《人世間》里，論演員扮演角色的沖擊力，春燕在電視劇前半部分，穩(wěn)居第一。
可以說，《人世間》一開場，春燕就搶奪了風(fēng)頭，憑著她的風(fēng)風(fēng)火火的個(gè)性，而耀眼于熒屏。
而論在《人世間》的后半段出色的角色，可以說是在前半段表現(xiàn)平平的冬梅。
而鄭娟這一角色，雖然是電視劇大力烘托的人物，但反而沒有什么出彩的表現(xiàn)，關(guān)鍵的原因，是鄭娟從頭至尾寵辱不驚，沒有大喜大悲，電視劇太過神話鄭娟身上的超自然的神力，反而使這個(gè)人物波瀾不驚，總體平淡。
冬梅在《人世間》后半段在與母親、丈夫的幾場情感沖突戲中，那種于無聲處爆發(fā)出的竭盡全力的內(nèi)心傾訴，震撼人心，催人淚下。
而周蓉的角色，在電視劇的處理中，過于收斂，突出了知識(shí)女性的理性的成份，也很難看到性格的爆發(fā)點(diǎn)，形象的生動(dòng)性也大打折扣。
如此看來，冬梅、周蓉、鄭娟在青年時(shí)代的戲份，都遠(yuǎn)不如春燕的形象青春逼人，這也是春燕的形象，能在《人世間》前半段脫穎而出的原因。
春燕的扮演者黃小蕾生于1981年，參演《人世間》時(shí)，已經(jīng)四十歲，但她塑造二十多歲的女性形象，卻毫無違和感。
從整個(gè)劇集中春燕的表現(xiàn)來看，她也是電視劇中唯一一個(gè)在人設(shè)上，發(fā)生較大起伏的角色形象。
這也給春燕的形象生動(dòng)性增添了強(qiáng)大的原動(dòng)力引擎。
演員就怕一平如水的形象。鄭娟看起來位居電視劇中的主角位置，但是這一人物太過完美，反而失去了普通人的世俗的一面。
春燕的身上，交織著一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人物最自然地洇染著的人性復(fù)雜性的各個(gè)層面與維度。
她的這種復(fù)雜性，在青年、中年、老年三個(gè)不同時(shí)期，呈現(xiàn)出完全不同樣的色彩來。
——青年時(shí)，她大膽主動(dòng)。
她看中秉昆，便主動(dòng)進(jìn)攻，纏著秉昆。
一旦她看到秉昆這條道走不下去了，便立刻改弦易轍，另覓合適的歸宿。
甚至她霸王硬上弓，工于心計(jì)，生米煮成熟飯，直接把秉昆的好友德寶給做實(shí)了“酒后亂性”，順利地拿下了德寶。其實(shí)，在感情中，春春燕沒有什么糾結(jié)與患得患失，抓住手里的，才是最重要的，這是春燕的個(gè)性在青年時(shí)代落腳于自己婚姻的一次最正常、也最自然的體現(xiàn)。
——中年時(shí)，她勇于擔(dān)當(dāng)。
步入中年，春燕憑著青年時(shí)代的那份果敢個(gè)性，擁有了自己的高光時(shí)刻，走上了領(lǐng)導(dǎo)崗位，而同時(shí)期她的當(dāng)年的好友們，卻依然沉淪在艱苦的謀生打拼中。
借著自己的地位，春燕本質(zhì)上的那份善心、熱心、掛心，還是使她奔忙在幫助朋友解困紓難的時(shí)間與空間中，她在洗浴中心這一個(gè)有一點(diǎn)曖昧的工作環(huán)境里，盡力幫助自己的姐妹們，工友、朋友之間遇上了難題，她四處求人，甚至把自己弄進(jìn)了局子里。
——老年時(shí)，她私心暴發(fā)。
春燕在老年的時(shí)候，卻站到了她過去的朋友的對(duì)立面，這里面，有她年輕時(shí)就已經(jīng)潛伏在心底里的好勝、爭強(qiáng)的心理在作祟，只不過年輕的時(shí)候，大家都在一個(gè)水平線上，她用不著攀比，而且憑著她的風(fēng)風(fēng)火火的個(gè)性出人頭地，還能在舉手之勞的范疇里，幫伙伴們一把。
