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收藏家童興泉字畫瓷器藏品展3D視頻欣賞
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簡介
童興泉先生1965年8月9日出生于四川酒城瀘州龍城瀘縣天興鎮(zhèn)，現(xiàn)居住龍城瀘縣。從小跟隨外公生活，被外公文化藝術(shù)品的熏陶，跟外公學(xué)習(xí)了很多古玩字畫收藏的基礎(chǔ)知識，在校期間一直喜愛古玩藝術(shù)品，離開母校走向社會創(chuàng)業(yè)后，一直喜愛古玩藝術(shù)品收藏，給藝術(shù)品結(jié)下了30多年的不解之緣，對瓷器、名家字畫、古代錢幣、古代銀錠情有獨鐘……
他收集了元代、明代、清代、民國瓷器等外，還對現(xiàn)代名家字畫、名家書法深感興趣。 他收集了現(xiàn)代敦煌重彩畫家陳幼白大師的重彩畫《飛天》《文殊菩薩》，國畫《馬到功成》，素彩畫《龍鳳呈祥》等。 他還收藏了天津著名山水畫王寅大師的多幅作品，共收集了500多件藏品。
童興泉先生的收藏經(jīng)驗：
1、堅持長年累月走鄉(xiāng)逛村入戶
2、請教老行家虛心學(xué)習(xí)
3、買些殘器多研究
4、多看有關(guān)瓷器鑒定方面的書籍資料
5、與藏友之間多溝通交流
此外辨別古代瓷器主要是指辨別古代瓷器的窯口，時代真?zhèn)魏蛢?yōu)劣等。中國古代瓷器歷史悠久，種類繁多，造型各異，流傳在世的即有當時大量燒造的常見品和歷代收藏的稀世品，也有一部分后代仿制品。
因此辨別一件器物的年代、窯口的仿制情況，童興泉認為應(yīng)從以下幾方面入手。
一、要了解古代瓷器的起源發(fā)展演變和消失的規(guī)律。熟記每個時代器物主要類型，掌握每一件古瓷的時代特征和個別特征，這是古瓷辨?zhèn)嗡邆涞臈l件。
二、掌握各種瓷器特征的演變規(guī)律是正確判斷古瓷真?zhèn)蔚闹匾P(guān)鍵。特別是對一些特征不明顯瓷器的辨別，先判斷出器物的大概年代。
三、要多觀察、多看實物，注意稀有的珍貴器物，要仔細觀察大量普通器物，多看些仿品器物，多用真品和仿品對照，從中發(fā)現(xiàn)仿品的不同之處。
古瓷辨?zhèn)瓮d泉說還應(yīng)注意以下幾個方面：
1、胎釉：每一件器物從其胎質(zhì)和釉色中可以初步看出其生產(chǎn)年代及窯口，因不同窯口瓷器所用胎釉含的成分不同，故質(zhì)地，顏色有所不一。宣德時期瓷器，大件器物底部均無釉，露胎處常有“火石紅斑”胎色白中微帶灰青，釉泡大而層次多，并有桔皮凹凸紋，清康熙、雍正時期所仿的器物則無此特征。
2、紋飾：把握不同時代瓷器的裝飾紋樣和藝術(shù)風(fēng)格，也是瓷器鑒別的一個重要方法。瓷器上的花紋裝飾是隨著人們審美觀的不斷提高而改變的，特別是瓷器作為人民生活中的必須品，紋飾題材來自于人們的生活內(nèi)容，所以時代特點很強，每一時期都有自己的特點。例如龍是中國瓷器上常用的紋飾之一。各時期龍紋造型都有所不同。元代的龍細頸、鼓腹、瘦尾、三爪，時代的龍則長嘴、眼睛在頭部同側(cè)等。元代青花瓷器紋飾層次多，圖案復(fù)雜，而永樂、宣德時期青花瓷圖案疏朗，這些都是為辨別時提供了依據(jù)。
3、彩料：瓷器的彩料也因時代而異，不同時期瓷器所采用的顏料質(zhì)地不一，制法也不同，因而呈色也有明顯區(qū)別。如元代和明初青花瓷的鉆是進口的青花料，顏色深重并有結(jié)晶斑點，而明中期的青花料是國產(chǎn)青料。
4、工藝：器物的燒造方法及成型工藝，燒成溫度及使用燃料的不同，在器物上都會有明顯的特征。這些特征也是辨?zhèn)蔚囊粋€重要依據(jù)。石灰釉（木燒）溫度830°～850度，釉面玻化程度60%；（木炭）燒石灰堿釉（公元1220年～1375年），溫度1120度～1150度，釉面?；潭?8%；煤燒長石釉（公元1376年～1920年）溫度1280°～1320度，釉面玻化程度85%；煤焦炭燒（1920～1995年）長白釉（溫度1490度～1520度），釉面?；潭?0%；天然氣燒長白釉（溫度1590～1620度）1995年至今，?；潭?8%。
