2020年7月中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)發(fā)布了2019年度表彰初評(píng)入圍名單，此名單一經(jīng)頒布就受到了影視行業(yè)人士的廣泛關(guān)注。入圍電影類(lèi)型囊括眾多，有觸及現(xiàn)實(shí)的作品，有家國(guó)情懷和大國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)碾娪埃€有女性電影作品。其中電影《媽閣是座城》入圍本屆最佳影片，李少紅本人更是與陳凱歌、馮小剛等人入圍了年度導(dǎo)演的名單。
說(shuō)起李少紅導(dǎo)演，年輕一代可能只知道她是中國(guó)第五代導(dǎo)演，知道她的得意門(mén)生陳坤周迅，知道她的《大明宮詞》《橘子紅了》新《紅樓夢(mèng)》。殊不知這位女導(dǎo)演在國(guó)際影壇的地位其實(shí)一點(diǎn)也不輸于她的同學(xué)張藝謀，陳凱歌，田壯壯，也是拿獎(jiǎng)拿到手軟的大導(dǎo)演。
去年的電影《媽閣是座城》，主演吳剛一舉獲得了第15屆中美電影節(jié)年度最佳男主角，女主角白百何也憑借著精湛的演技入圍了第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角提名。李少紅導(dǎo)演本人更是憑借多年孜孜不倦的對(duì)電影行業(yè)的貢獻(xiàn)，被授予第四屆澳門(mén)國(guó)際影展電影精神成就獎(jiǎng)，而上一屆得主正是她的同學(xué)陳凱歌 ，足以見(jiàn)其在電影行業(yè)的地位。
初掌導(dǎo)筒 個(gè)人風(fēng)格得到國(guó)際影壇關(guān)注
李少紅導(dǎo)演的電影風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，尤其早期的電影風(fēng)格比較先鋒化。1988年初掌導(dǎo)筒，她便以大膽的影像風(fēng)格受到關(guān)注，《銀蛇謀殺案》創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)最高拷貝數(shù)的紀(jì)錄，成為當(dāng)年最賣(mài)座的電影之一。粉絲稱(chēng)她是cult片女王，堪比昆汀。
1990年的犯罪影片《血色清晨》可以稱(chēng)是李少紅的天才制作。該片改編自加西亞·馬爾克斯《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，這部取材自拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)被李少紅導(dǎo)演本土化，成為影迷心中的神片。雖然改編自外國(guó)文學(xué)，《血色清晨》卻沒(méi)有出現(xiàn)水土不服的情況，而這種成功正是得益于李少紅導(dǎo)演的敏銳。她準(zhǔn)確而獨(dú)到地捕捉了傳統(tǒng)與現(xiàn)代社會(huì)的更迭、權(quán)力結(jié)構(gòu)的變遷如何造成了典儀的頹壞。更為重要的是，她準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)并有力地表述出一處權(quán)力的空白。
14屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳影片金氣球獎(jiǎng)
《血色清晨》受到當(dāng)年世界影壇的關(guān)注，榮獲第14屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳影片金氣球獎(jiǎng) 。當(dāng)年能夠在國(guó)際影壇獲得此類(lèi)殊榮的中國(guó)電影少之又少，《血色清晨》的獲獎(jiǎng)也對(duì)中國(guó)電影走向國(guó)際舞臺(tái)產(chǎn)生了不少的正面影響。此后，獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)電影還有賈樟柯導(dǎo)演的《小武》，畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》，足以看出當(dāng)年導(dǎo)演風(fēng)格、攝影技巧的先鋒氣質(zhì)。
大放異彩 國(guó)際國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)拿到手軟
不得不提的是李少紅的第四部作品《紅粉》，該片在第45屆柏林國(guó)際電影節(jié)上榮獲銀熊獎(jiǎng)。同期角逐的還有關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白瑰》，許鞍華的《女人，四十》等優(yōu)秀的華語(yǔ)影片。此時(shí)的華語(yǔ)影壇可謂繁花似錦，張藝謀的《秋菊打官司》和《一個(gè)都不能少》榮獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，李少紅和她的第五代導(dǎo)演同學(xué)們包攬了世界三大國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)，完成了華語(yǔ)影壇一大壯舉。
初露鋒芒的李少紅導(dǎo)演之后便一發(fā)不可收拾。《四十不惑》一改之前的驚悚風(fēng)格，轉(zhuǎn)為生活化的白描，講述的是一個(gè)私生子的出現(xiàn)打破原有家庭平衡的故事，處理人物情緒做得非常含蓄內(nèi)斂，卻生動(dòng)有力。1992年，李少紅執(zhí)導(dǎo)的《四十不惑》入圍第45屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)，并榮獲天主教人道精神獎(jiǎng)。《紅西服》同樣關(guān)注小人物在大環(huán)境中的命運(yùn)。影片以社會(huì)轉(zhuǎn)型期為背景，反映了下崗工人再就業(yè)的生活，用一種詩(shī)意的風(fēng)格敘述了普普通通的人間溫情和平平凡凡的人生執(zhí)著。該片獲得中國(guó)政府華表獎(jiǎng)“最佳故事片獎(jiǎng)”，同時(shí)李少紅獲得上海影評(píng)協(xié)會(huì)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。
先鋒到唯美 導(dǎo)演藝術(shù)爐火純青
