《草屋蒲團圖》為紙本，設色，縱八二●三厘米，橫二七●七厘米，繪江南初秋之景色。前景畫茅屋于高山腳下，屋內一文士抱膝坐于蒲團之上，仰首注視行走在石板橋上的書童，屋內幾上放著書卷，似在晨讀。人物面部神色刻劃生動入微，眼睛炯炯有神，衣紋線描流暢有力。茅屋左面巨石豎立，五株墨竹拔地參天，筆墨蒼勁，虛實得當，時隱時現，給人以動感。背景以水墨烘染群山，遠山略施花青；山腰間云霧飄動，富于變化；山谷間泉水飛流而下，形成清溪，環繞草屋湍流而過。整個畫面環境幽雅清靜，并給人以渾厚、凝重之感，呈現出大自然的生動景象，正謂“此時無聲勝有聲”。此圖同時也體現了文人的高潔品格，與人無爭，追求安 逸恬情的生活情趣，更是作者隱居世外、超脫現實的心情寫照。
唐寅，字伯虎，又字子畏，號六如居士，桃花庵主，生于明成化六年(公元四七0年)，卒于嘉靖二年(公元一五二三年)。唐寅是一位很有才華的畫家，初師沈周，后學周臣，遠宗李唐、劉松年，近攻元四家，山水、花鳥、人物、仕女無所不精，在技法上雖取法前人，但不落俗套，自出新意。其詩詞、書法功底也很深厚，正如清代文學家王文治在唐寅這幅《草屋蒲團
圖》的綾裱上題語所云:“唐六如居士畫宗李唏古，書宗李北海，詩宗白香山，天資既超，學力尤邃，惜其詩與書為畫所掩。”
從唐寅傳世作品看，多見雅淡，秀潤、細膩，而此《草屋蒲團圖》卻多渾厚、凝重，這在唐氏作品中還是少見的。此圖右上端作者自題:“虛亭林木里，傍水著欄干，試展團蒲坐，葉聲生早寒。唐寅畫。”鈴“吳趨”、“唐居士”、“南京解元”三方印。無年款。那么此圖作于何時，不妨作個分析。
唐寅生在蘇州，青年時以沈周為師，與文徵明為友，因此，他的作品多少受到沈、文的影響。文徵明三十九歲時畫的《煙江疊嶂圖卷》,其中山水的烘染與此《草屋蒲團圖》十分相近， 可以資印證。從觀察作者自題五言詩字跡來看，其書風頗受李北海影響，與李邕《云麾將軍碑》作一比較，從字的結構到運筆，都有相似之處。但從個別字的下筆重、圓頭多肉、橫筆較細、直筆微粗的特點來看，如“生”、“早”兩字每一橫的收筆較重， 又有顏真卿的余韻。據有關資料考證，唐寅三十歲后書初學顏真卿，三十六歲至三十七歲起，又轉學李北海、趙孟頫的書體。故此圖作畫時間可能距離這時期較近。再分析考證唐寅在此畫上所鈴的二方印：第一方印“唐居士”，從何時起
用，不詳，似應在他建桃花庵以后，建桃花庵時間是一五O七年， 就是說此印在唐寅三十八歲后始用。第二方印“南京解元”使用時間，始于唐寅會試歸來之后，那么這幅作品創作時間的上限，不能早于唐寅二十九歲。據有關資料考證，唐寅在會試后(三十歲左右)始向周臣學畫，如果這點確切，那么唐寅三十歲后的作品，應既有沈周、 文徵明畫風，又有周臣的筆路。觀《草屋蒲團圖》，遠山云霧的烘染法接近沈、文，近景及巨石的畫法又具有周臣筆路。綜上所述，唐寅這幅《草屋蒲團圖》的作畫時間的下限，應在他四十歲左右。故此圖可稱得上唐寅中年時的佳作。
