黨的二十大，是我們黨進入全面建設社會主義現代化國家、向第二個百年奮斗目標進軍新征 程的重要時刻召開的一次十分重要的代表大會，是黨和國家政治生活中的一件大事。開好二十大，對于全黨進一步緊密團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，團結帶領人民為全面建設社會主義現代化國家、奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利、實現中華民族偉大復興的中國夢而繼續奮斗，具有重大而深遠的意義。
過去一年是黨和國家歷史上具有里程碑意義的一年。面對世界百年變局與世紀疫情交織疊加，在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下，黨和國家事業取得新的重大成就。我們黨隆重慶祝百年華誕，全面建成小康社會，實現中華民族千年夙愿，開啟全面建設社會主義現代化國家、向第二個百年奮斗目標進軍的新征程，實現中華民族偉大復興進入了不可逆轉的歷史進程，成績取得殊為不易。
此次活動邀請當代畫壇20位具有代表性的藝術名家，用手中的筆飽蘸濃墨，直抒心語，重溫黨的百年奮斗歷程，贊頌偉大的時代，以有溫度、有深度的優秀作品向黨的二十大獻禮。
一、組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：北京觀復美術館
學術主持：劉龍庭（人民美術出版社編審）
學術顧問：趙成民（北京畫院畫家）
發布日期：2022年9-10月
畫家簡歷
孫建東，1952年生于上海，畢業于云南藝術學院美術系，留校任教，成為著名畫家袁曉岑先生入室弟子。擅長寫意花鳥、人物，尤其在寫意孔雀方面有很高的造詣。
現為云南藝術學院美術學院教授(正高二級)，碩士研究生導師，中國美術家協會會員，云南省美術家協會第六屆副主席，云南省政協第八至十二屆委員，第九、十、十一屆常委，云南省文史研究館館員，全國優秀教師，云南省高校教學名師，云南省先進工作者（勞動模范），享受省政府特殊津貼專家。2020年12月受聘為香港美術家協會副主席。
2000年元月在臺灣桃園舉辦個人畫展
2004年3月在法國雷恩舉辦個人畫展
2011年11月在云南省博物館舉辦個人畫展
2012年8月在上海美術館舉辦個人畫展
2020年9月在普洱美術館舉辦個人畫展
創作作品曽入選第七、八屆全國美展，出版個人畫集和技法專著20多種，2011年由天津人民美術出版社出版《中國近現代名家畫集——孫建東》（大紅袍），2015年由人民美術出版社出版（大紅袍）《中國當代名家畫集——孫建東》。2017年其孔雀作品被北京天安門管理委員會收藏，并張掛于天安門城樓上。
作品欣賞
▲作品欣賞
墨彩兼施 別樹一幟
——談孫建東的國畫創作
薛永年/文
中國具有遼闊的疆域。不同的地域，自然、人文環境千差萬別，給藝術家帶來了不同的創作靈感。比較典型的就有在南方由于是亞熱帶季風氣候、熱帶雨林氣候，降水充沛，陽光充足，在此環境下生長的植被豐富茂盛，千姿百態。有各種喬木，灌木叢林，花草芳香四溢、嬌艷欲滴，走獸鳴禽、魚蟲飛翅更是耀眼奪目，表現出鮮明的地域特征。而在北方由于屬于寒溫帶、亞寒帶、寒帶地區，地貌形態復雜多樣，山地和平原面積大致相等，造就了動植物耐寒的特性。
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正是這種南北方地域性的差別，給花鳥畫家的創作提供了廣大而豐富的素材和廣闊的馳聘天地。對于花鳥畫家來說，自然客觀物象是表達和抒發作者思想感情的重要載體，其含義遠遠超越了花和鳥的本身。花鳥畫家們思想表達與地理環境下的自然萬物是密不可分的。“外師造化，中的心原”的藝術理念，畫家們無不深刻認識與理解。形成色彩鮮明，造型生動自然，賦予文化內涵的風格。孫建東就是這樣一位具有強烈地域特征的藝術家。
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孫建東與云南有著不解之緣，他雖出生于上海，但是幾十年來，一直受到云南這一塊神奇的紅土大地的滋養。孫建東自17歲在云南西雙版納插隊，雖生活艱苦，但陶醉于當地的湖光山色和風土人情。愛好書畫藝術的他，考入云南藝術學院國畫班，畢業后留校任教，并成為袁曉岑的入室弟子。所謂“一方水土養一方人”，從此孫建東的藝術創作便打上了地域的烙印，在他的筆下，七彩云南、傣鄉風情、熱帶風光化作一張張精美的畫卷呈現在人們眼前，詮釋著豐富靈動的生命光彩。
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孫建東擅長作熱帶地區的動植物，同時這也成為他的個人特色。在他的筆下 ，孔雀、錦雞、鸚鵡、金絲猴等熱帶地區動物被刻畫的栩栩如生。其中，以孔雀最為出彩。
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孔雀，因其曼妙的身姿，艷麗的色彩在世界文化中占據著重要的地位，被視為圣鳥、神鳥。東方傳說中，孔雀是由古代傳說中的百鳥之王鳳凰育生的，后被如來佛祖封為大明王菩薩。在西方的神話中，孔雀則是天后郝拉的圣鳥。所以孔雀在我們看做是吉祥、善良而華貴的象征，孔雀為題材的國畫也深受人們所喜愛。歷朝歷代畫孔雀的大畫家也各有其風采，宋朝的趙佶，明朝的林良、呂紀，清朝的沈銓、任顧以及近現代劉奎齡、王雪濤等人。而到了現代，畫孔雀的集大成者，當屬云南的袁曉岑。袁曉岑將筆下的孔雀置于它們生存的環境中，著重表現其神韻和性靈。這種真切體驗與表現使他的繪畫作品中充盈著花鳥、動物的野逸和矯健之美。
