近日，因?yàn)?ldquo;迪奧與藝術(shù)”展覽的開幕，陳漫在2012年為迪奧拍攝的一組廣告圖片再一次展現(xiàn)在大眾面前，并引發(fā)了廣泛爭議。但大家在批判的時(shí)候忽略了一個(gè)問題：我們是不是太高估了一個(gè)攝影師在商業(yè)拍攝中的作用呢？其實(shí)大家討論的這組廣告圖的問題不是原則問題，而是市場問題，陳漫作為攝影師不過是夾在品牌和拍攝對(duì)象中的執(zhí)行者，很多創(chuàng)意傳達(dá)要求都是來自于“金主”品牌。尤其是10年前，陳漫遠(yuǎn)不如現(xiàn)在有名氣，只不過是一名年輕的女?dāng)z影師，她在品牌面前的話語權(quán)更是少的可憐。作為消費(fèi)者，我們在面對(duì)這樣一個(gè)商業(yè)市場問題時(shí)，大可以用消費(fèi)決策投票，而不必上升這么高的高度。
還有那組陳漫為《i-D》雜志拍攝的“中國十二色”封面，也因?yàn)?ldquo;閉眼”等問題而引發(fā)爭論。這組圖也同樣拍攝于2012年，之所以拍攝“閉眼”動(dòng)作，與任何意識(shí)形態(tài)都無關(guān)，僅僅是因?yàn)檫@是《i-D》雜志的傳統(tǒng)——封面圖必須睜一只眼閉一只眼，這只是這本時(shí)尚雜志的調(diào)性而已，無可非議。
另外，陳漫拍攝的12位中國女性也都是來自中國各大民族學(xué)院的普通人，是真實(shí)的中國面孔，陳漫希望通過這組照片中的普通人表達(dá)和傳遞美，而非明星超模。她同時(shí)希望借這個(gè)國際平臺(tái)告訴每個(gè)女性都可以做自己，自信與自豪于自己不一樣的美。美本來就沒有獨(dú)家定義，美本來就是多元的，這組圖正體現(xiàn)了東方視角的包容和自信。相反，那些不能接受一個(gè)人善意嘗試解讀自己文化的方式，才是不自信的表現(xiàn)。
事實(shí)上，陳漫之所以能構(gòu)思出“中國十二色”組圖的創(chuàng)意，恰恰得益于她對(duì)中國文化的深入了解。她從小就學(xué)習(xí)國畫，并就讀于中央美術(shù)學(xué)院，對(duì)中國繪畫美學(xué)的色彩、線條、審美都有著深刻的認(rèn)知。此外，她還對(duì)中醫(yī)有著濃厚的興趣，其中蘊(yùn)含的道法自然的理念也對(duì)陳漫的藝術(shù)創(chuàng)作有著極大的影響。陳漫作為目前國內(nèi)最富盛名的攝影師，這些年來一直在中西方時(shí)尚文化中付出了超乎尋常的努力，也終于獲得了全球矚目的成績，讓西方人看見中國之美。如今中國已經(jīng)成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體，商業(yè)就是我們傳播中國文化最快的途徑，而陳漫對(duì)于中國商業(yè)和文化傳播的價(jià)值，絕不可忽視。
除了捕捉普通人的美，陳漫對(duì)明星的重新詮釋也常常令觀眾耳目一新，在她的鏡頭下，一位位家喻戶曉的明星都顯露出我們從未見過的模樣，令人贊嘆不已。她拍攝的鹿晗，不再只是舞臺(tái)上光芒萬丈的舞者和歌者，更是在老北京的胡同里踢球、騎車、看大爺下棋的調(diào)皮小子。拍攝孫儷時(shí)，陳漫不再聚焦于她“電視劇女王”、“娘娘”的光環(huán)，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)孫儷在片場的古靈精怪，以及因?yàn)閷I(yè)和自信而散發(fā)的松弛的氣氛，讓觀眾也一同感受到她的從容。
還有海邊的井柏然、森林里的王俊凱、東方園林里的舒淇、多年密友陳坤和周迅、女神林青霞......陳漫拍攝的明星數(shù)不勝數(shù)，奇怪的是，她就是有著極強(qiáng)的挖掘能力和瞬間捕捉力，將每一位名人不經(jīng)意間表露出的不為人知的美好定格，成為永恒的記憶。
從一名愛畫國畫的小女孩，到如今馳名中外的頂級(jí)視覺藝術(shù)家，陳漫這一路走來，一直在創(chuàng)造也一直在顛覆，但不變的是她創(chuàng)作的內(nèi)核——中國之美，天下大同。正是因?yàn)閷?duì)中國文化和美的深入學(xué)習(xí)給了她源源不斷的靈感，這些靈感又化作她闖世界的不竭動(dòng)力，讓她有足夠的能量拿起手中的相機(jī)，將中國之美通過圖片作品一次又一次地展示在全世界面前。美美與共，天下大同，相信陳漫會(huì)繼續(xù)帶給我們更多驚喜！