5、掌握：歷代瓷器的造型特點及發(fā)展演變規(guī)律是辨別瓷器真?zhèn)蔚年P(guān)健。原始青瓷造型多同青銅器、三國兩晉時期瓷器造型由粗矮向瘦長發(fā)展，唐代瓷器造型渾厚飽滿，宋代造型修長輕盈，元代瓷器造型厚重粗獷，明代造型秀麗古樸，清代瓷器造形制作精美。即使是同一品種，由于人們的審美觀念不斷變化，反應(yīng)在器物造型處理上也有所不同。例如明代中期的瓶、罐、壺等器物，在腹部都有接胎痕跡，用手撫摸器物腹部感覺非常清楚，而清代以后的同類器物這種特征就很少。后代偽作品因制作過于精細，而忽視這一點，所以這一特點也可作為辨別真?zhèn)蔚囊粋€依據(jù)。
6、款識：瓷器款識是用來表明本身制造年代的依據(jù)，但后代多有仿造。不同時期的款識，有不同的書體筆法結(jié)構(gòu)和書寫位置及字數(shù)等。只要認真體會和對比款識筆法的每一細微之處就不難辨出真?zhèn)?。掌握這些特征決非一時所能做到的，必須日積月累長期接觸實物，多看、多問、多比對才能找出辨別古瓷的依據(jù)。同時這些特征也并不是絕對不變的，也必須考慮到它的特殊性。在辨別古瓷器的真?zhèn)螘r，要根據(jù)具體情況具體分析，不能因其中有幾處類似特征就輕意斷真?zhèn)?，要反?fù)推敲慎重考慮，才不致于真?zhèn)位煜?、斷代模糊?/p>
童興泉說收藏是傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，是國家魂，民族之精神，文化之本，是歷史血脈，華夏之根。讓古代藝術(shù)品資產(chǎn)活起來，不僅對藝術(shù)品市場和金融市場的發(fā)展起到重要推動作用，也是古代藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展在新時代造福國人的一次探索。他將把收藏一直傳承下去。
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
藏品品鑒
名家字畫系列
年代：民國35年公元1946年，張大千真跡仕女畫，八寶印泥，名稱：仕女圖，材質(zhì)：宣紙，畫芯尺寸：65厘米x137厘米，品相全品。
年代:近代，名稱:荷花圖，作者：張大千、張大千媳婦、張大千兒子三人合畫，材質(zhì):宣紙，長度：137厘米，寬度：67厘米，品相：全品。
年代:近代，名稱:潑墨山水畫，作者：張大千、張大千媳婦、張大千兒子三人合畫，材質(zhì):宣紙，長度：135厘米，寬度：65厘米，品相：全品。
年代:大明正統(tǒng)6年公元1441年，名稱:湖光山水，作者：戴進，材質(zhì):宣紙，長度：126厘米，寬度64厘米，品相：全品。
戴進出生于1388年，浙江錢塘（今杭州）的一位職業(yè)藝術(shù)家。其父戴景祥是一位民間畫師。而戴進年輕時，則是一位杰出的金銀工匠，他擅長設(shè)計各種精巧的人物、花鳥首飾，頗受當時人歡迎。后來戴進決定脫離工匠卑微的社會地位，而改習(xí)繪畫。
年代:清代，名稱:原始風(fēng)情，作者：陳寶璐，材質(zhì):宣紙，長度：102厘米，寬度：47厘米，品相：全品。
陳寶璐清末名臣陳寶琛的二弟，著名經(jīng)濟學(xué)家、教育家陳岱孫祖父。光緒十六年（1890）進士，選庶吉士，散館改刑部主事，未幾，引歸，一委于學(xué)，遂不出。從謝章鋌問學(xué)，謝歿，代主致用書院一年，以束修費贍其家，為刊遺集，又收養(yǎng)其子女。為學(xué)原本經(jīng)術(shù)，會通漢宋儒者之說，博極群籍，不輕易著述。著有《陳刑部雜文、藝蘭室文》。
年代:近代，名稱:威震山河，作者：譚樂丹，材質(zhì):宣紙，長度：126厘米，寬度：61厘米，品相：全品。橫軸中老虎神態(tài)各異，不失山中猛虎、水中蛟龍之本色，此畫筆法細膩，色彩線條層次分明，濃淡自然，眼神鋒利，炯炯有神，意態(tài)動人，盡顯威猛獸王之霸氣，之威風(fēng)，故此畫具有極高的投資和收藏價值。
年代：公元1934年，畫名稱：花鳥，材質(zhì)：宣紙，作者：高劍父，規(guī)格：137*67厘米，品級：全品
劍父（1879年10月12日—1951年6月22日），名侖，字劍父，后以字行，漢族廣府人，生于廣東省廣州府番禺縣（現(xiàn)廣州市番禺南村員崗鄉(xiāng)），中國近現(xiàn)代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派創(chuàng)始人之一。高劍父與陳樹人、高奇峰一起致力于中國畫改革，后人稱嶺南畫派。1951年6月22日卒于澳門。
年代：1942年，畫名稱：華荻秀美，材質(zhì)：宣紙，作者：石魯，規(guī)格：133*67厘米，品級：全品。
