鐘孟宏的電影風(fēng)格一貫冷冽且具備黑色幽默，然則《陽光普照》從主視覺開始就是一片溫煦的陽光，灑曝在陳家人的身上，我原本以為這個(gè)故事大綱可以貼近于楊德昌的家庭電影，微觀一個(gè)家庭來看待一整個(gè)世代，后來才發(fā)現(xiàn)不是，這還是鐘孟宏專屬的電影，充滿宿命論，人與人之間只能被命運(yùn)推著走向感傷，卻還固執(zhí)的想要好好快樂下去。
一如片名，陽光的溫煦始終照射在電影里每個(gè)角色的身上，就連阿文與琴姐最后的悲傷告白戲，背后都映著一片亮閃閃的陽光，但這兩位主角卻是面臨極致的崩潰情緒，原來好好愛一個(gè)人，始終都是這么難，仔細(xì)想想就等于呼應(yīng)阿文所說我真的只有一個(gè)兒子而已了，想來更是憂傷。
《陽光普照》是鐘孟宏迄今片長最長的電影，也極為匠心獨(dú)運(yùn)，無論在攝影、燈光以及演員調(diào)度上都維持一貫的鐘孟宏風(fēng)格，但不僅僅于此，鐘孟宏或許更希望展現(xiàn)他心目中的臺(tái)灣家庭樣貌，再透過他電影里面必然出現(xiàn)的黑幫、死亡以及黑色幽默等元素，讓《陽光普照》充滿獨(dú)特性，角色們互有發(fā)展空間，也難怪包括陳以文、柯淑勤、巫建和、劉冠廷以及溫貞菱都能夠入圍，許光漢倒也是全片遺珠了，雖然戲分不夠多，但是他全身散發(fā)一種溫煦卻單薄的身影，就像陽光一樣普照所有人，卻未曾顧及自己的黑暗面。
從另一個(gè)部分來看，其實(shí)《陽光普照》更像是關(guān)注照不到陽光的另一面，因此鐘孟宏才能在這樣架構(gòu)平整且充滿野心的項(xiàng)目中，徹底展現(xiàn)自己想要傳達(dá)的意旨，依舊是人與人之間的關(guān)系，雖然仍有持續(xù)性的崩壞，但這一回不一樣，秘密也許就像陽光一樣，始終能夠眷顧這一家人吧，過得再怎么辛苦，日子還是要過。
《陽光普照》很好看，一樣是談家庭，鐘孟宏走出了自己的路線，每個(gè)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)折都處理得很精彩，皆充滿著寓意，找不到未來方向的駕訓(xùn)班教練，徬徨卻還要成為家中支柱的家庭主婦，孤獨(dú)的大兒子，躁動(dòng)的小兒子，再加上性格乖張恐怖的小兒子朋友，這一切構(gòu)筑而出的，不只是中國臺(tái)灣省家庭的群像，也是人生全覽圖，鐘孟宏將這個(gè)專屬于家庭通俗劇拍出新格局，非常精彩。
