徐白一簡(jiǎn)介
徐白一，字古沙，號(hào)天佐人客，1958年生于吉林省長(zhǎng)春市，畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2009年至2018任吉林大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院中國(guó)古典繪畫(huà)研究所所長(zhǎng)、藝術(shù)系教授。
徐白一自1989年起游歷日本、韓國(guó)、美國(guó)，舉辦個(gè)人展覽、交流講學(xué)，2001年至2008年旅居紐約，專注于繪畫(huà)研究與創(chuàng)作，飽覽歐美各大博物館。
創(chuàng)作上主張回歸古典，提出“中國(guó)畫(huà)是在一個(gè)文化精神狀態(tài)下的兩套標(biāo)準(zhǔn)，即：五代至兩宋畫(huà)家畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)和以詩(shī)書(shū)畫(huà)印為一體的文人畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)，而文人畫(huà)只是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)組成部分，絕不是中國(guó)畫(huà)的主干標(biāo)準(zhǔn)和唯一標(biāo)準(zhǔn)。”通過(guò)近四十多年的研究，徐白一在理論上總結(jié)出中國(guó)東北的審美精神是由六大要素構(gòu)成，即：大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、冷！六大要素，并建立起一套相對(duì)應(yīng)的繪畫(huà)形式上的語(yǔ)言表現(xiàn)體系。以宋人繪畫(huà)之法理，融合西方繪畫(huà)構(gòu)圖的可視性等要素，用古今中外繪畫(huà)的有用之法，潛心研究表現(xiàn)中國(guó)東北的平原風(fēng)貌之景色，開(kāi)東北大地平原繪畫(huà)之先河，尤為善于表現(xiàn)北方平原冰雪，其作品氣勢(shì)恢弘、清氣滿天，大氣磅礴、振人心魄。
多年來(lái)，在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人畫(huà)展聯(lián)展。
1993年長(zhǎng)春舉辦“徐白一一師生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展”。
2011年珠海大香山美術(shù)館舉辦“徐白一國(guó)畫(huà)精品展”。 2012年應(yīng)毛主席紀(jì)念堂邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《北國(guó)風(fēng)光》。
2013年天津人民美術(shù)出版社出版《徐白一畫(huà)集》。
2014年紐約黃氏藝?yán)扰e辦“曠古高遠(yuǎn)·細(xì)筆暢神——徐白一工筆山水畫(huà)展”。
2017年吉林文史出版社出版《廣遠(yuǎn)堂藝話》—— 徐白一談藝錄。
2017年吉林?jǐn)z影出版社出版《徐白一 》—— 獨(dú)處塞外自成一統(tǒng)。
2019年人民美術(shù)出版社出版《徐白一畫(huà)集》。
2019年3月在中國(guó)美術(shù)館舉辦“大美長(zhǎng)白·情系平原——徐白一工筆山水畫(huà)展”。
2019年6月在紐約卡羅藝達(dá)沙龍舉辦“徐白一潑彩小品山水畫(huà)展”。
2021應(yīng)楊開(kāi)慧紀(jì)念館之邀創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑》。
2021年榮寶齋出版社出版《徐白一小幅山水精品集》。
曾在美術(shù)專業(yè)核心報(bào)刊上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文及作品。
在曠古高遠(yuǎn)的繪畫(huà)世界里行走
