今年年初，《黑客帝國4：矩陣重啟》在內地公映，又一部國外大IP影片襲來，可反觀我們國內的大IP電影，近年來為何卻屢屢失利？從題材到制造，似乎國內影視行業對大IP的改編制作越來越有心無力，是否屬于原創IP的時代終于要來了？
大IP失靈，影視化過程有待打磨
IP，即為Intellectual property，指的是知識產權，對觀眾來說，好的IP意味著對品味與主題的精準選擇，對制作方來說，對一部大IP的制作往往意味著熱度與關注度都不會低。但是，大IP不等于高票房，畢竟電影是一門燒錢的藝術，不僅燒錢，更需要花心思去呈現故事。
1月7日上映的電影《張之洞》就是一個極佳的反面教材，該片片名一目了然，是一部歷史人物傳記片，講述的是張之洞一生致力于教育改革、實業救國的故事，然而本身就是個經典IP的這部片子上映后票房非但不如人意，甚至一度慘淡到令人心疼。其他根據大IP改編而來的電影如《深夜食堂》、《云南蟲谷》等則票房都不樂觀。
改編IP，不如讓自己成為IP本身
眾多所謂大IP的失靈，似乎是市場正在向大家反饋一件事：該創新了。幸好，一方有落，則一方有起，在國內近幾年成功崛起的網絡電影領域，開始出現不少令人耳目一新的原創IP影片。其中，憑借自身作品特色自成一路的“大嫂”徐冬冬則被視為網絡電影界創新的先驅者，在這塊“剛開發”的領地上，徐冬冬憑一己之力打造出的個人IP，可謂之絕無僅有。
從《大嫂》到《追龍》，從票房1500萬的《老板娘》到票房1200萬的《大嫂歸來》與票房1742萬的《特工狂花》，再有票房2922萬的《四平警事之尖峰時刻》、票房2077萬的《狙擊之王》票房1000萬的《妖醫館》等等，由徐冬冬主演的影片票房均十分可觀，她尤其在網絡電影方面獨占鰲頭，個人IP“大嫂”更令她如虎添翼。
在“大女主類”劇本火熱的當下，徐冬冬的許多影視作品也應運而生，同時有她個人IP的加持，這樣的模式說不上是最吃香的，但絕對是最走心的。原創要封神很難，但在一片只為走捷徑的影視大環境下，粗造濫制的大IP終究也會輸給用心制作的原創電影，已成為IP本身的徐冬冬，是優質演員，是聰明的創新者，更是網絡電影的有力推動者。
