無論是為霍建華、胡歌拍攝的雪地寫真，為易烊千璽拍攝的“抱貓圖”，還是為周迅陳坤拍攝的寫意大片，陳漫與明星的每一次合作都能博得粉絲的一片好評，最終的成片效果更是引起大眾的廣泛關注，形成刷屏之勢。
陳漫，當之無愧是將攝影玩成“現象”的視覺藝術家。
從一名學了十幾年國畫、畢業于中央美術學院的畫家，到如今攝影作品頻繁“出圈”，陳漫的攝影之路有繼承也有創新、有迷茫也有探索、有復興亦有顛覆。
當我們討論陳漫的攝影作品時，不能不說她被大眾認識的第一個系列——為《VISION青年視覺》拍攝的封面。
當時正處于2000年初，千禧年的一切都是積極向上的風潮，那一代青年人也狂熱地追求個性、活力和個人魅力，陳漫精準地捕捉到了此時的時代風貌，她以學院派的技巧為主，把傳統拍攝所捕捉的瞬間與幻想的元素結合，形成個性鮮明又充滿先鋒氣息的作品風格，她也成為了中國視覺藝術的先鋒力量代表。
隨著創作經驗愈加豐富以及對現實世界的了解更深，陳漫逐漸舍棄了繁雜的背景，選擇用簡單的布光和純粹的畫面去承載視覺表現背后的深意。在這個時期，陳漫創作的“中國當代”系列引發了巨大反響。
陳漫是第一個把中國當代背景、中國當代面孔用在主流時尚攝影的攝影師。她用精湛的藝術手法呈現出當代中國的美，無論是呂燕在長城上的風姿，還是名模杜鵑以黃浦江為背景的致意，都讓世界為當代中國的美而震撼，這組作品發表后國外的《鏡報》還作了報道，評價“中國時尚的新面貌和改革。”
也是在這個時期，陳漫開始了長期與多家國際知名雜志的合作，如《VOGUE》、《ELLE》、《BAZAAR》、《MARIECLAIRE》、《L‘OFFICIEL》、《WALLPAPER》、法國《PREFERENCE》、《Madame Figaro》、紐約《UNLIMITED》、英國《NYLON》、《SPORT&STREET》《i-D》意大利的《MUSE》等。
值得一提的是，2010年陳漫為《時尚芭莎》中國版拍攝的24周年紀念刊封面，一舉奪得《HARPER’ SBAZAAR》全球主編大會“2010年全球最佳封面”，同時也是《時尚芭莎》中國版首次奪魁，陳漫的攝影藝術風靡全球。
但陳漫并沒有止步于此，而是將自己對中國傳統文化、古人類哲學、宗教觀念的理解與時尚相融合，在創作美的同時賦予作品更加深刻的內涵，這就是她“中學為體、西學為用”的階段。
這個風格的誕生和由來，與陳漫的經歷有著千絲萬縷的關系，正如前文所說，從2歲就開始學習國畫的她，對中國文化和中式美學有著極為深刻的認知。
作為一名關心人類命運的視覺藝術家，天人合一、自然圓融的觀念深植在陳漫心中，這讓她在面對當今數字信息爆炸的年代時，保留著自己對未來獨特的思考。她認為我們應在肉眼不可見上有建樹，不是停留在形而下；唯心唯物達到平衡，中國傳統的生命自然天人觀得到世界的認同。這樣地球才美好和平，人類才有空氣可吸，有干凈的水喝，有大愛的和諧未來。正是因為有著這樣的哲思做為理論基礎，才有了我們后來看到的驚艷無比的極富東方美學氣韻的時尚大片。
正是因為陳漫所獨有的辯證思考和精準的表達，在她手上綻放出光華的人們不計其數：不論章子怡、舒淇、范冰冰、李冰冰、趙薇、孫儷、Angelababy、黃曉明、李易峰、張震這些人盡皆知的明星亦或素人模特，在陳漫的鏡頭里，他們總能被拍攝出個人獨特的氣質韻味。
時代發展日新月異，今天的中國充滿活力和希望，陳漫也一直用鏡頭記錄著中國人臉上洋溢著大國氣度和別致的東方美感，期待她更多更優秀的攝影藝術作品，繼續向全球講述一幕幕生動的中國故事。
