美人白頭英雄暮，最是人間傷心處！
遙想當年，快、狠、準的《精武門》；硬橋硬馬的《醉拳》；瀟灑飄逸的《黃飛鴻》；大開大合的《殺破狼》，那是何等的快意和酣暢。
可如今，隨著功夫演員去的去，老的老，過氣的過氣，功夫片的快意也就從熒幕上漸漸地消失了。
回顧堆砌功夫片輝煌的一眾演員，才發現，原來這份輝煌中蘊含著幾代人的血汗！
群星蟄伏 小龍出淵
1947年，京戲名伶于占元從北京南下到了香港，想在這中西文化交融的地方尋求一番出路。
不過由于于占元自身名氣甚微，所以一直在底層徘徊。唯有靠踏入影視圈的女兒于素秋來介紹一些龍套維持生計。
為了更好的發展，于占元最終決定以自己擅長的戲劇來吃飯，隨即在錢似鶯的資助下創辦了“中國戲劇學院”。
這一年是1949年。一個貫穿了功夫片興起沒落的重要人物也在這一年出生。
在9年后，他被奶奶錢似鶯送到了于占元的門下。
他就是“三毛”洪金寶！
在洪金寶進入中國戲劇學院的同年，18歲的李小龍和弟弟拿下了全港恰恰舞青年組的冠軍。
4歲的成龍則遠居澳洲，輟學在家。兩年后他隨父母返回香港，進入了于占元的戲劇學院，成了洪金寶的師弟。
文章之所以以于占元的戲劇學院說起，是因為它與功夫片乃至整個香港電影都有著極深的聯系。
而于占元當時創辦學院的志向雖然不在電影圈，但由于家人及朋友都從事電影行業，所以他的學生早早就以各種身份出現在電影的臺前幕后。
這一點奠定了他的中國戲劇學院成為電影圈“黃埔軍校”的基礎。
而為這美名沖鋒陷陣的第一人，則是洪金寶。
在1962年至1963年，洪金寶就跟著于占元的女婿韓英杰做起了武行。此時遠在西雅圖的李小龍也創辦了自己的武館，并完成且出版了《基本中國拳法》這一武術專著。“大鼻子”成龍則還在于占元的戲劇學院內苦練本領。而之后被稱為功夫片中期頂梁柱的李連杰和甄子丹，此時才剛剛出生。
縱觀整個功夫片中的重量級人物，此時涉足武打電影的僅有袁小田、劉家良、唐佳（袁小田徒弟）、洪金寶等人。而這一年，也是劉家良和唐佳首次擔任武術指導的時間。
在三年后，也就是1966年，洪金寶也當上了動作指導。同年，李小龍從西雅圖搬遷到了洛杉磯，開始拍攝讓他聲名大噪的《青蜂俠》。而后來被稱為“天下第一武指”的袁和平，此時正在跑龍套。
如果一切就照當時的這種狀況發展的話，洪金寶或許就跟帶他入行的韓英杰一樣，最后的結果無非是成為一個小有名氣的武行，不會有“功夫巨星”、“大哥大”等等這樣響亮的名號和成就。而成龍、元奎、元華等人也更沒有出頭之日。
不過這些人的命運以及香港電影的發展，都因為李小龍的返港發生了改變！
1971年，已在美國小有名氣的李小龍，因為無法得到好萊塢的重視，便一氣之下返回了香港，準備在香港發展自己的功夫電影。或許也是因為時運所至，李小龍返港后，恰好遇上了求賢若渴的鄒文懷。兩人推心置腹的交談了一夜之后，便達成了約定。
于是就在同年，鄒文懷為李小龍配備了一批一流的龍虎武師，開始著手拍攝電影《唐山大兄》。
雖然當時已經成為武術指導的洪金寶并沒有參與這部電影，但鄒文懷找來的這批龍虎武師卻都與洪金寶有著千絲萬縷的聯系。像于占元的女婿韓英杰，還有田俊、林正英、陳龍等人。
韓英杰就不必多說了，后面這三位正是后來的“洪家班”的成員。
而這些人，也親眼目睹了李小龍是如何開創了一個新的時代！
1971年10月30日，歷經3個月拍攝出來的《唐山大兄》正式在香港各大影院上映。一經問世，就打破了香港電影的票房紀錄。
可比起高票房 ，影片中李小龍的打斗方式帶來的視覺沖擊更是讓無數人震撼不已！尤其是對于其他同行來說，李小龍的打斗方式簡直就像是一場革命，顛覆了他們對傳統功夫的認知。
也就是從這里開始，香港電影有了“功夫片”這個類型。而功夫片的時代也從這一刻正式拉開序幕！
