簡單聊一聊《嫣語賦》，雖未能成為絕對意義上的出圈爆款，但作為中小體量劇作而言、顯然是匹成績不錯的“黑馬”。
一邊嫌棄著翻著白眼、一邊又嗑著瓜子追了下來，女主黑蓮花、男主腹黑的“雙黑”設定，倒是有幾絲突圍、拒絕套路的銳氣。
一，對“好人設”軸心規則的背離和服從：男女主雙雙黑蓮花的反向設定。
目前常規古偶劇作的設定，依舊沒有條件走出“男女主都是好人”的潛在限定捆綁，但至少《嫣語賦》中的男女主，有一點小小的黑蓮花式假面偽裝。
站在世界中心呼喚愛的白蓮花越過時，“黑蓮花”就越容易顯得有意思。
女主秋嫣一上線，聽從父母之命嫁給門當戶對卻素未謀面之人，運氣不好，遇上一個有心愛之人、殉情而死順便還被下毒毒殺的倒霉郎君。
被安排上“克死親夫”罪名，險些被送去殉葬，此后秋嫣一直努力爭取通過婚戀途徑來謀求改變人生。
男二身世好性格好又對她有意，為了將這一點好感變成人生所托，秋嫣施展手段、進退有序試探安排。
很心機、很算計；
依舊隸屬“好人陣營”，但至少手法上有些偏離絕對意義的程序正義；
略“黑蓮花”“黑色蜂窩煤”了一點點。
這一點點，就是有趣有意思的一點點。
大家族里各房之間關系復雜，劇作頻繁上演“總有惡毒女配角要害老娘”內容，秋嫣的做法，也不是什么得饒人處且饒人、相逢一笑泯恩仇，時常噼里啪啦硬剛。
同樣，男主人設也如此。
本質換湯不換藥、賣的是一往情深的終極戀愛幻想，但換了一層略“黑”的外衣。
這外衣，一半是和女主如出一轍的“表皮黑”，另一半則是對歡喜冤家模式的簡單變形。
叫人惋惜的是，劇作開局階段甩出的優點，后續并沒能貫徹到底。
最后，由于種種限制，劇作又走回了“雖然看起來有點毛病、但本質上依舊是36K純好人”的老好人扁平陣營中。
不是說正面角色不值得寫、不值得看，而是偶像劇千篇一律的“好人式男主女主”角色太缺乏辨識度、缺乏特色。
如此境地下，黑一點、邪一點，都容易討巧加分。
二，拒絕空心完美紙片人、“有一點像真人”的顆粒感。
偶像劇女主人設也好、劇情也罷，都高度不真實。
在這樣的整體背景之下，一旦女主角顯示出“真人式的表現”，就很容易吸引人。
這點在校園背景或都市題材的時裝偶像劇里，通常通過女主角形象的鄰家感、接地氣、“和我一樣是我沒錯”來營造。
盡管這類劇作的人設本質上都是完美空心紙片人，但至少前者能通過可愛毛邊和生活氛圍來營造一點虛假的“沒錯就是我本人”的帶入感。
對于古偶來說，這條路徑更為困難。
秋嫣讓人覺得眼前一亮的地方，就是她偶爾顯得“有點像真人”。
有帶著粗糙性格毛邊的真實顆粒感。
《嫣語賦》有著大多數古偶的通病，故事糊弄、邏輯混亂，為了發糖不顧一切。
從本質上來說，劇作當然沒能跑出古偶類型的套路范疇；
大部分內容，也依舊在“虛假美好高光”三板斧之下。
但“亂”中偶爾也有些奇怪笑點，男女主cp內容雖然好套但還算好嗑。
三，古老的矛盾背景和前置的現代觀念。
故事中男女主的核心觀念，從本質上說都是現代語境下的，比如男女平等、女人一樣可以有事業等等。
然而故事的背景設定是架空古裝。
用這種模式“現代/古代里外里套娃的模式”，便可以輕松省力炮制出矛盾：用古代背景催生矛盾，用現代觀念解決矛盾。
秋嫣要抱負要自由要把命運掌握在自己手里，那樣的時代背景下這是大逆不道天方夜譚。
但無論是她自己還是男一男二，都能輕松擺脫時代局限性。
本質上說，這部劇作的價值觀是“受眾向”決定的。
通過現代觀眾的喜好和認知來決定人設的價值取向，顯然也是討巧做法。
《嫣語賦》的優勢和短板，或許都很值得放大仔細看。