石魯（1919年12月13日—1982年8月25日）原名馮亞珩，四川仁壽人，當代中國畫家。早年就學(xué)于成都東方美專，1940年赴延安入陜北公學(xué)院，從事版畫創(chuàng)作，后專攻中國畫。1959年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，名聲日隆。后與趙望云創(chuàng)立長安畫派。擅長人物、山水、花鳥。早期畫風(fēng)偏于寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材；后期畫風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國書法家協(xié)會常務(wù)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、陜西省書法家協(xié)會主席、陜西省國畫院名譽院長、中國畫研究院院委等職。著有《石魯學(xué)畫錄》、電影劇本《暴風(fēng)中的雄鷹》等。
年代：公元1900——1991，畫名稱：雲(yún)山人家，材質(zhì)：宣紙，作者：林鳳眠，規(guī)格：132*64厘米，品級：全品。林豐面1900-1991在紙上的景觀和顏色，框架簽名，帶有藝術(shù)家的1個印章68.5x67.3厘米，林風(fēng)眠1900-1991風(fēng)景設(shè)色紙本鏡框款識︰林風(fēng)眠。鈐印「林風(fēng)瞑印」。
年代：陳鐵珊公元（1733-1799）清代著名畫家。號兩峰，又號衣云、別號花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，后為江蘇甘泉（今揚州）人。名稱：威震山河上山虎，畫心尺寸：130*63厘米，品相：全品。
年代：陳鐵珊（1733-1799）清代著名畫家。號兩峰，又號衣云、別號花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，后為江蘇甘泉（今揚州）人。名稱：威震山河下山虎，畫心尺寸：130*63厘米，品相：全品。
年代：近代1992年，名稱：雄風(fēng)萬里，作者：李大成，畫心尺寸：124*62厘米，李大成生于1966年10月生于福建連城，現(xiàn)居上海，南京大學(xué)碩士研究生，師從著名畫家喻繼高導(dǎo)師，1991年至1993年就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，受教于劉大為等老師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會理事，上海中國畫院兼職畫師，文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家。上海市美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，上海市楊浦區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席，上海中國畫院青年藝術(shù)家沙龍成員，解放軍南京政治學(xué)院副教授。
張大千自畫像真跡畫，張大千(Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日)，原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市市中區(qū)城郊安良里（現(xiàn)市中區(qū)公園灣半坡井“芭蕉井”）的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
瓷器系列
年代：胎釉彩均為大元至正11年公元1351年，20%克什米爾紅寶石入釉，先胎后釉，100%麻倉土，99.8%蘇麻離青料，0.2%石子青，青花處氧化鈷含量10%、氧化鐵含量41.2%、氧化錳含量0.72%，高鐵低錳。名稱：紅寶石龍紋大盤，材質(zhì)：瓷器，直徑：46厘米
年代：東周周考王5年，公元436年，名稱：黑釉雙耳扁瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：29厘米，口徑：5.8厘米，直徑：23厘米，底徑：10厘米，重量：4850克，品相：全品