——寫(xiě)給畫(huà)家徐白一教授
禾子
冷艷、高遠(yuǎn)，惟余莽莽；
白山、松水，天寒地凍；
飛鳥(niǎo)、長(zhǎng)空，冰雪消融……
這就是徐白一先生畫(huà)作的東北風(fēng)情與繪畫(huà)世界。他的工筆山水、花鳥(niǎo)繪畫(huà)的魅力就在于東北無(wú)形之大美，是用有別于業(yè)已成型固化的，文人畫(huà)符號(hào)的古典式繪畫(huà)語(yǔ)言模式表現(xiàn)出來(lái)的特性和審美。
觀之，大野長(zhǎng)天、曠古無(wú)垠，氣勢(shì)恢弘；思之，積累沉淀，痛苦煎熬，孑然前行；認(rèn)之，天地尋夢(mèng)，抽絲剝繭，不懈追求。知之，天人合一，制心一處，渾然天成。賞讀徐白一先生的畫(huà)作與文章，最大的感受就是——尊德性而道問(wèn)學(xué)，致廣大而盡精微，極高明而道中庸。此亦乃白一先生的做人之本。
（徐白一先生畫(huà)作）
認(rèn)識(shí)白一先生是在2012年的深秋。
見(jiàn)到他第一印象是既親和又高冷，個(gè)頭不高，不胖不瘦，頭發(fā)稍長(zhǎng)，從上到下流露著藝術(shù)家的氣質(zhì)和風(fēng)采。同時(shí)，從他作畫(huà)的一舉一動(dòng)中，我觸摸到了他追求藝術(shù)的那種寂寞的忍耐和孤獨(dú)的情愫。在他通往藝術(shù)高峰的路上，歷經(jīng)坎坷和艱辛，歷經(jīng)磨難和痛苦，歷經(jīng)煎熬和成功。一路走來(lái)，無(wú)人相攜，只有默默前行，從他的臉上我讀出了一個(gè)藝術(shù)家與眾不同的內(nèi)涵。那時(shí)，他剛剛完成毛主席紀(jì)念堂的畫(huà)作《北國(guó)風(fēng)光》，據(jù)說(shuō)，為了按時(shí)完成這一光榮而艱巨的任務(wù)，他每天都在紀(jì)念堂里作畫(huà)，連續(xù)數(shù)日足不出戶，歷時(shí)近60天之久，付出了自己全部心血。該畫(huà)以《沁園春•雪》為主題，整幅作品長(zhǎng)4.5米，高1.8米，是紀(jì)念堂成立以來(lái)首幅創(chuàng)作于毛主席紀(jì)念堂現(xiàn)場(chǎng)的繪畫(huà)作品。畫(huà)面以蒼茫的天際為背景，遠(yuǎn)處綿亙著巍峨的群山，近處林立著蒼勁的松柏，以水墨為主，夾帶少許淡彩，筆觸細(xì)膩傳神，氣勢(shì)磅礴，畫(huà)境幽遠(yuǎn)，以靈動(dòng)飽滿的雪之風(fēng)韻彰顯毛澤東主席“北國(guó)風(fēng)光”的豪邁氣概。
白一先生生在東北，長(zhǎng)在東北，對(duì)大東北有著濃厚而樸素的情感，他將內(nèi)心最真摯的情思賦予了長(zhǎng)白山以及東北大平原，獨(dú)創(chuàng)了自成一派的“大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、冷”繪畫(huà)風(fēng)格，每一幅畫(huà)作都散發(fā)著東北黑土地特有的韻味和芳香。他又根據(jù)這六大主體審美內(nèi)涵，研究并總結(jié)了自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新理論，即原象繪畫(huà)藝術(shù)。正如他自己所說(shuō)，藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心的人生自覺(jué)，是藝術(shù)家內(nèi)心真情實(shí)感的體現(xiàn)。他用自己近40年學(xué)習(xí)研究繪畫(huà)的酸甜苦辣，道出了一位藝術(shù)家歷盡大半生付出的汗水和心聲，他謙虛地認(rèn)為是淺顯的自我認(rèn)識(shí)。曾有位知名人士評(píng)論白一先生的作品，是中國(guó)北方平原繪畫(huà)的開(kāi)山之作，并已形成了一個(gè)全新的流派叫平原畫(huà)派。這一畫(huà)派的形成標(biāo)志著平原美學(xué)特性的審美有了屬于其自身的語(yǔ)言及審美體系。其恢弘博大，平遠(yuǎn)深邃，豪放廣闊的抽象內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，他有一種超越一切物質(zhì)可感而不可言的東西。這正是白一先生繪畫(huà)作品的魅力所在。
