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最近在追《心居》，滕華濤+海清的熟悉配置，上海買房的專一話題，我偶爾會跳戲到當年的《蝸居》和《雙面膠》。
同時也觀察到一個有趣的現象，這三部劇都在上海拍攝，但劇里呈現出的城市氣質，卻明顯不同。
不知道大家發現沒，這幾年的國劇熱門拍攝地，北京和上海雖然還是頂流，但卻有許多新的城市逐漸成為熱門。它們開始在特定類型劇里，成為固定背景板。
這種國劇發展呈現的微妙變化，還有很多，所以我們打算新開一個專題“國劇現形記”，和大家聊聊那些關于國產劇的變化與思索。
開題第一篇，這幾年國產劇最愛的城市，究竟是哪里？
北京上海：現代劇的天選之地
和古裝劇最大批發商橫店影視城，在數量和質量上能一較高下的，大概就只有北京和上海這兩個現代劇的天選城市。
很長一段時間，我都以為國產影視里只存在兩個城市，北京和上海。
北京是首都，是中國最繁華的城市，但北京在影視里給我留下的初代印象，卻是《貧嘴張大民的幸福生活》里的雨兒胡同。里面的房子破舊、過道狹窄，還有那顆長進墻里的大樹。
很難想象，北京還有這樣窮的地界和人，可在雨兒胡同之外的北京，有著擁擠的車流和排著隊上公交的北京人民，這仍然是個繁華的大都市。
繁華都市的小人物，無需對比，張大民的窮就讓人記憶深刻，北京的包容與復雜就呈現出來了。
后來“北漂“成為熱門詞，一系列專門以北京為背景的劇集出現。2018年的《北京女子圖鑒》如今看來，就像是2012年《北京愛情故事》的別冊番外。
更不用說《北上廣不相信眼淚》這樣充滿了狗血味道的奇幻小品。
在這些劇里，北京再次成為大家想象中的那個大都市，CBD的摩天大樓、三里屯的大褲衩，和黃小仙哭著追出租車的寬闊長街，組成了北京。
“北漂”拍膩了之后，北京在現代劇里徹徹底底淪為了背景板。
說起北京就只有兩部分，需要老北京味兒就來點四合院胡同置景，需要大城市繁華感就來點摩天大樓。看來看去，不說是北京，帶入隨便哪座大城市都行。
比起來，上海雖然也陷入了時髦精致的刻板印象，但生活劇還是給上海留了點人氣兒。
上海的精致時髦，是從20多年前就開始了，和張大民同期的，以上海為背景的電視劇，是《上海之戀》《心網》這樣的劇集，拍出的上海里有小資時髦的巴士咖啡館，和寬敞明亮的別墅區。
最重要的是里面的年輕人，都帶著股無所顧忌的時髦勁。
到了2003年的《粉紅女郎》，從人到景，都有大都會味兒，萬人迷的穿著打扮全都精致，這群人打發無聊是去酒吧玩耍。
于是結婚狂在那里遇到花花公子羅密歐，失去初吻。這樣的橋段，只適合發生在上海這個標榜著洋氣的城市。而萬人迷的柜姐身份，更是去展現上海灘在新時代的紙醉金迷。
“滬漂”的熱度更持久，2020年以上海為背景的劇就有幾十部。
劉詩詩的都市劇《親愛的自己》和宋茜的《他其實沒有那么愛你》傻傻分不清，小甜餅《親愛的熱愛的》也有在上海取景，講滬漂的還出了年度爆款《三十而已》。
只是這里面的上海，只剩下已經快被拍出包漿的陸家嘴大夜景，東方明珠和震旦大廈一集要出現好幾次，才能展示這里是上海。
所以《愛情神話》用另一種方式去拍上海的時髦，拍安康路和太原路，拍隨處可見的咖啡店，拍外表光鮮的馬伊琍，只能住隔間，才讓人覺得新鮮又靈氣。