年代：大唐貞觀元年，公元627年，名稱：鈞釉塑花三足香爐，材質(zhì)：陶瓷，高度：18厘米，口徑：20厘米，重量：1240.5克，品相：全品。
年代：大唐貞觀元年，公元627年，名稱：雞首壺，材質(zhì)：瓷器，肚徑：12厘米，底徑：9.5厘米，高度：30厘米，重量：1020克，品相：全品
年代：大唐貞觀元年公元627年，名稱：鈞窯雙耳缽，材質(zhì)：陶瓷，高度：10.5厘米，耳徑：20厘米，底徑：5.8厘米，重量：580克，品相：全品。
年代：北宋崇寧元年公元1102年，名稱：黑釉鷓鴣斑文字大盤，材質(zhì)：瓷器，高度：5厘米，口徑：33.5厘米，底徑：21厘米，重量：1618克，品相：全品。帶有斑彩和窯變裝飾的黑釉瓷器，是吉州窯最具特色的產(chǎn)品之一。鷓鴣斑盤因其異美的裝飾效果，頗受宋代品茗雅士所珍《清異錄》云：“花紋鷓鴣斑點，試茶家珍之。”宋人黃庭堅在《滿庭芳》中稱贊道：“纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。”此盤形制端莊周正，除圈足露胎外，通體罩施黑釉，底釉上施以淺色斑點，猶如鷓鴣鳥羽毛花紋，釉面與釉斑交相輝映，別具風(fēng)韻，可謂上品。
年代：大清乾隆元年公元1736年。名稱：青花纏枝蓮牡丹盤，材質(zhì)：瓷器，高度：5.2厘米，口徑：25.2厘米，底徑：15厘米，重量：0.7千克，品相：全品。
年代：胎釉均為大明永樂元年，公元1403年，紅色部分紅寶石含量20%，麻倉土，名稱：霽藍釉紅寶石龍紋大盤，材質(zhì)：瓷器，口徑：46.6厘米
年代：北宋宣和元年公元1119，名稱：藍釉三足雙耳香爐，材質(zhì)：瓷器，高度：27厘米，寬度：19.2厘米，重量：2.8千克，品相：全品。
年代：大明永樂元年公元1403年，名稱：明藍白三腳架香爐，材質(zhì)：瓷器，高度：26厘米，口徑：16厘米，底徑：15厘米，重量：4.4斤，品相：全品。
簡介：中國明代青花瓷香爐。以淺脈管形式盆栽，厚而深，球形的身體，新興的如意形狀側(cè)翼在短頸上，具有寬的圓張開的口唇，長著短的三只象腿。手繪裝飾以藍色和白色呈現(xiàn)，描繪的是花朵綻放的葉子和互鎖的卷須和如意。粘土非常細，具有一絲不茍的釉面，形狀均勻比例。
年代：胎釉均為北宋崇寧2年公元1103年製，名稱：綠釉凡文人物建盞碗，材質(zhì)：瓷器綠松石（建窯），高度：10厘米，口徑：20.5厘米，底徑：6.5厘米，重量：876.3克，品相完整。
年代：胎釉青花均為大明成化三年，公元1467年。麻倉土。名稱：青花人物象鼻雙耳樽，材質(zhì)：瓷器，高度：43厘米，直徑：22厘米，口徑：15厘米，底徑：12.5厘米，重量：4.5千克，品相完整。
年代：大明宣德元年，公元1426年，名稱：凡彩龍紋執(zhí)壺，材質(zhì)：瓷器，高度：24厘米，口徑：7厘米，底徑：8.5厘米，重量：2.2斤，品相：全品。
年 代：大明宣德元年，公元1426年燒釉、萬歷年加燒底款。名 稱：五彩龍鳳花形尊，材 質(zhì)：瓷 器，高 度：34厘米，口 徑：13.5厘米，底 徑：13.8厘米，重 量：8.5斤，品 相：全 品。
年代：大明宣德元年，公元1426年。名稱：青花酒壺。材質(zhì)：陶瓷，高度：27厘米，腰徑：20厘米，重量：1456克，品相：全品。
年代：大明宣德元年公元1426年，名稱：霽藍釉白龍龍紋大碗，材質(zhì)：陶瓷，高度：21厘米，直徑：48.5厘米，重量：未稱，品相：全品。
年代：胎制作年代至正9年，公元1349年，釉制作年代至正12年，公元1352年，名稱：元青花鬼谷子下山蓋罐，材質(zhì)：瓷器，高度：60厘米，直徑：32厘米，口徑：11厘米，重量：8.45千克，品相：全品（一對）。
年代：大明成化3年，公元1467年，名稱：成化青花花鳥燈籠瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：46厘米，口徑：17.5厘米，底徑：14.5厘米，重量：4850克，品相：全品。
年代：胎釉青花均為大明宣德年元年公元1426年，名稱：釉里紅五爪龍紋大罐，材質(zhì)：瓷器，高度：32.5厘米，口徑：14.8厘米，底徑：21厘米，重量：5.95千克，品相：全品。
年代：大清乾隆年製，名稱：青花人物帝王出征將軍罐，材質(zhì)：瓷器，高度：38厘米，直徑：21.5厘米，底徑：16.3厘米，重量：3.6千克，品相完整。
