戀綜終于將手伸向母胎solo了。
為了提高當今社會的cp濃度，優酷搗騰了一檔綜藝：
——《沒談過戀愛的我》（以下簡稱《沒談》）
母胎solo抱團取暖，內部消化，光設定就能腦補一堆粉紅泡泡。
綜藝每期都擺著“好甜”的看點，但本圈看了5期后，橫豎覺得越來越不對勁，仔細看了幾遍，才從細節中看出來，節目寫著兩字——
變爛！
當然，我并不否認節目組的立意和努力。
母單群體確實需要一個機會來向大眾卸下神秘面紗。
《沒談》一開始還是能看的，但越到后期，就越爛。
看到我懷疑人生。
沒有互動之甜，也沒有立意之深。
還憑借一剪沒的技藝，將劇情剪得七零狗碎。
剛播出時，我們還能從中母胎solo不自卑的單身宣言中找到共鳴。
但越到后來，就越落入了食之無味，棄之可惜的尷尬境地。
《沒談》為什么越播越爛？
除了男嘉賓們接二連三的塌房。
或許還能從節目細節出發，理性盤盤。
一、《沒談》將鏡頭聚焦于沒談過戀愛的少男少女。
人設確實新，話題也確實足。
少男少女在初次戀愛時的青澀與小心翼翼，的確能讓萬千磕糖愛好者拍桌癡笑。
在青澀這點，《沒談》確實沒讓我們失望。
初次見面，不知所措，真的很青澀、很拘謹。
要么相顧無言，把見面變成一場沉默式相親。
要么喋喋不休，把見面當成了專業安利現場。
要么一問一答，把見面聊成了新聞發布會。
雖然表面是在了解對方的基本情況，但內心只想趕緊跑路。
啊，社恐人的DNA動了。
當回到小屋，回到獨屬于自己的空間后，剛才見面時的拘謹便消失殆盡。
到達小屋后，立刻與閨蜜分享入住的喜悅和初見其他嘉賓的感想。
或是，打開番劇，兩耳不聞窗外事，一心只想看動漫。
面對單身狀態，嘉賓們表現得極為清醒。
不以母胎單身為恥，他們都在冷靜地等待著心動的機會，期待著屬于自己的愛情。
他們對另一半的愿想，有著看似相離卻始終相依的詩意，也有著平凡而日常的瑣碎。
雖然不太具體，但勝在真誠。
《沒談》的亮點恰巧就在這里。
為我們展示了母胎solo的生活日常和心理狀態。
平凡而隨性，真誠期待戀愛但不隨意開始。
但，亮點也是《沒談》高光隕落的種子。
二、《沒談》成也母單，敗也母單。
此話怎講？
節目組靠著“母胎solo”的標簽，收獲了大波期待值。
但在嘉賓們的互動卻表現的不盡人意。
這讓節目為數不多的粉紅泡泡，雪上加霜。
來，下面咱們細細說。
聊天尬，是第一個大no。
初次見面當天，1V1盲選聊天環節，很尬。
兩人初次見面，還帶有輕微社恐，節目組只是將他們放在了同一空間。
不給任務，不給美食，不為他們留下任何可以打開話匣子的機會，讓他們隨意發揮。
由于自我發揮空間極大，三組嘉賓都成功地把天聊死了。
讓嘉賓自由聊天的操作，以往的戀綜也有。
如《心動信號4》嘉賓們的初次見面就是從自由的聊天開始的。
從家鄉聊到見面的天臺，再聊到深圳這座城市，或是興趣愛好。
場面和諧，氛圍輕松。
《心動的信號4》的初次見面是聚會，如果冷場了，還能你一句我一句把場子熱起來。聊完姓名、家鄉、工作、愛好，還能聊聊餐桌上了美食。
《沒談》讓嘉賓兩人，一杯水，一張嘴，干聊一上午。
翻車的幾率肯定是高的。
在之后的相片環節，有了“相片”這一契機。
兩兩獨處對話就相對沒那么尬了。
溝通少，是第二大no。
相對于聊天尬，溝通少的問題在《沒談》中更為普遍，也更為致命。
溝通，強調聊天雙方的互動感。
僅僅展示自我是不夠的，還需要他者對自我的追問也是其中一環。
追問能加深他者對自我的認識，認識的不斷更新，是溝通的目的。
《沒談》的扭蛋機、篝火讀信、約會環節，缺的恰是這份“互動感”。
在扭蛋機環節，每個人都在小紙條上匿名寫了小秘密，然后放在扭蛋機中待抽取。
舉個例子——
Q：從來沒有過一見鐘情的經歷，請問ta是誰？
羅：我不太相信一見鐘情的
所謂一見鐘情，就是看外在
他們兩個人看到外在之后，接觸下來，發現彼此是合適的
所以才有所謂的一見鐘情。
許：我不排斥一見鐘情，覺得它很浪漫
但可能沒有這樣的機會
蔡：我可能也是不相信一見鐘情
要接觸一段時間才會有感情
羅+毛：同意，+1
場面看似熱鬧，卻不像是溝通，更像是在答題。
沒有你來我往的深入提問，只是眾聲喧嘩的你問我答。
