《新蝙》的收視率節節升高，這部作品的制作組得到了肯定。影評人帕梅拉表示：“我建議《新蝙》的制作組執導《小丑》，里夫斯的劇組特別適合反派英雄，我相信他們能夠創作各種版本的《小丑》。”隨著影院逐步開放，皮克斯影業也要重新開業，帕梅拉講述了自己對這家公司的期待——皮克斯的根基扎實，《青春變形計》在迪士尼頻道的上映效果很好。皮克斯公司還是以工作組的模式呈現在公眾面前，這是特殊時期較為流行的做法，這家影業在工作室的模式上面富有經驗，所以他們非常適應流媒體時代。皮克斯在根基方面非常扎實，帕梅拉看好這家影業在這幾年上映的作品。
新版《蝙蝠俠》持續刷新票房方面的記錄，雖然這部作品的爭議仍舊存在，專業人士還沒有完全認可羅伯特·帕丁森塑造的超級英雄，不過這部作品在收視率和票房方面的成績，讓大家認可了制作組的能力。在帕梅拉看來，里夫斯領銜的制作組不僅具有創造力，而且他們的偏向性比較明顯——這種創作組明顯適合執導反派電影，在DC宇宙電影當中，較為經典的反派角色就是《小丑》、《天蝕》以及《路西法》，或者是《X特遣隊》這種反派英雄的集合作品，顯然《小丑》在大熒屏上面更受歡迎。尤其是19年版本的《小丑》創作票房奇跡之后，不少人就覺得以后《小丑》系列的制作會陷入進退兩難的局面。
從漫改電影的本身來看，《小丑》在漫畫領域的人氣和后續力量，實際上已經處于下滑期，這是帕梅拉承認的事實。然而在流媒體時代，各家影業都在“吃老本”，華納為何不在經典系列上面大做文章？由于三年前的《小丑》創造了低成本、高銷量的奇跡，這屬于無心插柳的作品。如果接下來DC影業“有心插柳”不成功，影業也會面臨很大的壓力，畢竟華納在特殊時期的預算也大不如前。如果華納還想依靠《小丑》吃老本的話，他們就要找到優秀的制作組。從《新蝙》的情況來看，里夫斯刻畫了豐富多彩的反派角色，可以說反派比正派更加出彩，諸如《羅馬人》和里德爾這種角色，都有可能誕生單人劇集或者影片。
作為DC的經典反派系列，《小丑》在三年前的作品當中加強了社會屬性。在帕梅拉看來，反派力量仍舊是這個角色的大方向。筆者（沾沾自喜看電影）還是認為，當今影壇就是票房決定輸贏的年代，《新蝙》在上映之前的反對聲音那么多，很多專業人士、資深影迷們看衰這部系列。然而票房和收視率不會說謊，在尼爾森排行榜的統計當中，新版《蝙蝠俠》的周末票房6600萬美元，在北美的票房總計突破了2.38億美元。在首爾演唱會的首映禮當中，這部系列創下了直播的收視率紀錄。就算在線上平臺時代，《新蝙》在線上線下都刷新了不少數據，所以大家開始新版《蝙蝠俠》的結構。
從制作組到演員陣容，《新蝙》成為了成功的典范，尤其在反派角色方面，里夫斯的制作組已經掌握了訣竅。所以說，帕梅拉建議《新蝙》的制作組執導《小丑》。在流媒體時代，老牌電影制片廠似乎更加青睞于工作組的模式，漫威工作組已經成熟，DC工作室（與DC影業不是一回事）也在成長當中。然而這種模式的典范是皮克斯，這是專門制作動畫電影的工作組，這家影業的作品主要放在迪士尼頻道上映，平臺和質量都具備，這是帕梅拉表示，皮克斯根基扎實的主要原因。雖然皮克斯的廠牌較為久遠，不過這家影業一直跟隨時代的潮流甚至引領潮流，不斷進行更新。
如今影迷們熱衷于收看各種意義的短片，很多人覺得這是影院關閉時代才興起的項目，實際上皮克斯早在十幾年前，就開始了短片的拍攝。這種節省成本、也許能夠獲得更多收益的作品，逐漸成為了好萊塢的主流，所以他們在新世紀的根基非常扎實。相信很多人都看過石之予的《包寶寶》，皮克斯的風格海納百川，還沒有階級性質的區分。所以帕梅拉表示，皮克斯的根基扎實，這種扎實的根基有助于該影業在流媒體時代成功轉型。