說(shuō)起原象繪畫(huà)，白一先生認(rèn)為是借助寫(xiě)實(shí)細(xì)膩的繪畫(huà)語(yǔ)言、唯美動(dòng)人的畫(huà)面效果，把萬(wàn)物之本真——元?dú)狻⒄鏆狻⑶鍤廪D(zhuǎn)換后表現(xiàn)出來(lái)的一種有原無(wú)型無(wú)象、沒(méi)有辦法表現(xiàn)出來(lái)的氣感。通過(guò)研究將無(wú)形的天地之氣所包含的博遠(yuǎn)之精神展現(xiàn)出來(lái)，所要表達(dá)的是一種無(wú)瑕、超越一切物質(zhì)的孕育于天地間的勃然真氣。讓觀者感到一種超凡脫俗、恬淡清幽，并有似與畫(huà)面暢游于天的逍遙之感、沐浴大野原生之美，直達(dá)生命本質(zhì)表現(xiàn)的盡善盡美之境界，由此更能體現(xiàn)藝術(shù)家的精神內(nèi)涵。
無(wú)論從白一先生的才情、氣質(zhì)、學(xué)問(wèn)、修為以及創(chuàng)作與繪畫(huà)心態(tài)等方面看，其中都蘊(yùn)含了他對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的深切關(guān)注，畫(huà)里畫(huà)外，字里行間，滲透著他對(duì)藝術(shù)對(duì)自然美的追求，征服并打動(dòng)了每一位觀者的心。連他八十多歲的父親都說(shuō)：“我們徐家雖世代書(shū)香，但從來(lái)沒(méi)有達(dá)官顯貴，更從來(lái)沒(méi)有出過(guò)畫(huà)家。雖然他在教書(shū)之余搞一些自己喜歡的創(chuàng)作，大都屬隨性而為，但在我看來(lái)他已然是一個(gè)具有一定水準(zhǔn)的畫(huà)家了。” 凡藝術(shù)上有大成就者，無(wú)不經(jīng)歷一個(gè)煎熬、苦悶與矛盾的漫長(zhǎng)過(guò)程，白一先生亦如此。他在《我說(shuō)我》一文中提到：“每個(gè)人的成長(zhǎng)都有一個(gè)情結(jié)，而每個(gè)人又都有屬于自己的內(nèi)心世界，我也不例外。我時(shí)常感覺(jué)到孤獨(dú)和無(wú)助，有一種沒(méi)有人理解自己的蒼涼感，好像這個(gè)世界只有我一個(gè)人似的。回想自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，感慨頗多，雖然有諸多不順，但還算是幸運(yùn)的。雖然自己沒(méi)有弄過(guò)潮，沒(méi)有趕過(guò)時(shí)髦，也從未出過(guò)名，卻也獲過(guò)一些美展的各類獎(jiǎng)。”他曾為自己寫(xiě)了一幅對(duì)聯(lián)，上聯(lián)是“心安是福不求聞達(dá)”，下聯(lián)是“身處世外勤修自我”，橫批是“靜心養(yǎng)德。”
據(jù)了解，白一先生曾舉家移居美國(guó)，足跡遍布美、歐及日本、韓國(guó)、港澳等。先生在國(guó)外遍覽世界各大著名博物館、美術(shù)館及當(dāng)?shù)孛麆俟袍E。近觀國(guó)外古典繪畫(huà)之精華，細(xì)研中國(guó)古典名作之精髓，在原有的基礎(chǔ)之上又有了一次飛躍式的提升。八年后，他帶著對(duì)故土深深的眷戀回到了家鄉(xiāng)，繼續(xù)行走在他終生熱愛(ài)的、永不停歇的繪畫(huà)世界里。在與其交流中我感覺(jué)白一先生是孤獨(dú)的，是平靜的，也是狂熱的，他在孤獨(dú)中體會(huì)自己、自然與生命，在平靜中沉淀生活、思想與歲月，在狂熱中創(chuàng)造靈感、激情與表現(xiàn)。宋代郭若虛在《圖畫(huà)與聞志》著作中把畫(huà)的氣韻與人的品德相聯(lián)系，“人品既已高矣,氣韻不得不高,氣韻既已高矣,生動(dòng)不得不至,所謂神之又神而能精焉。”白一先生的畫(huà)作中整體筆墨線條非常瀟灑、流暢，足見(jiàn)其深厚的筆墨功夫。并且能隱約看到白一先生創(chuàng)作中精神情感的宣泄，以及創(chuàng)作激情在內(nèi)心的燃燒與釋放。正因如此，他的思維永遠(yuǎn)閃爍著創(chuàng)作的欲望，令旋轉(zhuǎn)不停的筆觸不斷升華且鮮明有力，充溢著智慧和靈氣。讓觀者無(wú)不為那激動(dòng)人心的畫(huà)面效果而感動(dòng)、震顫且心潮激蕩，因?yàn)槟鞘且环N帶有原始的沖動(dòng)和最本真的創(chuàng)作激情。
