在全國不到一半電影院營業(yè)的至暗時刻，2022年的第一部大爛片出現(xiàn)。投資高達1.5億美元，全球票房截止中國上映僅4100多萬，嚴重虧本。劇本是艾默里奇受一本科幻小說《誰建造了月球？》啟發(fā)寫的，用了4年時間。
后來艾默里奇和合伙人又到處找投資，最終拉到1.5億美元的超高預(yù)算，于2020年開拍。這個故事是很久很久以前寫的，如果把它放在10年前或者20年前，也許還能吸引人。但放在當下已經(jīng)嚴重過時，給人一種智能手機時代玩紅白機的感覺，老套得不能再老套。
如果世界上有一本編劇反面教材，那么《月球隕落》必然是其中的最佳案例。劇情推進、人物動機無一處合理，好萊塢拍電影也能做到只用激昂的配樂硬轉(zhuǎn)折。
你以為哈莉·貝瑞和帕特里克·威爾森是主角，其實主角是那個胖子KC，于文文以住在美國家庭的留學(xué)生身份打了個醬油，邁克爾·佩納竟然是雷克薩斯的廣告植入工具人。IMDb 評分5.3，爛番茄38%，還要去電影院浪費時間嗎？
在漫長的130分鐘里，我仿佛看見了《后天》《2012》《獨立日》在我眼前一幀幀回放，冗長而乏味，哈莉貝瑞老了，威爾森°也老了，就像這個故事一樣，“老”調(diào)重彈°。
《月球隕落》實際上還是講了一個小人物拯救大地球的故事，用親情把支離破碎的故事串起來，再給這串珠子染上“Al”“月球起源”“地球起源”等自制色彩，就成了一串“新珠子”，實則與《2012》《后天》的內(nèi)核無異，還是在奇觀和文難面前，去探討親情，探討“原生家庭”這個美國/社/會賴以維系的關(guān)鍵，所以Tom lopez必須死/去，因為他是原生家庭的第/三/者；Doug也必須死/去，因為必有有父親站出來，用死/亡去證明原生家庭的偉大與穩(wěn)固；John也必須死/去，因為Sonny不能沒有父親，Brian必須活下來；瞧瞧，多么正確的劇情設(shè)置，多么老套的故事情節(jié)。
