小說(shuō)改編系列作品、經(jīng)典電影重啟，這些只不過(guò)是當(dāng)代電影的形態(tài)，且僅是一部分的形態(tài)，從來(lái)都不代表電影環(huán)境正在衰弱，但凡我們用心去欣賞、體會(huì)每一部由廣大電影工作者們付出時(shí)間和心力所制作的心血之作，電影這門(mén)藝術(shù)就會(huì)永恒長(zhǎng)存。