上海的時髦在幾十歲也要去網紅店喝咖啡的爺叔那里，在小皮匠特地為自己設定的cafetime里。
《心居》這樣的生活劇則是上海人味兒的那一面，除了江景大別墅，繁華陸家嘴、小資使館區，上海還有小弄堂和老小區，有買菜就為順把小蔥的菜市場。
雖然北京上海在影視劇里已經偏平化、刻板化如此，但北京上海已經從取景地進化成了背景認定，可以懸浮虛無，但一定得在這。
未來城市頂流預備役
除了北京上海，其實這幾年國產影視劇，也很喜歡在別的城市取景拍攝，從而帶火了一批“影視紅城市”。
1.青島廈門：現代劇的新選擇
青島和廈門，是這幾年我在國產現代劇最常看到的兩個城市，而且它們的城市風格都很類似：有上鏡的海邊，色彩鮮明的城景，和去風格化的城市符號。
拿廈門來說，2022已經有三部叫得出名字的劇在這里拍攝，高概念設定的《開端》和犯罪題材的《獵罪圖鑒》，以及青春愛情劇的《一閃一閃亮星星》。
明亮的城市氛圍、動畫感的城景，迎合了《開端》高概念的設定，有種游戲的虛幻感。
還有最適合青春愛情的海邊，張子楓和吳磊的《盛夏未來》，兩個迷茫的少年在海邊分享秘密，既有青春的萌動美好，又顯得飄渺虛幻。
但和北京上海那種一看你就知道的城市特色相比，廈門在這些劇里，更像是僅僅作為城市背景板出現，而沒有北京上海那樣強烈的文化和背景氛圍。
青島也是如此，自帶好上鏡特質的海邊、小資風格的八大關成為常見取景地，足夠補足小甜劇和偶像劇需要的城市氛圍。
從《最好的我們》開始，青島和諧明亮的城市風光，和少年人的飛揚青春適配，這里成了青春劇的批發地，振華三部曲到《忽而今夏》，還有《冰糖燉雪梨》。
沒有明顯城市特質的城景，也適合代入不需要強烈城市特色的一些生活劇。
比如獻禮題材的《超越》，以及cp大拼盤的《寵愛》都在青島取景拍攝。小紅花里，一航和馬小遠閑坐的那個燈光明亮的場館，也在青島。
青島廈門在這幾年承包了如此多的現代劇，除了本身城市風格的普適性之外，還因為城市特色越來越在現代劇里不重要。
劇組只是需要一個好看的城市背景，而不是強烈的風格指向，所以青島廈門在生活劇的表現，在我看來，更像是去風格化的北京上海，有著很強的普適度，可以代入小說中那些被隱去城市名的“A市”或“江城”。
無獎競猜，《獵罪圖鑒》爆炸案的房子是哪部劇女主的家？
2.重慶：中國“哥譚“，懸疑之都
和青島廈門的去風格化不同，重慶就是靠著強烈的城市特色，反而成為了中國的“哥譚”，十部懸疑劇，九部都愛它。
重慶出現在國產影視劇里的時間并不晚，97年一部《山城棒棒軍》靠土得掉渣的取景和人物，讓重慶坑坑洼洼的街道、上坡下坡的獨特城景出現在大眾眼前。
后來寧浩在重慶拍攝了《瘋狂的石頭》，黃渤在盤旋的立交橋上奔跑的一段，成為影史經典。
重慶多雨，天氣總是灰蒙蒙的，偏偏又有閃爍的霓虹，這種灰暗又明亮、現代又破舊的沖突感，很像哥譚，自帶犯罪懸疑的氛圍。
《瘋狂的石頭》里的重慶羅漢寺
這之后，在重慶誕生的影視劇，總少不了犯罪懸疑這一類。
吳鎮宇和余男在這里拍懸疑愛情《雙食記》；王小帥帶著秦昊拍了《日照重慶》，《瘋狂的石頭》里掉可樂蓋的長江索道，在這里成了主人公訴衷情的所在。
陳坤在重慶成了搶劫銀行的悍匪，逼仄壓抑不透光的防空洞，卻成了他們生活的依靠，然后這依靠被挖穿，挖進銀行，開啟了他們人生新篇章。
從18年開始，當網友還在爭論重慶和香港，到底哪一個才是中國的賽博朋克之都時，重慶已經成為了中國“哥譚”，犯罪懸疑的電影和電視，都將這里作為第一取景地。
