3月17日廣電總局發(fā)布了一則《關(guān)于做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇創(chuàng)作工作的通知》，要求各級電視臺特別是電視上星綜合頻道要加大脫貧攻堅(jiān)題材電視劇購買、排播力度，并且需要整體布局，科學(xué)規(guī)劃，分批次、有節(jié)奏地推出；另一方面，還要求各級電視臺要拿出重點(diǎn)頻道和時(shí)段，做好重點(diǎn)劇目播出和宣傳，省級衛(wèi)視黃金時(shí)段要優(yōu)先排播廣電總局推薦的重點(diǎn)劇目；并且公布了確定的22部脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)電視劇。
毫無疑問，在全面建成小康社會的大環(huán)境背景下，今年劇集市場的獻(xiàn)禮重點(diǎn)更多的放在了“脫貧攻堅(jiān)”的主題上，央視打響頭炮率先推出《一個(gè)都不能少》，湖南衛(wèi)視緊隨其后推出了《綠水青山帶笑顏》，更有二十余部優(yōu)秀作品將陸續(xù)播出。
以講述易地扶貧搬遷的扶貧劇《一個(gè)都不能少》打頭，3月18日上線湖南衛(wèi)視的《綠水青山帶笑顏》則將聚焦點(diǎn)放在了青年人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的時(shí)代熱潮上。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示《一個(gè)也不能少》在播出第二天便位列全平臺電視劇榜單TOP5，此后便一直穩(wěn)定在榜單前十位。
《綠水青山帶笑顏》在播出第三天便躍升至榜單第五位，并拿下熱字標(biāo)簽。
3月16日開播的《一個(gè)都不能少》，做直播做出“趁火打劫”，結(jié)對子結(jié)出“陰謀陽謀”，賣剪紙賣出“人言可畏”，一經(jīng)播出便讓很多觀眾陷入到了充滿矛盾沖突和懸念的故事中。，電視劇開啟了“闖關(guān)式”脫貧的故事。
《一個(gè)都不能少》是國家廣電總局扶貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目，國務(wù)院扶貧開發(fā)領(lǐng)導(dǎo)小組全國扶貧宣傳教育中心全程指導(dǎo)，中央電電視臺、陜西省委宣傳部、甘肅省委宣傳部、張掖市委市政府、咸陽市委市政府、上海保奇影視公司聯(lián)合出品，由知名演員黃品沅、趙君、陳瑾、薩日娜等領(lǐng)銜出演。
劇集以真實(shí)又鮮活的內(nèi)容表達(dá)，充分展現(xiàn)了國家扶貧攻堅(jiān)大背景下“全面建成小康社會一個(gè)不能少”這一主題，揭示了精準(zhǔn)扶貧路上扶愚、扶智以及提升廣大農(nóng)民精神文明程度的現(xiàn)實(shí)意義，描繪了一幅廣大民眾砥礪前行的歷史畫卷。
而《一個(gè)都不能少》在劇情設(shè)計(jì)上，與以往類似題材的電視劇比起來，有了很大的突破，不光有激烈的矛盾沖突和突發(fā)的意外，角色設(shè)定也有血有肉，特別帶感。即便是村委書記，也是有私心、有大愛、有掙扎、有妥協(xié)的接地氣人設(shè)，讓人感同身受，特別能產(chǎn)生心靈上的共鳴。
除了上一輩人的恩怨糾葛，年輕村官之間也有剪不斷理還亂的感情戲。離婚的焉支村村委書記女兒夏雪、夏雪曾經(jīng)的戀人焉支村主任劉東橋、喜歡劉東橋的丹霞村村官丁香，也遇到了感情問題。在脫貧攻堅(jiān)的重要任務(wù)面前，個(gè)人的情感會不會影響他們的工作，也成了電視劇的一大看點(diǎn)。
是人就會有感情，《一個(gè)都不能少》這樣的設(shè)定無疑讓人物更加立體，故事更加鮮活，情感更加真實(shí)。人與人之間的關(guān)系也會在脫貧故事中起到重要作用。
從目前的劇情看來，兩村合并無疑成了讓焉支村脫貧的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，而村民的激烈矛盾和主要人物之間的感情糾葛，也制造出了各種難題。懸念叢生的劇情吊足觀眾胃口。兩村村委書記能否力排眾議，帶領(lǐng)村民脫貧致富？過程中又還會遇到怎樣的關(guān)卡？最終，兩村能否在脫貧的路上闖關(guān)成功？都牽動著觀眾的心。