開創者隕落，續命者崛起
功夫片的大門被李小龍踢開之后，許多拍攝老派武打片的電影公司和武行開始轉頭效仿李小龍，拍起了新派功夫片。
而李小龍的東家鄒文懷，也趁熱打鐵，開始幫李小龍制作第二部電影《精武門》。為了能夠取得更大的突破，鄒文懷不僅給了李小龍比《唐山大兄》更高一倍的預算，還給他新增加了一批年輕的龍虎武師，其中就有洪金寶、成龍、元華三人！
而該片也不負眾望，上映后直接打破了亞洲票房紀錄。李小龍的名氣也在亞洲達到了頂峰。之后，李小龍又憑借《猛龍過江》和《龍爭虎斗》征服了好萊塢。
但人生無常，在1973年7月20日的時候，李小龍突然在香港去世，讓無數人痛惜不已。
與此同時，本應如日中天的功夫片，也急劇下滑。而跟隨李小龍的一眾武行，突然之間也都陷入了無戲可拍的境地。
就是在這樣一個低迷的時刻，洪金寶挺身而出，利用自己的背景和武術指導的身份，開始給這些人介紹工作，聯絡他們去四處拍戲。
也因為這個原因，跟過李小龍的龍虎武師，在李小龍去世后基本上都跟了洪金寶。久而久之，就成了被人盛贊的“洪家班”！
而洪金寶繼承的也不僅僅是李小龍的班底，還有李小龍超前的打斗理念、拍攝手法、創新思維等等。
所以在其他人企圖通過模仿來替代已去世的李小龍的時候，洪金寶就已經敏銳的察覺到再入骨三分的模仿也無法復制李小龍的輝煌，更不用說什么振興功夫片。唯一能讓功夫片延續的，只有創新！
于是經過幾年的摸索后，洪金寶終于開創出了諧星功夫喜劇的風格，拍攝出了《三德和尚與舂米六》。
這部電影雖然現在看來很粗糙，但在當時卻為功夫片續上了長達六年的壽命。而且該部電影也影響了很多人，首當其沖的就是成龍!
當時的成龍雖然已經得到了羅維導演的賞識和力捧，但取得的成績卻一直不太理想。直到師兄洪金寶拍攝的《三德和尚與舂米六》票房爆棚之后，成龍便立即覺得自己也該試試這種諧星功夫喜劇的風格。于是在第二年，成龍搭檔袁小田、袁和平父子一起拍攝了電影《蛇形刁手》。
這部電影不僅讓成龍一夜爆紅，也更讓他確定了自己諧星功夫喜劇的風格。隨后成龍趁熱打鐵，聯合袁和平又拍攝出了他電影生涯中最經典的影片之一——《醉拳》！憑借這部電影，成龍和袁和平也徹底成為了香港一線大腕。
或許是師兄弟兩人的追求不同。在成龍忙著成為大腕明星的時候，洪金寶與朋友聯手成立了電影公司，開始嘗試拍攝不同類型的影片。
也就是在這個時候，功夫片又落入了以往的俗套。不管是劉家良的硬橋硬馬，還是洪金寶、成龍的諧星功夫喜劇，觀眾都已厭倦。無奈之下，成龍只好遠赴美國，一邊學習先進的電影技術，一邊尋求發展。
而洪金寶在不斷的嘗試中，又拍攝出了一部影響深遠的電影。那就是在1980年上映的《鬼打鬼》！
該部電影不僅拿下了香港全年票房冠軍，也打開了僵尸靈幻片的大門。而且也為林正英的走紅打下了基礎。
也就在兩年后，一位武術天才橫空出世，憑借扎實、專業的武術功底驚艷了海峽兩岸，同時也讓洪金寶和成龍徹底斷了繼續拍攝古裝功夫片的念頭。這個人就是憑借《少林寺》一炮而紅的李連杰！
李連杰的出現從某種意義上來說是填補了李小龍去世后的空白。因為當時活躍在香港影壇的功夫演員，基本上都是半路出家的野路子。而真正有專業功夫在身的唯有劉家良一人！不過劉家良雖有真功夫，但他的志向卻不是當明星，而是當武術指導和導演。所以李連杰的出現，讓觀眾再次領略到了像李小龍那樣的真功夫的魅力。
不過這也讓洪金寶、成龍等一大批香港武行都感受到了危機。因為不管他們設計的動作有多么稀奇，始終還是沒有李連杰的“正宗功夫”打的那么漂亮！
也是因為這個原因，洪金寶不得不放棄讓他賴以成名的古裝功夫片，開始摸索著向新式格斗發展。于是就在李連杰成名的同年，洪金寶拍攝出了電影《提防小手》!
