在文字中證道。——唐淚
2012年，《寒戰》問世。
這是香港警匪電影中一部里程碑式的作品，跳出傳統窠臼，自成巔峰。
系列第二部甚至引來周潤發自薦參演。
它是典型的雙雄架構電影。
其中一場郭富城與梁家輝的辦公室對峙戲份，更是被影迷奉為圭臬，堪稱香港電影中標桿般的存在。
尤其兩個演員的表現特別出色。
這場戲的難度，并不在于“你一言、我一語”的激烈度。
而是在一種極高強度的節奏中，掌控好力度、分寸和情緒，要平衡在爭執中“不自覺”拔升的火氣，更要根植于各自角色的特征去延展。
這場戲前后約三分鐘，分為鋪墊劇情，與漸進式激烈的唇槍舌劍。
拋開鋪墊部分，直接進入正題。
我們先看劉杰輝的臺詞。
「李sir，警隊規矩，自己有親屬涉案，都要利益申報，避嫌缺席。顯然這次你沒這么做，也就證明你在寒戰行動的判斷出了問題，我客觀認為，你應該交出你的總指揮權力，這樣對警隊對你都是最好的選擇。如果你不同意，不好意思李文彬副處長，我以公眾利益及安全條例，暫時中止你的職務。」
這段臺詞，每一句話都緊扣法理，也充分表明了劉杰輝的立場。
他基于專業素養和對情勢判斷的敏感性，敏銳察覺到“寒戰”代號被啟用背后所潛藏的風險。
故而采取緊急措施，力圖將風險扼殺在搖籃中。
所以電影《寒戰》，根本不是某些人所熱衷的“權力的游戲”。
起碼來講并不是劇中主角的傾向。
再看看李文彬怎么說。
「我指揮不是為了我兒子，跟哪一個部門分局都沒有關系，我是質疑你的工作能力。這一次，歹徒是針對我們的通訊漏洞，是一次恐怖襲擊，別跟我分黨分派，別以為保安局保你，我就怕你。廢話，你是不是想奪權，你夠票嗎？」
第一句話其實就已經暴露了他內心的真實。
李文彬副處長當然同樣并非“爭權”。
但他對自己獨子的關心則亂，從第一句話就昭然若揭。
表面上是回應劉杰輝說他“親屬涉案應避嫌缺席”，其實正好印證了劉杰輝“出問題的是這個行動代號”的推斷，因為身為警隊高層，必須避免這種情緒影響判斷的情況出現。
其中“不是為了我兒子”、“質疑你的工作能力”、“分黨分派”、“保安局保你”及“奪權”、“夠票”等言辭，與劉杰輝的謹守法理、克制有度截然反向。
充分流露了行動派的“沖動與不守規矩”的特征。
另外來說，一般而言，在激烈的情緒對抗中，人會不自覺地快速眨眼。
這個有很多例子。
但在《寒戰》長達三十秒的長鏡中，郭富城眼睛一次未眨且猶有余力，這與其強大的體能和精神專注度有關，畢竟常年練舞，其體能與精神力確非一般人可比，梁家輝在其間眨眼三次，都已經是極好表現，但也如他自己所言，已經是竭盡全力。
另外就是分寸感的拿捏，因為在情緒激動的情況下，爭吵戲極容易演變成為對罵。
這一點也是《寒戰》尤其強悍的地方。
郭富城以法理為準繩、就事論事和激昂有度的演繹，就將這場對峙控制在了雖然激烈但不會失控的尺度內，梁家輝可以盡興發揮而不會逾矩。
在2019年上映的TVB電視劇《鐵探》里，致敬了這場對峙戲份。
由惠英紅和黃智賢演繹。
一場權斗，但非《寒戰》的一鏡到底模式。
而從表演上來看，二人各自添加了不少表情和肢體的動作設計，但無論是氣勢、分寸還是節奏掌控，都無法與《寒戰》相提并論。
關于演技判斷。
其實并不用去管太多的理論和概念。
在觀影的時候，注意多留意演員的眼神表現即可。
一般而言，胸有成竹、游刃有余的演員，其眼神與角色行為特征、性情高度相符，從而顯得很篤定和一氣呵成，不會有或呆滯、或慌亂游移甚至閃爍的情況。
道理類似哭戲及其他情緒宣泄的戲份，不需要硬憋，情緒流露是自然而然。
也不會有過多的肢體小動作。
而如果你無法從一個演員的眼神中讀出有效信息，其輔助小動作又偏多、無效。
則大致就可以斷定，該演員并沒有吃透劇本，也不太知道表演方向，或者也可以理解為心有余而力不足。
所以用眼神表現作為衡量的關鍵項，再兼及身體語言和微表情的配合。
演員的演技能力如何。
一望而知。
安樂老板在一個訪談中說。
他當年擔心以后沒機會拍《梅艷芳》。
所以放下《寒戰3》先去運作了電影《梅蘭芳》。
這當然并不是錯。
只是希望，無論如何，也將《寒戰3》提上日程。
為系列劃上一個完美句號。