而電視劇《一個(gè)都不能少》的播出，恰逢今年是脫貧攻堅(jiān)的收官之年，無疑為實(shí)現(xiàn)“決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)，決勝全面小康”的目標(biāo)帶來了精神上的動力，值得一追！
隨著扶貧劇的重點(diǎn)推出，劇集市場上鄉(xiāng)村題材也迎來小高潮。而《綠水青山帶笑顏》與《一個(gè)都不能少》的熱播也為鄉(xiāng)村題材的火熱開了一個(gè)好頭。
相較于去年主題更為寬廣的獻(xiàn)禮劇，扶貧劇的核心主題則是圍繞“小康社會最后一公里”，講述脫貧脫困的故事。故事背景設(shè)置在鄉(xiāng)村，進(jìn)展脈絡(luò)在于由落后走向開放。對于劇集市場大部分更為青睞流行都市文化的受眾來說，扶貧劇的天然吸引力并不占優(yōu)勢。
而在由楊爍、潘之琳領(lǐng)銜主演，馬蘇、于洋主演的《綠水青山帶笑顏》里，則對傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村題材進(jìn)行了印象改寫與創(chuàng)新：視角呈現(xiàn)由傳統(tǒng)的全視角轉(zhuǎn)換為更有代入感的青年人視角，并加入愛情線作為吸引年輕受眾的輔助。質(zhì)感呈現(xiàn)也打破了觀眾對于鄉(xiāng)村劇的刻板印象，雖然背景是回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)開民宿，畫面場景也能滿足當(dāng)前的觀眾審美需求。
楊爍、潘之琳、馬蘇等知名演員的加盟也讓這部劇在開播之時(shí)就有了一定的觀眾基礎(chǔ)。通過知名演員的參演擴(kuò)大扶貧劇的受眾面，這樣的創(chuàng)新改寫也延續(xù)到了目前的脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)電視劇上。
據(jù)悉，電視劇《綠水青山帶笑顏》除了有楊爍、潘之琳、馬蘇、于洋、辛雨錫等飾演的一群各懷夢想的青年，還得到劉流、阿楠、范明、鞏漢林、景崗山、句號等觀眾熟知的演員的傾力加盟。
實(shí)力與演技的碰撞，幽默與風(fēng)趣的結(jié)合，該劇播出至今可謂是爆點(diǎn)不斷、妙趣橫生，特別是男主角楊爍生動的表演，獲得了觀眾的一致好評，有網(wǎng)友評論道：“原來主旋律電視劇也能看得如此上頭！”
該劇剛一上線，楊爍幽默風(fēng)格但又正面真摯的“熱血男兒”形象便直擊人心，更與鞏漢林上演了一出“妙趣橫生”的談藝考，可謂是“喜劇的底子文藝劇的范兒”，幽默風(fēng)趣十分抓人眼球。
返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的許晗不僅敢打敢拼不服輸，更是幽默十足，貢獻(xiàn)了一批表情包。
當(dāng)然，除了幽默風(fēng)趣，楊爍所飾演的許晗依舊是滿滿正能量，對于理想信念，那句“支持你堅(jiān)持自己的想法”堪稱最暖心的“打call”。
面對充滿“明星夢”的孩子與家長，他直言心中所想不輕易“造夢”，負(fù)責(zé)認(rèn)真，苦口婆心。勸誡家長與學(xué)生“腳踏實(shí)地最重要”。
字里行間滿是循循善誘的赤子之心，關(guān)于成名，楊爍在劇中將其比喻成“中彩票的概率”。
其實(shí)這也跟楊爍的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后的楊爍歷經(jīng)多年奮斗，通過不懈努力用扎實(shí)的演技和謙遜低調(diào)的演員態(tài)度，先后塑造了一系列深入人心的“正能量”、“硬漢”、“熱血”人物形象，才擁有了如今的一切，他深知“成名”二字究竟有多難。
《生死線》中有情有義的硬漢“四道風(fēng)”、《利刃出擊》中不懼惡勢力、一身正義的武警劉闖、以及《大江大河》中敢作敢當(dāng)?shù)臒嵫獣?ldquo;雷東寶”，一系列膾炙人口的影視作品，入木三分的演技也被人所津津樂道。