年代：大清雍正13年公元1735年（1735年雍正死乾隆繼位），名稱：粉彩八仙過海描金八瓶，材質(zhì)：瓷器，底款1736年天然綠松石上釉，高度：50厘米，口徑：15*15厘米，底徑：18*18厘米，重量：4.65千克。品相完整。
年代：胎釉刻畫弘治元年公元1488年，名稱：黃釉暗刻龍紋盤，材質(zhì)：瓷器，高度：4.6厘米，口徑：22.2厘米，底徑：13.5厘米，重量：568克，品相完整。
年代：大明弘治元年公元1488年，名稱：藍釉暗花紋賞瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：29厘米，口徑：4厘米，底徑：8厘米，重量：2.4斤，品相：全品。
年代：胎釉均為大清乾隆元年公元 1736年。名稱：五彩萬花落地凰皇瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：39厘米，口徑：8.5厘米，直徑：30厘米，底徑：14厘米，重量：3.8kg，品相：全品（一對）。
年代：大明弘治元年公元1488年。名稱：弘治黃釉浮雕云龍紋狗頭耳玉壺春瓶。材質(zhì)：瓷器，高度：35厘米，口徑：11厘米，底徑：11.6厘米，重量：2522.7克，品相：全品。
年代：大清康熙57年公元1718年，名稱：五彩竹菊梅花梅瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：40厘米，直徑：23厘米，底徑：13厘米，重量：5.6斤，品相：全品。
年代：大清康熙年制，名稱：狼紅長頸瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：39厘米，直徑：21.5厘米，口徑：3.5厘米，底徑：12.5厘米，重量：2.8公斤，品相完整。
年代：大清乾隆元年，公元1736年，名稱：乾隆琺瑯彩獻歲壽桃，材質(zhì)：瓷器，高度：38厘米，口徑：16厘米，底徑：14.5厘米，重量：4.4斤，品相：全品（一對）。
年代：大清康熙，名稱：黃釉龍鳳呈祥賀壽扁桃瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：40厘米，口徑：7厘米，底徑：15厘米，瓶寬：28厘米，瓶厚：10厘米，重量：6斤（單只），品相：全品（一對）。
年代：制胎時間北宋崇元年，公元1102年，上釉刻字時間大清乾隆八年，公元1744年，名稱：乾隆御題藍釉葵花盤，材質(zhì)：瓷器，高度：5厘米，口徑：23厘米，底徑：14厘米，重量：900克，品相：全品。
年代；制胎時間北宋崇元年，公元1102年，上釉刻字時間大清乾隆八年公元1744年，名稱：乾隆御題藍釉四邊花形盤，材質(zhì)：瓷器，高度：5厘米，口徑：22厘米，底徑：13厘米，重量：790克，品相：全品。
年代：嘉慶，名稱：五彩龍紋筆洗，材質(zhì)：瓷器，口徑：13.5厘米，底徑：10厘米，高度：7.5厘米，重量：870克，品相：全品。
年代：大清乾隆57公元1792，名稱：九桃獻壽瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：30厘米，口徑：7.5厘米，底徑：11厘米，重量：2.5千克，品相：全品。
年代：大清康熙57年，公元1718年。名稱：紅釉嬰戲尊，材質(zhì)：瓷器，高度：40厘米，口徑：14厘米，底徑：13厘米，重量：4.14千克，品相：完整。
年代：大元國至正八年，公元1348年，名稱：元青花龍紋蒜頭瓶。材質(zhì)：陶瓷，高度：52厘米，直徑：26厘米，重量：3.9千克，品相：全品。
年代：胎釉青花底款均為大清康熙元年，公元1662年，名稱：仿成化雞紋小碗，高度：6厘米，口徑：12.2厘米，底徑：5厘米，重量：160.5g，品相完整。
年代：胎北宋崇寧元年公元1102年，二次上釉公元2018年，名稱：宋哥窯小碗，高度：6厘米，口徑：13厘米，底徑：5厘米，重量：328.7g，品相完整。
年代：大清乾隆57年，公元1736年，名稱：紅樓夢賈母游園大缸，高度：33厘米，口徑：27厘米，底徑：23厘米，重量：10.9公斤，品相完整。
年代：大清雍正製，名稱：清窯變釉貫耳瓶，高度：28厘米，口徑：10.5*9厘米，底徑：11.5*9厘米，重量：3.1公斤，品相：耳裂。
年代：大清康熙年，名稱：粉彩人物故事賞瓶，高度：43厘米，口徑：13厘米，底徑：15厘米，重量：7斤，品相完整。
