睽違舞臺四年，凱麗與谷智鑫、何炅、萬茜等組成“神仙陣容”，在以湖南十八洞村的脫貧故事改編的大型史詩歌舞劇《大地頌歌》中，用生動的表演和深厚的唱功塑造了一線扶貧英雄家屬彭建蘭波瀾壯闊的心路歷程，貢獻出教科書式的演技，將一位扶貧干部的形象深深烙在了每一位觀眾心里，實現該劇口碑、票房、話題全面豐收。很多人看完贊嘆：“凱麗太能打了，不僅能演，還非常能唱，聽得起了雞皮疙瘩。”還有不少觀眾在凱麗身上挖到“寶”，原來早在2000年，凱麗就拿下了中國戲劇表演藝術的最高獎——梅花獎。二十年過去，她的演技更加內斂純熟，表演如行云流水，讓人看得酣暢淋漓。
凱麗展現高層次表演水準 唱功深厚撼動人心
《大地頌歌》被稱為“人民的史詩，藝術的史詩”，以十八洞村為點、湖南為面，對湖南扶貧路上涌現出的真實人物和典型事例進行藝術創作，充分展示三湘兒女奮力奪取脫貧攻堅全面勝利的光輝歷程。全篇共有六個篇章，創新地使用了扶貧日記的形式，將歌、舞、音樂等多種舞臺形式集于一體，凱麗主演的第六幕《大地赤子》集合了全劇最多的淚點，感人肺腑，高潮迭起。
故事的主角是兩位犧牲的扶貧英雄，但講述者卻是兩位英雄的家屬。凱麗和萬茜在這一幕中分別飾演炎陵縣縣委書記黃詩燕的妻子彭建蘭和扶貧楷模王新法的女兒王婷。不同于前幾幕中融合多種民族元素和豐富的舞臺道具呈現，這一幕的舞臺設計走的是極簡風，把舞臺全部交給演員來駕馭。藍色的背景下，一束燈光打在演員身上，凱麗和萬茜先是通過一首女生二重唱《來不及說愛你》表現對至親離去的不舍。兩人通過無實物表演來達到跨時空講述的效果，看似無交流卻不時迸發出戲劇火花，情感表達張力十足，虛實相生的演繹成為全劇一大看點，觀眾在歌聲中走進人物內心世界。在這一段演唱中，凱麗的眼淚一直在眼眶里打轉，卻強忍著不掉下來，專業水準的唱功收獲好評如潮。聽完凱麗的演唱，觀眾席上掌聲如雷，視頻后被發到了各大社交平臺，網友的評論中集合了“開口跪”“功底深厚”“太全能了”“絕了！”等贊美之詞。
接下來的講述中，凱麗發動身體的每一個神經和細胞忘我地投入到舞臺中，將一個一心為民的扶貧干部形象變得鮮活立體。她來到丈夫工作過的地方，走遍每一寸土地，曾經的抱怨委屈變成了理解欣慰，情感的波動中，凱麗的哭戲迸發如層巒疊起，聲情并茂地展現她對逝去丈夫深沉的愛。短短十幾分鐘的戲里，一場接一場的哭戲被賦予了不同的情感和內涵，她為沒能照顧好丈夫而自責，淚水中是悔恨和慚愧；她為丈夫的事跡感到驕傲，那眼淚苦澀卻也欣慰；老百姓的日子好了，老黃卻走了，歇斯底里的心疼變成了磅礴而出的淚水。凱麗將人物多重矛盾的拉扯交織，毫無保留地呈現在觀眾眼前，聲淚俱下的講述觸動觀眾最柔軟的神經，牽動心底的澎湃，一聲聲“老黃”是從心底發出的吶喊，回頭轉向大屏幕時，觀眾仍能在她抽泣的背影中讀到巨大的悲痛。看完這段演繹，臺下觀眾早已為脫貧攻堅一線英雄模范的事跡熱淚盈眶。而在臺上，凱麗也已經成了淚人，眼眶中的淚水和顫抖著的雙唇，無不在體現著她無聲勝有聲的炸裂演技，哭戲被她在短時間內賦予了更多的層次，震撼了所有人。凱麗用這場完美的表演闡釋了最高層次的表演從來都不是“演”出來的，而是通過演員的共情能力把觀眾帶入戲里，用心力拉動觀眾的情感。
手握業界最高獎 對舞臺數十年如一日心懷敬畏
出道即巔峰的凱麗，在漫長的職業生涯中不斷豐富自己，成為觀眾心目中的成長型演員。影視劇里的她是無數人心目中的“熒屏初代女神”，“國民媳婦”慧芳的成功至今無法復制；重新出發后，她創作了一個又一個接地氣的媽媽形象，親切如每一位苦口婆心的普通媽媽，被觀眾稱為“國民母親”。上綜藝、開演唱會、作詩、朗誦、滑冰……凱麗對生活一如既往地保持熱愛，對新鮮事物永遠懷有好奇心，在發展興趣愛好中挖掘藝術靈感，讓人看到了一位人民藝術家身上表現出的無限可能。作為中國國家話劇院一級演員，凱麗的舞臺情節數十年如一日，暌違話劇舞臺四年，凱麗通過彭建蘭這一形象再次致敬舞臺，讓人們看到一位專業舞臺演員的震撼實力。
1987年，她就作為中國戲劇家代表團成員出訪蘇聯、羅馬尼亞、保加利亞，并參加索非亞國家新戲劇節。出道至今，她所參與主演的話劇作品無一不是精品，代表著她對舞臺藝術的挑剔眼光和精湛的表演水平，質量之高令人驚嘆。
2000年，凱麗在加拿大劇作家考琳·魏格納的《紀念碑》中飾演一位痛失愛女的母親化身“復仇女神”，這個角色讓她獲得了第18屆戲劇梅花獎，這也是中國戲劇表演藝術最高獎。2002年，她又在話劇《這里的黎明靜悄悄》中飾演女兵冉尼婭，憑借這一角色獲得了中國話劇界的最高獎金獅獎。凱麗還在話劇舞臺上塑造了《家》《紅樓夢》《吁天》等劇目中的經典角色。2016年，凱麗重返話劇舞臺，再現莎翁經典作品《哈姆雷特》，變身多重性格的王后喬特魯德。該劇在國家大劇院連演八場場場爆滿，給觀眾留下了深刻的印象，被媒體評價：“一千個人心中有一千個哈姆雷特，但凱麗演出了唯一的喬特魯德。”演出結束后，她曾在微博上寫下，“莎士比亞的《哈姆雷特》，讓我有了置之死地而后生的快意之感，戲劇帶給我的東西是高級的，珍貴的，也是刻骨銘心的！”
在這個什么都講究快的時代，舞臺劇既是被很多人摒棄，卻又代表著表演的最高形式，且門檻最高的一個藝術門類。這么多年來，凱麗從未遠離舞臺藝術，即便是年紀輕輕就拿到了行業最高獎，她也沒有沉浸在光環里，而是迅速回歸普通人的生活，扮演起平凡人的角色，傳遞一個專業演員的職業追求，在一個個嶄新的角色中揉碎自己，打磨和提升演技，用百分百的情感贏得觀眾的喜愛。