到了晚年，歲月的沉淀讓每一個(gè)人的人生都發(fā)生了洗牌一樣的變遷，而春燕年輕時(shí)性格中的那一份被遮掩著的自私個(gè)性，在人生落差的比對(duì)中凸顯出來。
這也就有了春燕為牟取利益一次次發(fā)起試圖對(duì)友情榨取的侵犯，當(dāng)發(fā)現(xiàn)無法滿足自己，便采取了超限戰(zhàn)的手段，甚至連舉報(bào)信都使了出來，投向昔日的好伙伴們。
可以看出，春燕就是一個(gè)復(fù)雜的人性復(fù)合體，她的個(gè)性從年輕時(shí)代就已經(jīng)定型，到老年之后，恰恰當(dāng)初能夠遮蔽她的個(gè)性負(fù)能量的性格層面已經(jīng)控制不了她的私欲的噴薄欲出，終于，她在一瞬間，背叛了友情，背叛了當(dāng)年的朋友圈。
這也就是《紅樓夢》中賈寶玉慨嘆的，女孩在年輕的時(shí)候是顆無價(jià)之寶珠，到老了，就變成死魚眼睛了。
為什么會(huì)這樣？
因?yàn)槟贻p時(shí)的大膽主動(dòng)、勇于擔(dān)當(dāng)，借助于女孩的那股青春的火爆勁兒，能夠得到原諒與通融，而到了老了的時(shí)候，這同樣的個(gè)性，卻一旦失去羞怯與顧忌的攔截，便偏向于私心膨脹的一面，從而呈現(xiàn)出肆無忌憚的令人討厭的內(nèi)里來。
春燕的性格正是如此吧。
年輕時(shí)的好勝、好強(qiáng)，還有著天真純真的一面裝飾點(diǎn)綴，而到了老的時(shí)候，唯利益至上的心態(tài)，日占上風(fēng)，終于使她的性格中的負(fù)面含量擴(kuò)大了地盤，使她走到了“年輕的自我”的反面去了。
春燕的性格，隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出的復(fù)雜的層面，給了黃小蕾演繹人物的立體層面提供了大好機(jī)緣。
年輕時(shí)的春燕，黃小蕾賦予了角色咄咄逼人、如火如荼的個(gè)性，也形塑了角色的最美麗的一面。
這種定性，如同《射雕英雄傳》里的黃蓉，以刁鉆鬼怪的表象，掩飾了性格中的跋扈成份。
中年時(shí)，春燕察顏觀色，行走在險(xiǎn)象環(huán)生的職場中，憑著她本性中的那一點(diǎn)正直的成色，而彰顯了她富有人性的一面。黃小蕾也在這一個(gè)環(huán)節(jié)中，把春燕收放自如、左右逢源的職場女性的特質(zhì)，塑造得栩栩如生，恰到好處。
而到了老年之時(shí)，黃小蕾如同變換了一個(gè)人似的，把人物身上的那種陰鷙、怪戾、扭曲的一面給展現(xiàn)出來，本來相當(dāng)美好的青年時(shí)代的春燕形象，在這時(shí)發(fā)生了一百八十度大逆轉(zhuǎn)。
在這一過程中，黃小蕾整個(gè)是換了一副表情，直接把同一個(gè)人物的形象賦予了不同的形塑表意。
這也決定了黃小蕾扮演的角色，在《人世間》里成為演技擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€(gè)重要維度。
黃小蕾走進(jìn)《人世間》，之前她在李路導(dǎo)演的《巡回檢察組》里出演過一個(gè)過眼煙云一般的角色，可以說是為《人世間》中的重頭戲份，作了一次熱身。
在《巡回檢察組》里，黃小蕾扮演一個(gè)只在一場戲中短暫出現(xiàn)過的一個(gè)名叫方小靈的風(fēng)塵女。