年代：胎釉均為大清乾隆元年，公元1736年，名 稱：福壽南山葫蘆瓶，高度：53厘米，直徑：32厘米，底徑：17.5厘米，重量：5千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大明成化元年，公元1465年年代：高度：5厘米，口徑：21.5厘米，底徑：13.8厘米，重量：370克，品相完整。
年代：胎釉均為中華民國7年，公元1918年。洋藍青花，名稱：青花人物故事扁耳賞瓶，材質(zhì)：瓷器：高度：52厘米，口徑：13厘米，底經(jīng)：12厘米，重量：6.1千克（單只），品相完整。
年代：大清乾隆元年公元1736年製，名稱：清乾隆粉彩仙桃瓷瓶，高度：68厘米，口徑：20厘米，底徑：20厘米，重量：8.7厘米，品相完整。
年代：胎釉彩均為大元國至正八年，公元1348年，名稱：青釉五彩麒麟獸頭大罐，高度：38厘米，口徑：16厘米，重量：6.7千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清光緒元年，公元1875年，大清光緒年制六字款是洋藍德國進口料，名稱：大白菜桃心盤
年代：大清光緒，名稱：雞血石筆洗，高度：4.5厘米，直徑：10厘米，口徑：6厘米，底徑：5厘米，重量：286克，品相完整。
年代：胎釉彩均為中華民國31年，公元1943年，名稱：伏虎羅漢四方筆簡，高度：19厘米，口徑：13厘米，底徑：13厘米，重量：2千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清康熙51年，公元1712年，名稱：霽紅釉牛頭香爐，高度：10厘米，口徑：22厘米，底徑：13厘米，重量：1.75千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大明宣德元年公元1426，名稱：五彩人物將軍罐，高度：34厘米，直徑：22厘米，底經(jīng)：15.5厘米，重量：3.3千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清乾隆元年公元1736年，名稱：青花將軍罐，高度：36厘米，直徑：22厘米，底徑：15厘米，重量：2.6千克，品相全品。
年代：胎釉彩均大清乾隆元年，名稱：八仙過海描金壽字八方瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：50厘米，口徑：16厘米，底徑：17.5厘米，重量：5千克，品相全品。
年代：大清光緒余煥文作，名稱：白釉詩詞花鳥瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：26厘米，口徑：5*5厘米，底經(jīng)：6*6厘米，重量：0.9千克，品相完整
年代：大清康熙，名稱：凡彩帝王出征賞瓶，高度：42.5厘米，口徑：14厘米，直徑：20厘米，底徑：13厘米，重量：3.6千克，品相全品。
年代：光緒元年公元1875年，類型：景德鎮(zhèn)官窯，特點：慈禧皇太后的專用瓷，名稱：清花龍紋魚缸，高度：21厘米，直徑：30厘米，重量：9千克，品相全品。
年代：大清乾隆元年公元1736年正月大吉日御制，欽賜內(nèi)務(wù)府員外郎署理九江関兼管御廠窯務(wù)唐英奉旨督陶燒造。名稱：五彩龍紋雙耳賞瓶，高度：44厘米，口徑：18厘米，底徑：12厘米，重量：3.5千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清康熙26年，公元1688年，名稱：鈞窯獸頭雙耳爐，材質(zhì)：瓷器，高度12厘米，口徑：16厘米，底徑：10.5厘米，重量：1.35千克，品相完整。
年代：大清光緒，名稱：獅子戲繡球長頸瓶，材質(zhì)：瓷器，高 度：38厘米，瓶口：4.5厘米，直 徑：22厘米，底徑：13.5厘米，重量：2.7厘米，品相完整。
年代：大清雍正年制，黃釉宮女調(diào)情花盤，材質(zhì)：瓷器，高度：4厘米，口徑：22厘米，底徑：12厘米，重量：370.7克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大明宣德元年，公元1426年，五彩仙鳥雙耳扁瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：35厘米，腰徑：26厘米，底徑：14*9厘米，重量：3千克，品相完整。
年代：大清雍正，素三彩雙龍戲珠紋盤，材質(zhì)：瓷器，高度：4厘米，口徑：19.8厘米，底徑：13厘米，重量：319.8克，品相完整。