白一先生是一位畫(huà)家，也是一位理論家，他在山水之間吸收營(yíng)養(yǎng)、生發(fā)靈感，將詩(shī)情畫(huà)意訴諸筆墨，其作品以靜極至虛，應(yīng)和無(wú)形之美，以雪域之韻，表現(xiàn)平原之美，筆墨技法在心靈的平靜、澄明之中，不留痕跡、不事雕琢、不見(jiàn)張揚(yáng)。他把自己融入了大自然，并與畫(huà)作水乳交融，兩相依存，他對(duì)一切技法與悟性的把握，皆歸于境界的提升和再造，這是一種信仰，也是一種創(chuàng)造。唐朝畫(huà)家張璪說(shuō)過(guò)：“外師造化，中得心源。”這是白一先生所追求的，也是他一直努力去實(shí)踐的目標(biāo)。白一先生不乏文人氣質(zhì)，素養(yǎng)更全面，修為更深厚；繪畫(huà)功力之扎實(shí)、筆墨之熟練，兩者的深度融合使其繪畫(huà)獨(dú)辟蹊徑、逸趣橫生。面對(duì)紛繁復(fù)雜的世俗，白一先生的畫(huà)作無(wú)疑給我們的生活提供了一方寧?kù)o致遠(yuǎn)、超凡脫俗的精神家園。總之，白一先生的畫(huà)是高深幽雅的。這與他本人率性淡然的氣度與良好修為有直接的聯(lián)系，正是有了這種內(nèi)心的修為，才有了他畫(huà)中特有的曠古高遠(yuǎn)的意境及深厚的理論思想。我認(rèn)為他的畫(huà)到目前為止仍獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱是原象繪畫(huà)的開(kāi)拓者和領(lǐng)軍人物。
近兩年，白一先生又去美國(guó)了，我們偶爾在QQ里交談。那是去年的一個(gè)夏天，我與白一先生相遇，才得知白一先生得了重病，而且一直在美國(guó)治療。當(dāng)時(shí)，我的心情極為沉重，可談話中白一先生卻把死看得很輕松，心態(tài)也很積極向上，看不出他有一絲的哀怨。他說(shuō)，生死有序，往來(lái)有常。圣人不談鬼神，君子笑談生死。其實(shí)，在化療期間，藥物反應(yīng)極為強(qiáng)烈，經(jīng)常惡心無(wú)力，他將自己喜愛(ài)的發(fā)型剪掉了，他的情緒和身體也受到了殘酷的折磨，眼前的現(xiàn)實(shí)讓他感到絕望，孤寂清冷的心情達(dá)到了冰點(diǎn)。盡管如此，白一先生仍堅(jiān)持寫(xiě)東北平原冰雪繪畫(huà)的學(xué)術(shù)文章，還為即將出版的《廣遠(yuǎn)堂藝話》一書(shū)做準(zhǔn)備。在能行走的情況下，經(jīng)常出席一些書(shū)畫(huà)展，與在美國(guó)的知名華人書(shū)畫(huà)家交流座談，參加美國(guó)華人舉辦的各種公益活動(dòng)，并舉辦個(gè)人關(guān)于中國(guó)畫(huà)與欣賞的主題講座。每一天每一小時(shí)甚至每一秒，對(duì)白一先生來(lái)說(shuō)都是珍貴的。在白一先生病情好轉(zhuǎn)時(shí)，他興奮地寫(xiě)道：“世上哪有無(wú)瑕璧，人間更少不病翁。余已年近一甲子，兩場(chǎng)大病后重生。”
繁華歷盡，方知平凡是真；回首滄桑，只想平淡如水。一個(gè)人能承受多少，就能收獲多少。當(dāng)一個(gè)人承受了非凡的孤獨(dú)和寂寞，熬過(guò)了最無(wú)助，最痛苦的時(shí)候，他就會(huì)變得強(qiáng)大起來(lái)。在這里，我衷心地祝愿白一先生身體會(huì)越來(lái)越好，繪畫(huà)道路會(huì)越走越寬，畫(huà)作會(huì)越來(lái)越生動(dòng)驚世。
附：徐白一先生部分畫(huà)作賞析
