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崔西民，1963 年生于北京，自幼喜習繪畫，6 歲半入北京市少年宮繪畫班學習,先后得到諸多書畫名家的悉心指導。近年來其創作多以花鳥為主，作品曾被中南海、人民大會堂、故宮博物院、毛主席紀念堂、中國紅十字會、中國扶貧協會、中國慈善總會、抗日戰爭紀念館、首都圖書館、京豐賓館、美國加州大學、美國國際時報、緬甸、韓國、日本政要及國際友人、社會各界人士收藏。

現為：中國書畫家協會理事；中國工筆畫協會會員；中國書畫藝術研究院院士；中國書畫藝術研究院北京創作院常務副院長；中國美術家協會會員；北京市美術家協會會員；北京市職工書畫家協會理事；北京市工商聯書畫協會常務理事；華夏名人藝術書畫院副院長。

幼時即選定工筆畫

在學畫生涯中，崔西民絕對算得上“根正苗紅”。兒時就遇上了愛人在北京畫院工作的丁容老師，從執筆到用墨，丁容嚴謹傳授、細細把關。在崔西民6歲半時，被推薦進入少年宮繪畫班學習。當時，正趕上中央美院的不少老師在那里教課，少年宮的師資力量很是雄厚。崔西民感嘆道：“那段時間的經歷對我的一生都有很好的影響。”

寥寥幾筆，小崔西民的作品勉強稱得上是“寫意畫”。畫家田世光老師看到后說：“寫意畫基礎很重要，基礎不好，不知道畫是怎么來的，是成不了家的。”小時候的崔西民活潑好動、沖動魯莽，老師覺得學習工筆畫還能夠沉淀磨煉他的性格，對以后有好處。因此，建議崔西民學習工筆畫。

拿起畫筆細細描繪，崔西民立刻就沉浸在了工筆畫中，感受到了其中的樂趣，以至于現在都離不開工筆畫。

那時候，沒有電腦，畫冊等工具書也是少之又少。老師就建議他們去故宮觀摩古畫。“我差不多每個周末都去。”崔西民說，故宮里的畫是定期更換的，所以我有機會觀摩到很多大家的真跡。古畫里的營養非常豐富，無論在構圖、色彩還是創作手法上，都讓我學到了很多東西，尤其是畫中的神韻，讓我久久不能釋懷，有時我會在一幅畫面前逗留很久，體會那畫中非凡的意境，帶我進入無限的想象之中。

得益于從小接受了最正統的書畫教育，崔西民的發展很順利，像王明明現代著名的畫家，是他同在少年宮的師兄。

回歸傳統大膽創新

崔西民向我們展示了他近期的一些作品，一張張翻閱來，只覺得風格各異、筆墨不同，完全看不出竟是出自一人之手。“是不是不像一個人畫的？”崔西民猜出了我們的想法，笑著說，“我很多朋友都覺得我畫的畫差別大，我的確一直在嘗試出新，不想讓自己的作品固定化、程式化。”

隨心、執著、展現自我，通過作品便能夠反映出崔西民的性格。大學畢業后，崔西民來到一所中學任教。正趕上改革開放的熱潮，他毅然辭去了工作，專心作畫，交由深圳的朋友搞展覽、代賣。

那時的藝術市場受西方影響較大，抽象激進，很多人開始倡導“新國畫”“新水墨”，已經不再是傳統意義上的國畫。經過探索，崔西民發現，其實大家更為接受的是中國傳統題材。“民族的就是世界的。”崔西民說，走了那么多國家，發現外國人還是認可中國的傳統文化，國畫的創新應該是在傳統基礎上的創新。

歷史上，宋畫是中國畫的最高峰，大都為工筆畫。由于工筆畫費時較長，有時一張畫需要幾個月，且要求靜心耐心，現在的很多畫家都不再涉獵了。崔西民卻選擇了堅守，他覺得既然選擇了藝術行業，就應該創作出能傳世的作品，讓歷史來說話。

“你畫一只鳥，人家畫一只鳥。鑒者看過你的畫說‘這是一只鳥’，看過人家的畫說‘這是一只春天里尋覓伴侶的鳥’，那么人家的畫是成功的，你的畫只是照片罷了。”崔西民特別注重工筆畫中的寫意性，力圖讓自己的每一幅作品都不一樣。他還借鑒西方的繪畫理論，將透視、光影等效果運用到作品中。

豐富生活開闊視野

生在北京，長在北京。崔西民特別喜歡這個四季分明的地方，他在創作時也講究時節。他最愛的是秋天，愛秋天的色彩斑斕，愛秋天的收獲景象，更愛秋天滿山熱烈的紅葉。每年秋天，崔西民都會去香山寫生，他畫過不少香山題材的畫作，看過他作品的人都說：“真想在畫里摘下一片紅葉。”

崔西民到過很多地方寫生，一本本的寫生簿記下了他的足跡。他到過貴州、杭州等地，細雨蒙蒙，讓他感覺很有情調；他到過黃山8次，每次都有不同的感受。2010年，崔西民來到了西雙版納，他被震撼了。“雖然在很多地方見過人造的熱帶雨林，但是真的感覺不一樣，這里的樹隨意生長，各種造型，完全是你沒有見過也想不到的樣子。”崔西民全心創作，待了半個多月還不想走。