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受恩師這一點啟發，孫建東作孔雀，在集中刻畫孔雀這一物象的同時，也給予身旁環境以較大筆墨。物與景相互融合，景能夠更好的襯托動物的姿態，同時也在營造著更貼切的氛圍。例如他的作品《醉臥花蔭》，描畫的是在一片爛漫的杏花叢中，兩只皎潔的白孔雀悠閑地躺著花叢之下，身下是一塊年代已久的巖石。兩只孔雀眼睛目視著上方，仿佛在欣賞著這絢爛的杏花，杏花隨風舞動，花瓣在空中紛飛，枝丫搖曳，充滿了春日的閑適與靈動。畫面以大片紅色包裹著百色的孔雀，制造出強烈的色彩差異，同時讓人能想象出在這樣一片花海之中，孔雀是多么的舒適與愉悅。
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因此，通過在環境上賦予較多筆墨，使得孫建東的花鳥畫作品更多了一種氛圍的營造，不是單純地刻畫孔雀，而是表現放置在不同環境中的孔雀，同時又不喧賓奪主，釋放出不一樣的情趣與意味。
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潘天壽在談到中國傳統繪畫與西方繪畫的比較時,提出中國畫對動的精神氣勢的追求，是與眾不同的。而動的表現,是體現在中國畫發展到文人寫意階段,不論山水、人物、花鳥,都注意對物象神情的表現,“故中國繪畫在畫面的構圖安排上、形象動態上、線條的組織運用上、用墨用色的配置變化上等等方面,均極注意氣的承接連貫、勢的動向轉折……”作為一位花鳥畫家，孫建東在構圖配色上，皆注意對畫面“動”的表達。
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觀孫建東的花鳥畫作品，可以發現畫面的“動”主要表現在動物的姿態上。畫鳥，鳥嘴微張，眼神專注。畫馬，常注重馬奔騰的姿態，飄動的鬢毛。畫猴，常蹲坐在石塊，或縱身一躍，勾住樹木。千種姿態，往往在動作發生時捕捉到那一瞬間的模樣。讓人感受到生命的靈動與生機活力。
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孫建東的作品極富張力，這主要體現在他的筆法、用墨和色彩上。五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不改謂之氣。”孫建東的花鳥作品，常包含中鋒、側鋒，逆鋒等多種筆法。粗筆細筆來描繪多種物象，使得畫面的“有骨”，再此基礎上，附上各種濃淡的墨色，創造出黑、白、濃、淡、干、濕各種效果，以此體現繪畫的豐富變化，使得畫面“有肉”。
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而為了突出線的骨力和墨色的變化,顏色是處于從屬位置的,要做到色不礙墨,他都是先畫足墨的部分,再著色很少在一筆中,既蘸墨又蘸色,以墨色相混來勾勒點染的。孫建東注重色彩對整個畫面的充實和豐富。但沒有像趙之謙和任伯年,不僅所用色彩很多,也講究每一筆花與葉的色彩變化,連枝干也常用儲墨或是墨與其他的顏色調和來畫。他往往把不同的植物葉子歸納整理為單純的石青或石綠，簡化用色的種類和面積，只用平涂，同一色系的深淺變化來歸納整理紛繁復雜的物象。這就使得畫面的靈動性和豐富性得到了提升。我們看到,色彩的對比不僅有濃淡，冷暖，明暗，更強調互補的重要性。唐岱在《繪事發微》中指出“水墨雖妙,只寫得山水精神本質,難于辨別四時山色,隨時變現呈露,著色正為此也。”熱帶地區，植被茂盛，花鳥繁多，注重用色，大膽用色也成為這一區域畫家的典型特征。
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孫建東不僅花鳥畫得好，在人物刻畫上也有自己深厚的功底。在人物造型上，孫建東既有人物肖像作品，也有紛繁復雜的少數民族人物和古裝人物。他注重素描功底與水墨的結合，在描繪人物上，不吝筆墨，花重筆勾勒出人物形象，在用墨的過程中已經將畫面的構圖和意境體現完整，再施以恰當色彩，使得人物形象更加突出。如他的作品《陽光路上》，描繪的正是藏族人民面向陽光，向遠方跋涉。畫面色彩很少，但是人物造型卻十分細致，我們可以清晰的看出他們的表情和狀態，宛如素描畫一般精準。
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可以說孫建東的藝術成就，既和他自己的刻苦努力分不開，也是因為有云南這一片神奇土地的供養。那旖旎的風光，淳樸的民情都在給他源源不斷的創作靈感，詮釋著藝術來源于生活的真切含義。同時，云南擁有這樣一位具有強烈地域特征的藝術家也是幸運的。我希望孫建東能用國畫更好地將云南這張名片向人們展示出去，將中國的國畫藝術推廣給更多的年輕人，讓他們享受到中國國畫的獨有魅力，同時為國畫的繁榮作出貢獻。
▲作品欣賞
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北京觀復美術院是經國家機關部門批準，專注于學術研究、藝術策展、市場運作的藝術機構。美術院秉持“專業、真誠、學術”的理念，為藝術家提供有學術前瞻性的策展和經紀人運作服務，為收藏者建立直達藝術家本人的作品收藏通道，為國內外各領域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術，呈現精品。北京觀復美術院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘緝木擔任院長職務。