年代：大明萬歷，名稱：五彩龍鳳呈祥茶葉蓋罐，材質(zhì)：瓷器，高度：19厘米，口徑：12厘米，底徑：15厘米，重量：1.8千克，品相完整。
年代：大清雍正，名稱：藍釉嬰戲紋八仙童子吉祥如意碗，材質(zhì)：瓷器，高度：9.5厘米，口徑：21厘米，底徑：9厘米，重量：901克，品相完整。
年代：大清雍正，名稱：紅釉嬰戲紋八仙童吉祥如意碗，材質(zhì)：瓷器，高度：9.5厘米，口徑：21厘米，底徑：9厘米，重量：900克，品相完整。
年代：大清雍正年，名稱：纏枝花惠壽字盤，材質(zhì)：瓷器。高度：4厘米，口徑：20厘米，底徑：13厘米，重量：308.4克，品相完整。
年代：大清雍正年，名稱：龍鳳呈祥壽字盤，材質(zhì)：瓷器，高度：4厘米，口徑：20厘米，底徑：13厘米，重量：305.7克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清康熙57年，公元1718年，名稱：麒麟仙鴿賀壽大花盤，材質(zhì)：瓷器，高度：7厘米口徑：46厘米，底經(jīng)：27.5厘米，重量：4.4千克，品相完整。
年代：大清同治年清朝同治戊辰年公元1868年。名稱：瑞雪迎春雪景大盤，材質(zhì)：瓷器，高度：4.8厘米，底徑：14.5厘米，口徑：22厘米，重量：494克，品相完整。
年代：胎釉彩均為大清康熙57年，公元1718年。名稱：五龍賀彩大花盤，材質(zhì)：瓷器，高度：7厘米口徑：46厘米，底經(jīng)：27.5厘米，重量：4.4千克，品相完整。
年代：胎釉彩均為民國7年公元1918年，名稱：美女下江南筆洗，材質(zhì)：瓷器，高度：8厘米，口徑：15厘米，底徑：15厘米，重量：995克，品相完整。
年代：中華民國7年公元1918年，洋藍青花，長白釉面，名稱：獅子繡球四方瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：43厘米，口徑：12*12厘米，底徑：11*11厘米，重量：3.7千克，品相完整。
年代：大清同治5年公元1866年。名稱：歙州（今黃山）歙硯，材質(zhì)：歙州石材。長度：26厘米，寬度：16厘米，厚度：5.5厘米，重量：3.2千克，品相：全品。
年代：胎釉青花均為中華民國7年，公元1918年。，名稱：青花人物四方瓶，材質(zhì)：瓷器，高度：47厘米，口徑：14厘米，底徑：12.5*12.5厘米，重量：4.5厘米，品相全品。
其他系列
年代：大清乾隆3年公元1738年，名稱：三足雙耳銅香爐，材質(zhì)：銅器，高度：4厘米，耳徑：9.8厘米，底徑：5.8厘米，重量：273.6克，品相：全品
年代：制作時間大清乾隆47年，公元1782年。名稱：清精鑄銅胎景泰藍掐絲琺瑯象足螭龍耳熏爐，材質(zhì)：銅器，高度：42厘米，直徑：36厘米，重量：8.2千克，品相：全品。
年代：大清康熙3年，公元1663年，名稱：緬甸鴿血紅寶石吊牌，材質(zhì)：鴿血紅寶石硬度9.1，長度：5.5厘米，寬度：3.5厘米，重量：66.6克，品相：全品。
年代：制作成型于大明宣德3年，黃金含量10%，名稱：銅胎將軍罐，材質(zhì)：銅鎏金
年代：大清雍正6年，公元1728年。材質(zhì)：硨磲，天然珍珠磨成的粉70.2%，魚鰾膠15.6%。名稱：宮庭大臣朝珠
年代：戰(zhàn)國，名稱：錯銀蟬紋青銅將軍劍，長62.5厘米，寬0.5厘米，重量：0.7千克。品相完整。
年代：大明宣德3年，公元1428年，名稱：銅合金麒麟，材質(zhì)：銅89%、金10%（銅合金）長度：13厘米，高度：13厘米，重量：1.5千克，品相：全品。
年代：大明宣德元年，公元1426年，名稱：銅鎏金如來佛祖像，材質(zhì)：黃金10%，銅85%，鋅5%，銅產(chǎn)地日本，高度：17厘米，底徑：19厘米，重量：1004.3克，品相完整。
年代：大清乾隆3年，公元1738年。名稱：觀音佛像，材質(zhì)：綠松石、紅松石、96%銅，4%鋅，內(nèi)務(wù)府賞賜給西藏寺廟的，高度：60厘米，重量：25千克，品相：全品。
年代：大明永樂元年，公元1403年。名稱：三圣佛，材質(zhì)：銅94%、鋅3%、金含量3%，高度：76厘米，重量：40千克
年代：制作成型于大清乾隆3年公元1738年。名稱：銅鎏金觀音佛像，材質(zhì)：銅器，高度：13.5厘米，底徑：6厘米*4.3厘米，重量：418.6克，品相完整。
