1、《圣母》
感情戲感覺還可以再加半小時(shí)，不太立得住。前二十分鐘內(nèi)的感情線還真給了我一些燒女的錯(cuò)覺。一開始可能是因?yàn)樘嘈哦a(chǎn)生了幻覺吧，但是后面應(yīng)該是因?yàn)樘斆鞫M(jìn)行了表演吧，再后來為了生存和權(quán)利不得不繼續(xù)演下去。恐怖的教宗寓言，真正的人性修羅場(chǎng)。 而絕癥就像沒開眼的撒旦，審判著每一位看似有罪之人。
2、《她》
塑造了一個(gè)極為復(fù)雜的現(xiàn)代女性形象，即是一名受害者，也是站在食物鏈頂端的女人，冷血、自私，又獨(dú)具魅力。于佩爾表演功力深厚，處理得很自然。整個(gè)敘事的風(fēng)格、節(jié)奏、方式、情緒的把控都非常精巧，留白部分的處理我尤其喜歡。
3、《土耳其狂歡》
故事講的好，就連最俗套的絕癥情節(jié)，也拍出了高級(jí)感。男演員令人又討厭又心疼，女演員演技炸裂，尤其美國歸來之后的部分。范霍文的第二部作品就是如此才華橫溢，似乎是癲狂升級(jí)版的法斯賓德，而最令人驚喜的在于，這部看似觸犯一切規(guī)矩的電影卻有著無比真摯的浪漫內(nèi)核，和包裹它的尖刻諷刺形成了絕妙的反差。
4、《艷舞女郎》
喜歡電影的開頭，一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景切換就將外鄉(xiāng)人初來賭城的陌生和興奮感刻畫地淋漓盡致，一幅五光十色，難以想象是1995年的片子。什么叫男性凝視，什么叫所謂的性感，什么叫女性的物化，看這部片子就夠了！遺憾的是結(jié)局女主選擇了逃離，好像除此之外，也沒有什么別的辦法。
5、《透明人魔》
瘋狂科學(xué)家類型片中最棒的，頗有80年代b級(jí)科幻片神韻，這種科學(xué)幻想對(duì)于人性和社會(huì)學(xué)的探索 讓人感不安，非常正宗的透明人設(shè)定，還沒有加入后面的戰(zhàn)爭(zhēng)，動(dòng)作類元素，算是比較科幻的了，電影是有小說原著原型的。雖然男主黑化以后有人說不太像科幻，但實(shí)際主角的一系列行為還是非常符合人性和邏輯的吧。
6、《宇宙威龍》
90年代的記憶植入科幻，用現(xiàn)在的話就是元宇宙。導(dǎo)演保羅·范霍文拍成成了他擅長的WTF風(fēng)格，特效也是上世紀(jì)濃濃的B級(jí)片質(zhì)感。阿諾德?施瓦辛格的面部表情總是很僵硬，甚至導(dǎo)演要刻意加入一些輕松的元素來進(jìn)行調(diào)和，這種反差也可以為主題服務(wù)吧。
7、《黑皮書》
這部電影很像[圣母]的姊妹篇，同樣展現(xiàn)了一位女性在兵荒馬亂的外部世界如何幸存的事跡。范霍文清晰的給到了她的行動(dòng)、態(tài)度，和所見經(jīng)歷中的爭(zhēng)議部分。好精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)片，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，最出彩的是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后的情節(jié)，這樣的反思是在戰(zhàn)爭(zhēng)片里少見的。
8、《星河艦隊(duì)》
結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，人物性格簡(jiǎn)單，臺(tái)詞直白，堆積如山的尸體、斷肢殘臂、血液黏漿，沒有花里胡哨的戰(zhàn)略，真實(shí)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，現(xiàn)在多少戰(zhàn)爭(zhēng)電影都難以做到。20年后看其中的殘酷度和爽感依舊不過時(shí)。其中諷刺的內(nèi)容也依然存在！好看，真的好看！
9、《機(jī)械戰(zhàn)警》
保羅范霍文極其擅長克制地描寫非人性的場(chǎng)景。在男主剛接受改造，整個(gè)第一人稱的雙眼電子屏就讓人特不舒服。被徹底當(dāng)作機(jī)器，待機(jī)靜坐，喝特殊處理的流食。暴虐感遠(yuǎn)超新版，范老爺子在這部的表現(xiàn)還是略遜于本能和大蟲子里的調(diào)度，表達(dá)的也沒有那么充沛，但是也是比較能看的片子。
10、《本能》
憑借這無敵的情色血腥的鏡頭與撲朔迷離的劇情，還是很值得一看的。女主真的很美。跟蹤的情節(jié)，女主的打扮，男女的關(guān)系，都致敬了希區(qū)柯克的《迷魂記》。真兇在男主在女二口袋里找到辛普森，就已經(jīng)揭曉了。拋開顏色來說，劇情也相當(dāng)不錯(cuò)，內(nèi)心深處的本能釋放出來，任何人都是瘋子。
保羅·范霍文導(dǎo)演的十部大尺度電影，幾乎都成為了史詩級(jí)經(jīng)典！