這部電影的名字聽起來雖然平平無奇，但它卻一舉開創了現代動作片的先河，變相的為功夫片續上了長達20年的壽命。
而后來被認為是現代動作片代表人物的甄子丹，這一年才從北京學完武術返回美國。
與此同時，在美國的成龍，連續主演的兩部影片都遭到了票房失利。無奈之下，成龍又返回了香港，開始繼續拍攝像《蛇形刁手》一類的諧星喜劇功夫片。
但此時的古裝功夫片已是李連杰的天下，成龍等人的古裝功夫片幾乎已沒有了市場。而成龍本人也是陷入了電影生涯中的低谷期。
與此同時，剛拍完《提防小手》的洪金寶正欲大展拳腳，于是便拉攏成龍一起拍攝了一部將喜劇、愛情、警匪、功夫等等元素統統都糅雜在一起的電影——《奇謀妙計五福星》。
毫無意外，這部電影不僅票房大爆，觀眾的反響也是異常熱烈。
而這也讓成龍再一次看到了自己的方向。于是在同年，成龍找來洪金寶坐鎮，再結合自己在美國學習的一些拍攝經驗，創作出了電影《A計劃》！
這部電影可以說是成龍對未來所想走的風格的一次嘗試。雖然說整部電影有師兄弟合伙幫襯的成分，但成龍雜耍和功夫結合的特技動作風格已有了雛形。
不過這次的成龍在摸索到自己的風格后并沒有急于求成，而是選擇與師兄洪金寶聯手合作。
恰好這時也是洪金寶進入巔峰期的時候。尤其在與成龍、元彪、元奎、元華等眾多師兄弟聯手后，洪金寶更是有了一年制作8部電影的高產記錄！
而讓人更驚嘆的是，縱然在這樣的高產下，洪金寶制作的電影水準卻依然不落下風。尤其是在1984至1985年，一連誕生了《僵尸先生》《福星高照》《夏日福星》《龍的心》《皇家師姐》《人嚇鬼》《快餐車》《智勇三寶》等諸多經典影片。
這些影片不僅包攬了那一年香港電影年度票房的前十，還捧紅了數十位小演員。其中最為出名的就是林正英和楊紫瓊。尤其是林正英，他塑造的“茅山道士”形象成了整個香港電影史上影響最深、最經典的角色之一！
而洪金寶，也在這一年真正成為了香港影壇當之無愧的“大哥大”！反觀成龍，在與洪金寶連續合作了6部影片后，便汲取經驗，拍攝了《警察故事》。
《警察故事》這部影片是成龍電影生涯中至關重要的一部電影。雖然影片中有一部分還是沒有逃脫掉洪金寶現代動作片風格的影子，但整體卻是像巴斯特基頓的影片那樣，在著重的刻畫充滿刺激和視覺沖擊的特技動作。而這也無疑表明了當時的成龍想進軍好萊塢，進軍國際的方向和決心！
也就是從這里開始，成龍的成就，就注定了要超過當時所有的功夫演員，其中也包括洪金寶。原因這里先暫且不提，讓我們把鏡頭轉到另一位功夫演員李連杰的身上。
大哥大易主，新秀輩出
此時的李連杰在經歷了短暫的爆紅之后，也陷入了電影生涯中的低谷期。因為少林題材的泛濫，使得觀眾對他“少林小子”的形象已經有些膩味。為了尋求突破，李連杰也學起洪金寶、成龍等人，自編自導自演了一部電影《中華英雄》。
但讓李連杰沒想到的是，這部由他完全操刀的處女作，上映后卻遭遇了票房敗北，讓投資人賠了個底朝天！這也使得李連杰頗受打擊，心灰意冷之下便轉頭去了美國。
也就是在這個時候，一位從美國返回香港的個性青年，在袁和平的扶持下開始在香港影壇嶄露頭角，他就是“宇宙最強”甄子丹！
至此，功夫片中最重要的幾位人物都已悉數出場。
與此同時，洪金寶在功夫片中的大哥大地位也開始動搖。而對他造成沖擊的，就是他的師弟成龍！
原因在于洪金寶制作的影片雖然稱霸了香港電影票房榜數年之久，但一年制作8部電影的高產量，難免讓他有些江郎才盡。這也使得他制作的影片中的打斗方式逐漸開始同質化，沒有了新意。
而成龍恰恰與洪金寶相反，每一年只制作1部電影。影片中的故事情節與動作設計也都經過精心的打磨，所以在電影質量上有著很大的保障。
