李曉文撰文
山川有萬象，擷取其一而解讀，將其所悟，以丹青繪出，此所謂為山川代言也。因其所悟不同，故筆下物理不同、物態不同、物情亦不同。夫恬靜之士，則鐘情于竹籬茅舍，小橋流水；好奇尚異之士，則鐘情突峰斷崖，詭風譎云；襟抱曠達之士，則一山一水不甚留意，下筆便寫宇宙之像，將蒼茫渾厚之氣凝于筆端，瀉于絹素。其畫也，難辨何處有此山，何處有此水，似此山而非此山，似此水而非此水，故讀其畫似曾相識，亦不相識。此正所謂大手筆寫大氣象也。觀銀葉兄山水畫，總的感覺是雄渾、博大、厚重、蒼茫。但大氣不失精致，古樸不失靈動：飛瀑奔流之下常有涓涓小溪逸出，瀑有氣吞萬里之勢，而溪有與世無爭之意，如此強弱對比，藝術效果躍然紙上，氣韻自生，真得無意為佳之妙也；云氣飄飛之側有三五村舍默默無語，云有舒卷之態，出岫之心，而村舍卻不言不語，歲歲相安，從來如此。如此動靜對比，虛實相生，空靈自見矣；古老突兀的山石之上，有小徑通幽，石不知幾經滄桑，路不知通往何處，石幾回掩路，而路終歸鋪于石上，如此隱顯對比，似有意無意，然深情自在畫外，令人頓生無限遐思。銀葉兄落墨之前，必先審時度勢，觀素紙良久，待眼中隱隱有畫，胸中郁郁有氣，然后揮毫染素，山川風骨隨之見矣。復以書入
畫，中鋒為主，側鋒為賓，順筆勾勒，逆鋒皴擦，裹鋒與散鋒混用，渴筆與濕筆互見，離披點畫跡斷意連，將真書之秀，草書之逸，收入筆端，形成物象，然又不泥于物象，筆行紙上，如風拂水面，自然成文，玲瓏剔透，一片化機。最后細推敲、審物理、推物情、以濃破淡，以淡破濃，又層層積墨，反復點厾。務使山川渾厚，草木華滋。待近景完成，把境界由近推遠，將近處雄渾轉入遠處蒼茫，使嶺斷云連，筆不到而意到，給人一種含道映物，澄懷昧像之感。銀葉兄在遵循法度的同時，尤重主觀意識的注入，使山水符號——密林幽靜、高山流水、田園屋宇、煙雨云靄等，都承載著特定詩性，悠遠的意緒與心靈的寄意，用此表現畫家自我在回歸自然，人與自然和諧的理想境界。銀葉兄以疏淡、淋漓、氤氳的墨色營造出山水意象的氣韻，使畫面中洋溢原生態的山林田園氣息，其間我們分明看到他的用心所在——對文化精神的守望與緬懷，還有一絲絲的懷舊情緒與惆悵的詩思，它們叩動著讀者的心弦，彰顯銀葉兄作品的獨特魅力。銀葉兄筆下亦偶作人物，多疏懶，似出晉唐間，亦或其本人。不計工拙，渾無美丑，但使興來，且乘興去。仔細看來，其筆墨所出，正如佛家眼中聽見，凡物無二，盡皆有情。銀葉兄的畫室不大，散亂直迷人眼，如其小品，魚翔鳥潛，飛沙走石，萬物無序而自在，筆墨由心任縱橫。銀葉兄骨子里是詩人。他僻居鄉村小鎮，每天以溫柔的凝視抵御荒涼與孤獨。但他內心清靜，且世事洞明。而畫畫，只不過是他在掏出內心的燈火繼續圓夢，是他詩心的另一種燃燒。
作者簡介：
李曉文，作家，書畫家，藝術評論家。湖南人，居廣東。