這一單向問答模式，讓秘密變成了單純的展示。
扭蛋歪頭聽秘密，在座都是吃瓜人。
大型吃瓜現場，除了扭蛋機，還有篝火晚會。
大家聚在一起讀寫給未來初戀的信。
本來晚風、篝火、信件，浪漫氛圍感拉滿。
讀信流程卻是——
讀信——鼓掌——再讀信——鼓掌
對信件交流的缺失，讓原本浪漫滿分的場景瞬間變被老師點名當眾宣讀自己寫的小九九。
SOS，救命！
在扭蛋和讀信環節，內心深處的秘辛一點點被掀開。
這本來是達成深度溝通的絕妙時機，但互動中溝通的缺失讓其消失殆盡。
初次見面、扭蛋、讀信都沒有甜甜的互動，那約會總算甜的吧？
對不起，甜度還是不行。
如果是前面環節的乏味是缺乏互動，那約會設置的敗筆則是互動過多。
當然，這里的互動是被要求的互動，
約會盲盒的設置不是場景，不是物件，是女生要選5件能讓自己心動的互動，然后男嘉賓根據女生的選擇來選擇約會對象。
在完成任務的過程中，除了毛毛和文婷，其他兩對都有不同程度的翻車，生硬感滿滿。
感覺在任務當前，完成任務的事業心＞處對象之心。
沒有感情，全是技巧。
如：蔡睿在約會最后時，發現自己漏了把手放進口袋的任務。
然后，羅將衣服遞過去，安慰她“完成了，沒事”。
官方給這個片段起的標題是“蔡睿羅郅陽甜蜜插兜”.
Excuse me ？？？
發現沒有，當本該甜蜜的互動如果不是源于雙方自然流露，那互動就變味了。
官方面對變味的互動，還給我們貼上了“甜”的標簽。
不甜還要硬塞，強行喂糖，真的有點下頭。
三、《沒談》甜度不足，且人物互動深度的不夠，是影響節目質量兩板斧。
但這個鍋，我并不想甩給節目組或是嘉賓。
一味地指責其中一方，無益于現象思考。
其實，《沒談》后期讓大批觀眾紛紛下頭是個很有意思的現象。
它反映了這樣一個綜藝困境——
傳統戀綜模式與母胎solo人群的不協調。
從最初選角的偏向，到后期聽錄音環節的設置，我們不難發現，優酷在復刻《怦然心動二十歲》的互動模式。
但這一模式的移植忽視了母單群體的特殊性。
就是在自己的圈子里自娛自樂，對找對象這件事佛得一匹。
正如觀察團翟瀟聞感嘆的——
對，就這樣我覺得很舒服。
傳統的戀綜模式之所有能成為糖分生產永動機，是因為嘉賓的人設。
《心動信號》系列側重強調的是在大城市拼搏的打工人，近期大火的《半熟戀人》則側重于30+的單身男女。
打工人、30+，是他們身上能引導觀眾代入的標簽。
但這一標簽，并不指涉戀愛模式。
也就是說，他們有欣賞他人、愛他人、對他人產生好奇的能力。
所以，cp總是鎖得快，糖發得也深入且細膩。
但這些能力，母胎群體就稍微弱了點。
《沒談》在后期加入了兩位有戀愛經歷的嘉賓后，場面就變得很耐人尋味。
有過戀愛經驗的女嘉賓談自己對愛情的理解，認為——
期待，讓相信愛情變得美好
他可能還沒有來到我的生命中
但并不能阻止我往前跑
咱們母單小組氛圍黨，雨欣就回了一句——
可能我就不太會去期待一些東西
所以，沒有期待這個愛情
沒有享受到期待這個的快樂
母單的痛點恰恰就在這里。
愛情是期待的，但這個期待本身不會讓我感到興奮，或是活力滿分。
該吃吃，該喝喝，期待不往心里擱，工作摸魚才是快樂老家。
自己的圈子太舒適，舒適到眼中全是自己，不太有對他人的好奇。
節目組在節目立項的時候，其實也注意到了這點。
給節目的立意，立了“三不”——
不愿意的事、不懂的事、不敢的事。
但在被傳統戀綜模式下裹挾前行的母單，隨著環節的進行，“不”的濃度依舊很高。
他們確實在嘗試，對心意的對象勇一把，但他們的勇總有種拖泥帶水的擰巴。
每次往前一小步后，都會選擇縮回到自己的舒適圈。
面對具有非常態戀愛心理的人群，戀綜模式如何更新迭代？
這一問題，綜藝《春日遲遲再出發》解決得就很妙。
七名尚未從失敗婚姻中撫平傷痛的男女，如何重新相信愛情？
節目組除了設置傾訴環節，還設置了守護星活動。
通過送禮，讓嘉賓們重新感受愛他人的能力，以及被他人愛時的心動。
自我的整理是愛他人的前提。
若自我沒有指向他人的可能性，兩人的自我即使有相似之處，觀眾也很難看到兩人因相似而碰撞出來的浪漫火花。
火速匹配，兩兩約會的速度愛情，明顯不適合。
自我的調整與打開，宜慢，不宜急。
當舒適的自我被撬動，愛情的糖自然來。
