作者：徐榮生（青楓）/文
今年是著名書畫篆刻家，杰出的藝術(shù)教育家，西泠印社副社長，杭州西泠印社首任社長吳昌碩先生的入室弟子--諸樂三先生誕生120周年。中國美院、西泠印社、北京畫院、安吉縣人民政府等單位，先后在北京畫院、安吉、杭州舉辦“藝者仁心——紀念諸樂三先生誕辰 120周年藝術(shù)展”，在這難忘的時刻，我回想起當(dāng)年與師兄們一起到諸先生家拜師求學(xué)的件件往事，就像剛剛發(fā)生在昨天，記得十分清楚。
圖一：諸樂三先生和他的弟子葉特烈（鐵夫、右）老照片
一、 登門拜師求學(xué) 往事難忘
我家世代有書畫愛好者，我從小就聽他們講述書畫界有趣的故事長大。尤其我大伯徐秀清，他在中國傳播馬克思主義先驅(qū)邵飄萍的侄子、民國著名畫家邵逸軒（表哥）的指點下，對張大千、齊白石、潘天壽及吳昌碩等藝術(shù)風(fēng)格很了解，我很喜歡大伯給我講吳昌碩先生篆刻的故事，心里十分喜歡他的雄強、充滿金石味的藝術(shù)風(fēng)格。
1971 年，我與原杭州拖拉機廠的葉特烈，號鐵夫（鐵夫二字是諸樂三先生給他取的號），在杭州西泠印社裱畫部結(jié)識了董國清先生。他是著名裱畫師、畫家，對中國美院（原浙江美院）一些著名教授都很熟悉。當(dāng)他介紹完諸樂三先生的藝術(shù)風(fēng)格，以及其師出吳昌碩先生一脈時，我們都想跟諸樂三先生學(xué)習(xí)書畫、篆刻。
由于國清兄與諸先生關(guān)系特別好，諸先生不但叫他裱畫，而且諸先生家有難事時也會請他幫助解決。為此，我和鐵夫兄求他在諸先生面前幫我們二人說說好話，請諸先生帶我們學(xué)習(xí)書畫、篆刻。
在一個陽光燦爛的下午，我和鐵夫兄從桐廬趕到杭州，由國清兄帶我們二人到諸先生家拜訪，面談拜師求學(xué)問題。諸先生是一個不愛多說話的人，因此很多學(xué)生不敢上諸先生家請教。我和鐵夫兄看到諸先生靜靜坐在他的畫桌前，臉上帶著微笑，但隱約有點嚴肅的感覺。我和鐵夫兄都不敢與諸先生說話，由國清兄向諸先生作了介紹。并說明想跟他學(xué)習(xí)書畫、篆刻之事，諸先生聽后說了聲“哦”后，就坐著一聲不吭了。過了許久他對國清兄說：“我知道了，你先帶他們回去吧”。我們只好告辭回家。當(dāng)走到諸先生家大門外，鐵夫兄就急忙問國清兄：“諸先生是什么意思？”國清兄笑著說。“情況比較復(fù)雜，我們已見過面了，你們二人還是先回桐廬，讓諸先生考慮考慮，有消息我會及時告訴你們。無奈，我和鐵夫兄二人心里七上八下，只好先回桐廬。大約過了一個多月，國清兄突然來信說：”諸先生考慮到浙江美院與全國許多大學(xué)一樣，上課不太正常。美院有的系室還搬遷到桐廬一個鄉(xiāng)下辦學(xué)。要求美院師生下鄉(xiāng)體驗生活，明確文藝應(yīng)該為工農(nóng)兵服務(wù)的宗旨。當(dāng)時潘天壽先生的有關(guān)作品還被當(dāng)做黑畫批判。如果我們跟他學(xué)習(xí)書畫、篆刻，他感到有點壓力，怕有人說他不培養(yǎng)又紅又專的藝術(shù)人材。但諸先生又深深感到他們這一代人有責(zé)任把書法、篆刻等民族的優(yōu)秀文化傳承下去，不知什么時候?qū)W校里能正常上課，加上他年紀也大了，因此心里也十分憂愁，如果我們?nèi)四苷嫘膶W(xué)習(xí)，他也同意盡義務(wù)帶我們學(xué)習(xí)書畫、篆刻。但諸先生有一點要求，為了避免社會上有些人偏見，給我們的學(xué)習(xí)增加壓力（當(dāng)時有人把學(xué)習(xí)書法、篆刻認為是小資產(chǎn)階級生活方式）。要我們對外不提起跟他學(xué)習(xí)的事。