《少年的你》帶火了大扶梯和八邊字井，四處無路的筒子樓，恰好契合了女主的處境，在這個環境下，她無處可逃。
除了《少年的你》，這里還出產了《刺殺小說家》《江湖兒女》《受益人》，以及未上映的《堅若磐石》《斷橋》。
甚至可以說，重慶承包了迷霧劇場許多劇，《沉默的真相》《在劫難逃》的取景地都在重慶。
僅僅2020年一年，就有兩百多部影視劇在重慶取景拍攝，重慶，真正成了國產影視城市里的8D魔幻城市。
李子壩的穿樓輕軌、洪崖洞的霓虹燈光、山城的破舊和大樓，這些矛盾與沖突，讓重慶成為了城市里的“電影臉”，自帶故事。
3.東北片區：氛圍感城市No`.1
東北城市，也是近兩年國產劇里很愛出現的一類，比起具體的城市名，更看重整個片區氛圍。
刷新央視近幾年收視記錄的《人世間》，就是在吉林、長春多地取景。
大雪、冰棱、凍梨拉足東北氛圍感，帶有北方氣質的胡同棚戶區，就和上海弄堂呈現出截然不同的氣質。
懸疑劇也能輕松拿捏，和重慶比起來，東北城市拍攝的犯罪題材懸疑劇，往往都帶有更冷冽的氣質。
比如《無證之罪》，就拍了一出雪人連環殺人案，受害者全都被凍成了冰雕，這是只能發生在北方的城市故事。
東北破敗的工廠，蕭條冷峻的城市，下崗潮的歷史背景，大煉鋼鐵留下的時代產物，無疑都再為影視劇增添了一層氛圍感。
就如同電影《鋼的琴》，主人公在殘敗的工廠前拉響手風琴，美好的音樂與衰敗的城市對比，沖擊力才會如此之大。
同時，東北也很適合拍點生活劇和小甜劇，《鄉村愛情》太出名咱就不說了，芒果之前播的《我才不要和你做朋友》就是在哈爾濱拍攝。
這里面的人物，課間休息會在學校里打個chu溜滑兒，跑起來追人一不小心就會摔倒。周末的快樂，就是跑到結冰的松花江上滑冰和打雪仗。
還有男女主初見，就是在東北人必去的澡堂子，“八蛋”這些接地氣的名字，都給南方人展示了獨特的東北老青春。讓普普通通的小甜劇，因為氛圍的加持，而生動了許多。
獨特的地域景致，還有刻入北方人DNA的文化習俗，以及洗腦程度一流的東北話，都為東北拍攝的劇集，加上一層獨特的氛圍感。
E姐結語：
城市背景其實決定了一部劇的基調，我能想象并理解《心居》里的海清，為了在上海立足而咬著牙想買房，如果把上海換成其他的二三線城市，人物的動機就會變得懸浮而奇怪。
然而很多都市劇對城市的拍攝和刻畫，都顯得刻板且呆滯，不是給CBD的幾座樓來一個航拍就叫在北京，也不是一集出現八百次東方明珠就在上海。那些懸浮的都市劇里，人物都仿佛漂浮在城市上空，和真實的生活隔離開了。
這兩年這種現象好了許多，甚至我們的都市劇開始學會“拋棄”北京上海，去尋找其他城市的樣子。這種分散城市的做法，其實也昭示著國產影視劇類型化的進步，根據題材選擇合適的城市，定下合適的風格，而不是一味地把都市和北上廣劃上等號。
城市生活絕不應該只在虛假的樣板背景里，光線、色彩、味道、聲音，這些豐富的城市細節，才夠構筑起影視劇里的真實生活，填補那些因為追求戲劇性而產生的空隙。
城市里的故事，怎么可能和城市分割呢？
今天的話題是：
哪些城市作為拍攝地讓你印象深刻？
來評論區說說吧~
做有深度的心靈SPA和有格調的故事
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