一直將弘揚(yáng)社會積極向上正能量為己任的楊爍，身體力行為國家提出的“脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)”大計(jì)中盡一份演員的力量。這次在聚焦都市青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》中他再次飾演“熱血男兒”，名叫許晗的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)“精神小伙”。
許晗在北京做了8年藝考培訓(xùn)學(xué)校，偶然被鄉(xiāng)村風(fēng)景所吸引，決定回鄉(xiāng)創(chuàng)辦精品民宿。但在這過程中許晗卻遭遇了一連串意外挑戰(zhàn)，好在最終功夫不負(fù)有心人，在大學(xué)生村官及當(dāng)?shù)卮迕竦膮f(xié)助和支持下，歷經(jīng)波折的“熱血男兒”許晗最終憑借其堅(jiān)韌的耐力、執(zhí)著的態(tài)度完成了自我夢想，并找到了真實(shí)自我。
當(dāng)前，我國正處于脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興統(tǒng)籌銜接的歷史交匯期，扶貧大劇《綠水青山帶笑顏》的創(chuàng)作源泉，緊扣“生態(tài)文明”、“鄉(xiāng)村振興”兩大主題，構(gòu)建出城市“反哺”農(nóng)村、協(xié)力攻堅(jiān)的扶貧新格局。
劇中楊爍所飾演的主人公許晗便是在“兩山理論”的精神感召下，離開都市返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，當(dāng)?shù)卮迕竦膮f(xié)助和支持下，依托自然資源，投身生態(tài)文明建設(shè)，探索可持續(xù)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)模式，將落后的貧困農(nóng)民扶上小康之路，全方位展現(xiàn)了社會變遷中的新圖景。
《綠水青山帶笑顏》將人物故事與時(shí)代洪流融合兼顧，把個(gè)人的創(chuàng)業(yè)傳奇升華為時(shí)代的精神象征，在個(gè)人與時(shí)代的輝映中增強(qiáng)了觀眾的代入感與共情點(diǎn)，聰明智慧、勇于創(chuàng)新、獨(dú)立自主、自強(qiáng)不息，深深吸引、鼓舞、激勵著無數(shù)觀眾，同時(shí)也代表和折射中華民族精神。
“以夢為馬，不負(fù)韶光”。不得不說，《綠水青山帶笑顏》向觀眾酣暢淋漓地描畫了鄉(xiāng)村振興的生動圖景，也為“綠水青山就是金山銀山”的科學(xué)論斷勾勒出一副活力迸發(fā)的藍(lán)圖。
同樣取景山東由山影出品的《溫暖的味道》，演員靳東這次一改往日“精英”形象飾演接地氣的“孫光明”以“第一書記”作為表現(xiàn)主體,結(jié)合新時(shí)期農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀,講述了第一書記下鄉(xiāng)后如何建強(qiáng)基層黨組織、推動精準(zhǔn)扶貧、為民辦事服務(wù)、提升治理水平的故事。
該劇直面新時(shí)期農(nóng)村的深層次問題,對于現(xiàn)實(shí)矛盾,不回避、不逃避、不歪曲,用詼諧幽默、喜劇勵志的田園風(fēng)格,讓小故事闡述大道理,把新農(nóng)村建設(shè)、社會主義核心價(jià)值觀生動活潑地體現(xiàn)出來,既有正能量,又很接地氣。
不同于一般的農(nóng)村劇,《溫暖的味道》融入了直播、美食、民宿等時(shí)尚元素,還有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“膠州秧歌”、“海青茶”、“驛站”等傳統(tǒng)文化亮點(diǎn),不僅故事內(nèi)容豐富,形式表現(xiàn)更是誠意滿滿。