看不出這個(gè)角色，在《巡回檢察組》里有什么作用，僅僅出現(xiàn)了一面之后，方小靈便消失無蹤。
黃小蕾出現(xiàn)在《巡回檢察組》的前半段中，這一段的內(nèi)容，是表現(xiàn)檢察官臥底到基層一線，查清疑難雜癥，尋找蛛絲馬跡，實(shí)際上，折射的是監(jiān)獄掮客這個(gè)現(xiàn)象。
監(jiān)獄掮客現(xiàn)象，這也是前十二集《巡回檢察組》里的主體內(nèi)容，但后面的情節(jié)，讓位于一個(gè)純粹是推理劇的主題。
所以，黃小蕾出現(xiàn)的情節(jié)段落，僅僅是一個(gè)展現(xiàn)監(jiān)獄掮客現(xiàn)象的戲份中，后來隨著電視劇的主題的位移，虛晃一槍的這個(gè)現(xiàn)象揭示被撇開到一邊去了，黃小蕾扮演的角色，也普很自然地沒有作用了。
《巡回檢察組》的懸念與謎底，都是依靠后二集的內(nèi)容，一下子拋售出來的，連劇中的主人公馮森都說“太亂了，要捋捋”，何況是觀眾了？觀眾相信也是一頭霧水。
這主要原因，是《巡回檢察組》把所有的線索，都寄希望于最后的兩集大結(jié)局交待前因，這顯然是一個(gè)懸疑劇的大忌。
相比之下，我們看一下金庸小說里的邏輯線索，都是“段段清”，就是在一個(gè)不長的時(shí)段里，交待一個(gè)小結(jié)局，然后小結(jié)局再匯到整個(gè)劇中的大邏輯鏈條里，完成最終的謎底兜售。
黃小蕾出現(xiàn)的場景，就在這樣的現(xiàn)實(shí)部分的呈現(xiàn)段落中。
劇中的黃小蕾扮演一個(gè)洗浴場所里踩背的風(fēng)塵女，實(shí)在是大材小用。
不過，黃小蕾還是活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出這種特殊職業(yè)女性的那種冷傲、挑逗、風(fēng)情的脾氣與個(gè)性，她咄咄逼人的語氣，直接讓警方臥底馮森招架不住。
而這一段情節(jié)，也為沉重的電視劇色調(diào)，增添了幽默搞笑的色彩。
黃小蕾的那種帶著漫畫色彩的女性塑造，處處彌漫著一種反諷味，她把那種特殊職業(yè)女性的不自重、不自愛的個(gè)性作了夸大化處理，釀成了戲謔化的人物形象效果。
從中我們卻可以看出，黃小蕾在塑造人物上極具張力，能夠在一個(gè)只有一二兩集戲份的場景中，把一個(gè)特殊職業(yè)的女性性格，塑造得如此出格而出彩，背后凸顯的是黃小蕾挑戰(zhàn)自己演繹能力的一次出征與沖擊。
并不是所有的演員，都具有黃小蕾這般挑戰(zhàn)這樣的固化了標(biāo)牌性特征的女性形象的勇氣與能力的。
在《巡回檢察組》里的黃小蕾，把風(fēng)塵女的主動(dòng)出擊的個(gè)性特征，表露無遺，而在這種個(gè)性設(shè)計(jì)中，我們其實(shí)在《人世間》里春燕對(duì)秉昆的刀刀進(jìn)逼的戲份中，也可以看到類似的演繹。
如此看來，《巡回檢察組》里的黃小蕾與《人世間》里的角色演繹有著相似的成份，但演員卻賦予了兩劇不同的人物個(gè)性色澤，這兩者之間的微妙的差別，正在于演員在對(duì)這種不同的場景的操控與拿捏中，由此可見的是一個(gè)演員功力的深淺，對(duì)角色的勝任能力的高低。
從這個(gè)角度講，黃小蕾確實(shí)是一個(gè)能夠捕捉到如同吹過荷塘微風(fēng)的荷葉上的一縷綠痕顫動(dòng)的細(xì)微差別并且把它演繹出來的演員。
