“評論家選擇超級獎”出爐了，《旺達幻視》以及《沙丘》這些熱門作品悉數入圍，影評人亞倫評價了這些獲獎作品。亞倫覺得《英雄無歸》缺乏“饑餓感”，很多觀眾喜歡重復觀看《英雄無歸》，但是他們喜歡研究《蜘蛛俠》系列的謎團，而不是這部作品的立場和意義，這就是《英雄無歸》缺乏“饑餓感”的體現。《沙丘》的初期收視率非常出色，提莫西·查拉梅憑借著這部科幻片成功轉型，不過該片的后續票房不是很好〉亞倫給出了自己的看法：《沙丘》契合高智商的觀眾，智商和學歷較高的影迷欣賞《沙丘》，因為維倫紐瓦的作品相當深奧，該片背后的小說也富有多重意義，高智商的觀眾更加契合維倫紐瓦的電影。
亞倫反復提到了影片的“饑餓感”，在觀眾們的固有認知當中，“饑餓感”是影片宣傳時期的常用手段。有些公司給作品發布了十來個預告片，卻遲遲給不出正片，于是影迷滿在觀看先行片的過程中，對正片產生了“饑餓感”，從而提升影片的銷量。華納當初對《信條》的安排就是這樣一種典型——諾蘭覺得這部系列有兩部預告片就夠了，華納愣是拍成了好幾部，于是影迷們對《信條》增加了饑餓感，對這部系列的票房有好處。當然，這部作品的上映時期正好趕上影院大規模關閉時期，然而諾蘭堅持要求在影院首映，所以華納只能用先行片保持觀眾們的新鮮感。由此可見，“饑餓感”是提升影片后期效果的重要手段。
迪士尼沒有在《英雄無歸》使用華納的宣傳手段，在這部系列的上映前期，除了荷蘭弟在社交平臺上面的劇透，大家根本不清楚《英雄無歸》的具體概況，這是該片缺乏“饑餓感”的根本原因。亞倫表示，如果迪士尼當初注重在饑餓感方面的宣傳，沒準《英雄無歸》的票房更高。在超級英雄的領域，很多人都說華納的思路老套，即便DC工作室成立之后，很多DC宇宙電影依舊受制于老牌制片廠的模式。而迪士尼的理念非常新穎，他們對漫威工作組基本上沒有要求和限制。然而在亞倫看來，MCU工作組只是在創作能力以及思路方面領先，在宣傳的策略方面，華納更加能夠體現作品的“饑餓感”。
筆者（沾沾自喜看電影）也贊同這種說法，《新蝙》先行片出爐的時候，觀眾們的爭議很大，尤其是帕丁森塑造的布魯斯·韋恩，很多資深影評人都不認可青春偶像參演超級英雄。還有些人抬高諾蘭和扎克·施奈德的價值，言下之意就是里夫斯不適合DC漫改電影。然而新版《蝙蝠俠》一旦上映之后，這些爭議都轉化成為了收視率，票房直追《英雄無歸》。按照尼爾森排行榜統計出來的趨勢，《新蝙》的短期票房沒準有機會打破當初《蜘蛛俠》系列創造的多項紀錄。為何新版《蝙蝠俠》明明質量不高，主演與超級英雄系列也不算很合拍，該片能夠那么火爆？
影評人亞倫對此進行了解釋：就是因為華納在該片上映之前做足了功課——這家老牌影業制造了很多爭議話題，有些說帕丁森不適合宇宙電影的人，并不是影迷，而是華納的相關工作人員。再者，華納喜歡把電影的預告片剪輯成為微電影，觀眾們就對該片產生了饑餓感。顯然，迪士尼在這方面有些落后，至少從《英雄無歸》此前的宣傳來看，漫威工作組也沒有把這部作品當成史詩級大片。可能是因為該片是《蜘蛛俠》三部曲的收官之作，迪士尼沒有意識到這部系列需要承上啟下的作用，這些都是該片缺乏的東西。所以說，亞倫覺得《英雄無歸》缺乏“饑餓感”。
關于《沙丘》后續票房不佳的問題，亞倫認為這部作品面向的觀眾層次很深，高智商的影迷們更加契合該片。畢竟高智商的觀眾比重不會很大，在流媒體時代，《沙丘》的主要收視率還是來源于反復收看的群體，而不是首次觀看的影迷。在亞倫看來，《旺達幻視》就是《沙丘》的反面，因為前者的觀眾層次較低，所以《旺達幻視》的質量不高，但是后續收視率依舊很好。所以亞倫強調，《沙丘》契合高智商的觀眾。這位影評人也承認，甜茶雖然不如以前那么火了，但是他的檔次也在持續走高。