隨著時(shí)代的發(fā)展，一批優(yōu)秀的導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇領(lǐng)域。李少紅導(dǎo)演更是其中的領(lǐng)軍人物，刷新了用電影手法拍攝電視劇的新風(fēng)向。初入電視劇領(lǐng)域的她可謂鋒芒畢露，以《大明宮詞》《橘子紅了》《人間四月天》新《紅樓夢(mèng)》等作品躍居亞洲重要的電視劇制作人及導(dǎo)演。
《大明宮詞》這部作品開(kāi)創(chuàng)了宮詞體電視劇風(fēng)格，刷新了國(guó)產(chǎn)劇的審美風(fēng)格。該劇以女性的視角描繪了一副奇異瑰麗的大唐盛況，以武則天與太平公主這一對(duì)母女一生權(quán)力和情感的矛盾爭(zhēng)斗為主線(xiàn)，講述了一個(gè)充滿(mǎn)傳奇色彩又飽含人生力度的故事。精細(xì)的服飾，細(xì)膩的布景，明暗瓜代的色調(diào)，以及上面如許紛榮華麗的臺(tái)詞，無(wú)不帶給2000年的觀眾一種奇特的體驗(yàn)。《大明宮詞》獲得了2000年第十八屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇類(lèi)優(yōu)秀獎(jiǎng)、最佳攝像獎(jiǎng)、最佳照明獎(jiǎng)、最佳男配角和女配角；以及第二十一屆全國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)。
《橘子紅了》和《人間四月天》更是在臺(tái)灣刮起了一陣大陸追劇熱潮，播出以來(lái)收視率一路飆升。《橘子紅了》獲得2002年北京電視臺(tái)觀眾最喜愛(ài)的電視劇獎(jiǎng)，周迅榮獲最喜愛(ài)的女演員獎(jiǎng)，男主角寇世勛憑借該劇獲得新加坡第七屆亞洲電視節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。《人間四月天》入圍美國(guó)艾美獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)電視劇獎(jiǎng)。
李少紅此時(shí)的導(dǎo)演藝術(shù)爐火純青，周迅也因這幾部作品躋身一線(xiàn)演員， 2004年《戀愛(ài)中的寶貝》獲得北京大學(xué)生電影節(jié)藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)和華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主、男主提名。之后的劇情片《生死劫》獲得2005年美國(guó)翠貝卡國(guó)際電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，印度喀拉拉邦國(guó)際電影節(jié)金雀獎(jiǎng)，,第16屆亞洲及拉美地區(qū)電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng) 。
導(dǎo)演到金牌監(jiān)制 藝術(shù)追求孜孜不倦
如今已經(jīng)是殿堂級(jí)的李少紅導(dǎo)演除了拍攝自己喜歡的題材，更是業(yè)內(nèi)屈指可數(shù)的金牌監(jiān)制。由她發(fā)起的青蔥計(jì)劃，自開(kāi)辦以來(lái)，便受到了業(yè)內(nèi)業(yè)外的廣泛關(guān)注，其里程碑式的創(chuàng)舉幾乎吸引了全產(chǎn)業(yè)鏈的大力支持。借助中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的影響力和資源平臺(tái)，馮小剛、張藝謀、田壯壯等導(dǎo)師將積累多年的經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)技能傳授給年輕導(dǎo)演們，為中國(guó)電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)一份力量。李少紅導(dǎo)演表示：“在這個(gè)平臺(tái)上評(píng)出來(lái)的青年導(dǎo)演能代表未來(lái)電影的水平和最大的潛力。”
由她監(jiān)制的影片《藩薯澆米》也是藝術(shù)范十足，該片獲得第二屆平遙國(guó)際電影展頒獎(jiǎng)典禮無(wú)限自在榮譽(yù)獎(jiǎng)。相繼入圍第41屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)“The Third Age單元”，入選第37屆德國(guó)慕尼黑國(guó)際電影節(jié)“Spotlight聚焦單元”，并獲得第三屆平遙國(guó)際電影展，入圍了專(zhuān)為發(fā)掘新生代華語(yǔ)導(dǎo)演設(shè)立的重點(diǎn)單元之一“藏龍”單元。
同樣由李少紅監(jiān)制的電影《武林孤兒》也獲得了頗多獎(jiǎng)項(xiàng)。《武林孤兒》是黃璜執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由金靖承、候云簫、劉芷含、是之等出演，于2018年10月在東京國(guó)際電影節(jié)放映。該片獲得了2018年第31屆東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來(lái)”單元國(guó)際交流基金亞洲中心特別獎(jiǎng)。2019年獲得第9屆澳大利亞金考拉華語(yǔ)國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。
李少紅無(wú)論在國(guó)際影壇還是國(guó)內(nèi)影壇都交了一份高分的答卷。馳騁影視行業(yè)三十多年，她從未停止過(guò)自己探索的腳步，拒絕故步自封，從不重復(fù)自己。李少紅是少有的電影電視雙棲全面發(fā)展的導(dǎo)演。依靠著極其敏銳發(fā)女性意識(shí)，她創(chuàng)造了獨(dú)特的影視化風(fēng)格，她喜歡的是一種格調(diào)、一種氛圍、一種美麗、一種悲情，這也正是她作為一位女性導(dǎo)演先天的優(yōu)勢(shì)與強(qiáng)項(xiàng)。
歲月流逝，李少紅追求藝術(shù)的初心卻從未改變，也正是因?yàn)檫@種態(tài)度，她的作品被賦予了一種震撼人心的魅力，使人產(chǎn)生共鳴。不得不說(shuō)，李少紅作為最廣為人知的殿堂級(jí)女導(dǎo)演，在中國(guó)電影史上留下濃墨重彩的一筆。