我們?nèi)苏J為學(xué)習(xí)書法、篆刻是繼承民族優(yōu)秀文化，是件好事，而諸先生要我們對外不宣傳跟他學(xué)習(xí)的這點要求，我們表示理解。所以國清兄及時向諸先生談了我們的想法，他總算答應(yīng)了我們的要求。
在教學(xué)中，諸先生對我們挺嚴格的。他說他在美院是配角，潘天壽院長是領(lǐng)導(dǎo)，他上課要按學(xué)校的教學(xué)大綱進行。不管學(xué)生的水平怎樣，上課的內(nèi)容大家一樣。而在他這里學(xué)習(xí)要按他的教學(xué)要求做，要根據(jù)你們的實際情況，從不同的方向入手。鐵夫?qū)Φ队徐`感，可先學(xué)習(xí)書法、篆刻，國清和榮生繪畫基礎(chǔ)較好，可先從書法、繪畫入門。要求鐵夫兄學(xué)篆刻，從看漢印、勾摹印稿、學(xué)習(xí)磨印石等方面做起。要我和國清兄先不刻印，從拉線條學(xué)書法開始。
有一次我們拿著一些自己認為臨摹的較好的書法練習(xí)稿到諸先生家請教。諸先生看了我們的作業(yè)，十分嚴肅地批評我們不夠認真、不扎實、馬馬虎虎、小和尚念經(jīng)有口無心，說的我們心里直發(fā)慌，只怕他不肯再帶我們學(xué)習(xí)了，從此我們學(xué)習(xí)書法認真多了。
有一次鐵夫兄有一方印章中的一豎沒刻到位，諸先生叫他磨掉印面重刻了十幾次。當(dāng)時鐵夫兄心里有點不理解，情緒低落，直到諸先生認為刻到位了，才告訴他說：“一個印面雖小，有一點一劃不對都會影響整個印面的布局和美觀，一點也不能馬虎。經(jīng)過這次“折磨”鐵夫兄的篆刻藝術(shù)水平進步驚人，諸先生看在眼里喜在心里。他十分高興的說：“鐵夫能這樣堅持下去，很有希望學(xué)好吳昌碩先生一路的篆刻藝術(shù)風(fēng)格。”在他的鼓勵下，鐵夫兄更加刻苦努力的學(xué)習(xí)篆刻。幾年后，他在諸先生的支持鼓勵下在杭州湖濱西泠印社書畫社內(nèi)舉辦了以樹樁底座配上篆刻印章的個人展。諸先生親自為他寫了“前言”作為鼓勵，此展名稱為《木石緣》，根據(jù)鐵夫兄告訴我，“木石緣”三個字是浙江美院著名教授王伯敏提出來的，由諸樂三先生親筆題寫這三個字。這次展出在書法、篆刻界影響較大，當(dāng)年的《杭州日報》也作了報道。
圖二：著名裱畫師、畫家董國清先生
二、做人的榜樣 學(xué)藝的楷模
諸樂三先生為人老實低調(diào)眾所周知，深受人們的敬重。有些小事令我終身難忘，諸先生帶我們學(xué)習(xí)是盡義務(wù)的。每次我們到他家請教時他都十分高興，并放下他在手上正忙著的活，認真細致的檢查我們的每張練習(xí)作品。大熱天時家里沒空調(diào)渾身冒汗也不肯休息，堅持點評我們的作業(yè)，有時還要提筆、操刀修改我們的作品。我們年輕容易餓，快到吃飯時他都會叫師母把上海他朋友寄來的，透明的像小粽子形狀的水果糖讓我們吃，當(dāng)時生活物質(zhì)貧乏生活在農(nóng)村的我很少吃到這樣精美的糖果，我每次要吃兩顆以上。諸先生見我年紀小愛吃水果糖，他都會叫師母包上幾顆帶回家吃。此時我真正感覺到了吃在嘴里、甜在心里。