除此之外，成龍特技動作的風格在此時也幾乎已經成型。相比于洪金寶、李連杰、甄子丹等眾多功夫演員一成不變的拳腳功夫，成龍的特技動作有著更大的發展空間和更多的受眾。
這也是之前為什么說自《警察故事》出來后，成龍的成就注定要比當時其他的功夫演員高的原因了。
而這一點從第二年開始就得到了印證！
當時功夫片因為喜劇片的崛起而出現了下滑的趨勢。洪金寶、李連杰、甄子丹、劉家良、袁和平等等眾多功夫大腕的影片在票房上全都遭到了慘敗，唯有成龍的電影連續高居香港電影年度票房榜首，與周潤發和周星馳形成了“雙周一成”的局面。
至此，成龍憑借他的特技動作風格，取締了師兄洪金寶，成為了功夫片新的“大哥大”！
而也從這時起，洪金寶開始步入下坡，整個功夫片也就形成了成龍一家獨大！
不過這種局面并沒有持續多久，隨著徐克的出現就落下了帷幕。
1991年，徐克力邀沉寂許久的李連杰，拍攝了電影《黃飛鴻》。這部電影的出世，直接讓李連杰成龍形成了各占功夫片半壁江山的局面，也再一次的引發了功夫片的熱潮，而且間接的影響了很多人。可以說也是因為這部電影的緣故，趙文卓、吳京這些內地的武術演員才會有出道的機會。
也是從《黃飛鴻》這部影片開始，功夫片又進入了興盛期，許多武打新秀，像鄒兆龍、盧惠光、趙文卓、吳京、林國斌等人也在這一刻開始齊齊涌現。
而各路功夫大家也在這一時間段開始聯手合作，貢獻出了數十部水準超高的經典功夫片。
像成龍的《醉拳2》《警察故事系列》《城市獵人》《紅番區》……
還有李連杰的《方世玉系列》《中南海保鏢》《精武英雄》《太極張三豐》《黑俠》《笑傲江湖》…
以及甄子丹的《鐵馬騮》《精武門》和趙文卓的《刀》《黃飛鴻系列》等等經典影片，都是在這一時間段拍攝出來的。
而就是這樣一個百花齊放的黃金時代，作為功夫片續命者的洪金寶卻迎來了電影生涯中的低谷。
在這一年，他制作的電影除了《倚天屠龍記》勉強保本之外，其余的全都票房不佳，尤其是水準極高的《一刀傾城》，更是遭遇了慘敗。
這導致洪金寶在之后的幾年內再也沒有執導過一部電影。直到1997年的時候，洪金寶似乎心有不甘，聯合成龍、李連杰，一口氣拍攝了《一個好人》和《黃飛鴻之西域爭霸》這兩部影片。
不過這兩部影片雖然在票房上取得了傲人的成績，但在質量上卻滿是縫合和拼湊，這也讓洪金寶的導演水準再一次飽受詬病。
也就是從這兩部影片之后，洪金寶徹底退出了導演舞臺，逐漸淪為了配角和反派BOSS。
而成龍和李連杰則蒸蒸日上，在整個香港電影跌入低谷的時候，兩人開始轉戰好萊塢，最終成為了國際巨星。
也因為成龍和李連杰的離開，使得本就在下滑的功夫片徹底進入了衰敗期！
這也導致成龍和許多為功夫片堅持的香港武行之間有了不小的隔閡。
而在此期間，雖然也出現了《殺破狼》和《導火線》這樣兩部優秀的影片，但也僅是黑暗中的一點熒光而已，無法改變功夫片衰敗的大勢。
直到2008年，甄子丹主演，洪金寶擔當動作設計的電影《葉問》橫空出世，為跌至低谷的功夫片打上了一針強有力地振奮劑。一時間，葉問題材的影片層出不窮，功夫片似乎又看到了興盛的希望！
但沒想到的是，《葉問》這部影片卻是功夫片徹底衰落前的回光返照，自這個系列結束后，功夫片也就落入了無人問津的局面。
同時，這也代表了功夫片的時代徹底落下了帷幕！
回顧功夫片將近45年的影史，真正經歷了功夫片興起沒落的唯有洪金寶一人。
雖然在成就上洪金寶不如成龍、李連杰高，但要說到對功夫片的貢獻，除了李小龍之外，無人能出其右！
可如今不管這些功夫巨星誰高誰低，在時代的巨輪下，他們終究還是一起退出了功夫片的舞臺。
尤其是隨著社會的發展和功夫演員的斷代，曾經帶給無數人震撼的功夫片，也注定要成為一種情懷！