年代：民國7年公元1918年。名稱：金蟾喜和尚塑像，材質(zhì)：瓷器，高度：38厘米，直徑：26厘米，底徑：16厘米，重量：4.75千克，品相全品。
年代：大清乾隆元年公元1736年，名稱：達摩佛祖瓷胎鎏金佛像，材質(zhì)：瓷器，高度：36厘米，腰徑：16厘米，底徑：13厘米，重量：1957.4克，品相：全品。
收藏建議
童興泉先生為了讓藏家在收藏的時候避免不必要的損失，建議收藏家們注意以下7點，讓你的藏品“好而不貴”少花冤枉錢。
1、價值第一，年代第二，玩古董字畫的朋友一般情況只看物件的“年代”，很少去關(guān)注物件的藝術(shù)價值，有件事一定要知道，不管你收藏了“多老”的寶貝一定要將它的藝術(shù)價值排在第一位，年代只是第二選項。很多年代久遠的字畫沒有題跋、墨寶、印章也不具備觀賞性。因為老物件除了“老”之外，根本就不具備藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。收藏了它也僅僅只是讓自己“過過癮”而已，其價值還不如一件民國時期景德鎮(zhèn)的瓷器高。
2、寧可玉碎，不要瓦全，不管任何古代的藝術(shù)品想要“十全十美”基本上等于癡人說夢話，對于有“強迫癥”的人來說一旦看到有所破損的字畫或者瓷器、玉器都會不屑一顧，反而對那些保存完好的壇壇罐罐趨之若鶩視為珍品。在收藏界其實有這么一句話“寧可玉碎，不要瓦全”，意思就是對于收藏價值較高的古玉、古瓷器哪怕是有破損也是可以接受的，那些沒有藝術(shù)價值就算保存完好的陶罐之類器物絕對不在考慮范圍。但有一件事要說明，不管古玉還是其它的物件，破損有度，如果關(guān)鍵部分破損或缺失那就毫無價值了，比如明代宣德爐假如標志性的爐把手沒了，那就沒有任何價值了。
3、只買對的，不選貴的，對于“不差錢”的土豪這一條不適用，假如你家里不是開礦的這一條一定要用心來聽。國內(nèi)的藝術(shù)市場長期以來存在形形色色的買家和賣家，假如你不是火眼金睛又或者不是資深的老行家，勸你收東西的時候一定多留個心眼，并且要保持一個原則“只買對的不選貴的”再好的東西如果價格過高都不要輕易入手。在自己能夠承受的價格范圍進行交易，這樣即使買到了贗品也不至于傷筋動骨，就當圖個樂子。否則花大價錢去搞收藏，自己又是外行，只怕賠了夫人又折兵。
4、切忌“三心二意“
近代藝術(shù)家猶如雨后春筍，藝術(shù)品市場上也充斥著大量的個人作品。這些作品的藝術(shù)價值參差不齊，許多比較喜歡收藏近代藝術(shù)家作品的人，一旦染上了“三心二意”的毛病，看到誰的作品都想收藏必然會導(dǎo)致雜而不精的局面。最好是看中哪一個藝術(shù)家，盡量將他的作品收集齊全。一來成系列的作品將來在拍賣市場價格會高出一截，二來收藏一位藝術(shù)家的作品可以讓你更加熟悉這位藝術(shù)家風(fēng)格，在收藏時不至于買到仿品。
5、切勿“羊群心里”
藝術(shù)家如果沒有個性稱不上藝術(shù)家，如果只會一味的臨摹或者效仿他人，永遠也只能活在別人的影子里。許多藝術(shù)家在早期的時候為了快速提高自己的水平，選擇了模仿的快速道路，等水平到了一定層次之后，才發(fā)現(xiàn)想改已經(jīng)十分困難了，這便是典型的被“羊群心里”影響的結(jié)果。藝術(shù)家之所以被稱為“藝術(shù)家”就應(yīng)該具有“鮮明的個性”和超高的辨識度。
6、寧可少而精，不可多而爛，如果要在收藏界達到一定的知名度，必須要遵從一個原則“寧可少而精，不可多而爛”藝術(shù)品不同于其他的流通商品，如果要達到收藏價值級別必須是精品。藝術(shù)界曾經(jīng)流行這么一句話“三千粉黛不如回眸一笑”意思是藝術(shù)品就像皇帝的后宮一樣，就是收一堆爛銅破鐵不如收一件精品，這句話在藝術(shù)品市場上絕對是金玉良言。
7、只買真藝術(shù)，不買“花和尚”
藝術(shù)創(chuàng)作講究，思想表達，個性獨特，有一些為藝術(shù)家專門搞一些嘩眾取寵的作品，只是為了博人眼球并無實質(zhì)藝術(shù)價值。這類藝術(shù)作品有點“花和尚”的感覺，看似很有個性，實則偏離了真正的藝術(shù)范疇。藝術(shù)品收藏絕不同于買紅酒、茶葉之類的東西，只需要找一個大品牌廠商就可以。藝術(shù)品是因為它稀缺性、唯一性、獨特性，才算是藝術(shù)品收藏品。藝術(shù)品的鑒別和鑒定是一門的專業(yè)知識。如果沒有掌握藝術(shù)品收藏的一些必要知識，那么勢必要付出昂貴的代價。