《溫暖的味道》在聚焦反映黨和政府關(guān)心農(nóng)村工作、重視培養(yǎng)農(nóng)村干部、重視引導(dǎo)農(nóng)民致富的思想內(nèi)涵基礎(chǔ)上,進(jìn)一步聚焦和挖掘新農(nóng)村建設(shè)中的生態(tài)文明建設(shè)、精準(zhǔn)扶貧和歷史文化的傳承問題,以藝術(shù)的手法表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)所講的鄉(xiāng)村建設(shè)應(yīng)“望得見山望得見水望得見鄉(xiāng)愁”、“青山綠水就是生產(chǎn)力”等思想內(nèi)涵,對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)具有參考意義。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的升級換代也是劇集市場加大對扶貧劇扶持力度的又一表現(xiàn)，除開《溫暖的味道》由山影出品外，知名導(dǎo)演與編劇也屢屢出現(xiàn)在扶貧劇的片單里。
《最美的鄉(xiāng)村》的導(dǎo)演則是由曾打造過新版《射雕英雄傳》《倚天屠龍記》的郭靖宇。
例如《花繁葉茂》改編自歐陽黔森創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》，講述楓香鎮(zhèn)黨委書記帥曉峰帶領(lǐng)人民群眾奔小康的故事。
從廣電總局公布的“國家廣播電視總局脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目”名單再結(jié)合相關(guān)信息我們不難發(fā)現(xiàn)，這些劇目雖然是“同題”，但切入角度卻各有巧思，不乏打破傳統(tǒng)“農(nóng)村劇”刻板印象、主動拉近與年輕觀眾距離、最大限度與觀眾共情的亮點(diǎn)。
比如，湖南衛(wèi)視選中的《綠水青山帶笑顏》，男主角是近年頗有觀眾緣的楊爍，故事主線是男主角在都市打拼多年心生疲累，返回家鄉(xiāng)做民宿并收獲愛情的故事，故事背景和主人公心態(tài)都很有時(shí)代代入感。
還有《溫暖的味道》，原名《孫光明下鄉(xiāng)記》，沿用了《馬向陽下鄉(xiāng)記》的制作班底，男主角則是靳東。該劇作為一部田園輕喜劇，靳東飾演的書記孫光明深入最基層，帶領(lǐng)村民們在新形勢下開拓和發(fā)展生態(tài)新農(nóng)業(yè)，劇中將會展現(xiàn)新時(shí)代下美麗干凈且很有煙火氣息的新鄉(xiāng)村。
其他重點(diǎn)劇目還包括了由10個(gè)典型故事構(gòu)成的時(shí)代報(bào)告劇《脫貧十難》，講述從貧困到小康再到“百姓富、生態(tài)美”蛻變的《花繁葉茂》，展現(xiàn)福建寧德“弱鳥先飛”“滴水穿石”的《山哈鬧海》，取自“三區(qū)三州”等深度貧困地區(qū)的《雪線》《楓葉紅了》，呈現(xiàn)農(nóng)村“三改”“土地流轉(zhuǎn)”“產(chǎn)業(yè)升級”的《最美的鄉(xiāng)村》《湘西紀(jì)事》、反映對過上更好日子熱盼與思考的《尋找北極星》等。
故事主旨更加明確的狀況下，扶貧劇的升級最終還是要落回內(nèi)容本身，隨著觀眾的審美品味不斷發(fā)生著變遷，此類劇集的升級換代除開劇本、演員層面，對于服化道美術(shù)等視聽語言的呈現(xiàn)，也逐漸成為創(chuàng)作重點(diǎn)。
政策倡導(dǎo)的風(fēng)向已經(jīng)足夠清晰，而扶貧干部本身的故事分量也足夠。可以預(yù)見的是，未來的劇集市場扶貧劇正在迎來一個(gè)小高潮。2020年，是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年，文藝工作者們也在用生動的人物和故事，實(shí)現(xiàn)著扶貧主題“新表達(dá)”，正能量的“巧植入”，用年輕人接受的方式，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生對作品價(jià)值的認(rèn)同，真正讓主旋律傳播“入腦入心”，真正做到扎根現(xiàn)實(shí)、青春陽光、溫暖向上，用實(shí)際行動貢獻(xiàn)出屬于自己的一份力量!