快到春節(jié)了，我們想到諸先生辛辛苦苦盡義務(wù)帶我們學(xué)習(xí)快一年了。心里十分過意不去，為了表示我們對他的一點敬意，想請諸先生到鐵夫兄家里吃個便飯。諸先生說：你們的心意我領(lǐng)了，但飯不能去吃……
有一次，國清兄想送我一幅小品做紀念，小品上畫了幾個梨子和一個盤子。他說先請諸先生指點，并請他題字后再送我。先生認真看了作品后對國清兄說：畫的不錯，用筆很好。說了這句話后他就一直坐著不響。大約過了半個小時后，他才輕輕的叫國清兄磨墨，然后十分認真的題了“消夏”二字。同時邊上還題了梨子在夏天能起到降暑的作用等文字。在我們回來的路上我問國清兄：“諸先生開始一聲不吭坐著，我還以為他看不起我。”（我當(dāng)時才 22 歲，穿著舊工作服頭發(fā)亂糟糟，是個典型的鄉(xiāng)下小子。）“諸先生為人很好的，他坐著不響是在考慮畫面上題什么字合適，而不是看不起你”國清兄笑著說。這時我才恍然大悟。
有一天我們?nèi)巳ブT先生家請教，有一位比我們早到的畫家拿了一幅作品請諸先生題字。畫面上畫了一只熊貓和幾筆竹葉, 諸先生把畫放在畫桌上專心地看著，整整一個多小時后，他才叫國清兄磨墨。我搶先一步去磨墨，諸先生看了我磨墨的動作后，還是示意讓國清兄磨墨。墨磨好后諸先生在畫上十分細致的題了“寧可無月、不可無竹”八個字。這個畫家高興極了說：“諸先生這幾個字題的太好了，一下把這畫的意境和國寶熊貓的習(xí)性都點出來了。”我當(dāng)時也覺著這八個字的含義太好了，真是大開眼界。在回來的路上鐵夫兄說：“先生太厲害了。”并笑著對我說：“你還達不到給諸先生磨墨的資格。”我一臉懵圈的看著國清兄，心里想聽他的解釋。鐵夫兄搶著說：“諸先生磨墨是很講究的，一看你那么用勁的磨，他認為你還不懂磨墨的方法。”國清兄也笑著補充說：“對的。諸先生喜歡用輕重適宜慢慢磨出來的墨。”我才知道這個道理。心想諸先生對藝術(shù)的要求真高，對藝術(shù)來不得半點馬虎，而且對人誠懇，不論年紀大小都能一視同仁。從這幾次小事中，我才真正體會到諸先生做人的修養(yǎng)和對藝術(shù)精益求精的態(tài)度使我十分感動，也是我終身學(xué)習(xí)的榜樣。
圖三：原西泠印社副社長兼秘書長孫曉泉先生和作者合影
三、不計名利 愛社如家
我與原西泠印社副社長兼秘書長孫曉泉先生是忘年交。他一生中最后一次參加山東老家書畫展，是我和他女兒推著輪椅出席了開幕式。據(jù)孫老回憶：“上世紀六十年代初西泠印社在解放后第一次恢復(fù)活動時他是杭州市文化局黨委書記兼局長。是西泠印社主要負責(zé)人。諸樂三先生是吳昌碩先生的入室弟子，也是參加這次活動的主要成員之一。”諸先生對吳昌碩先生的書法篆刻藝術(shù)理解較透徹，當(dāng)時孫老對吳昌碩先生的有關(guān)書法篆刻作品看不懂時，經(jīng)常向諸先生請教。諸先生每次都會認真仔細為他講解，使他對欣賞吳昌碩先生的篆刻藝術(shù)水平提高較快。
上世紀六十年代初西泠印社除了房屋之外一無所有。諸先生和其他的有關(guān)社員積極向?qū)O老提建議，盡快向海內(nèi)外各地搶救式收集優(yōu)秀的書法篆刻作品。在這個建議下，上級特地撥款收購文物，充實了西泠印社的藏品。西泠印社有今天的盛況，也是離不開當(dāng)時的文物收集活動。
諸先生對西泠印社的每次活動都能積極支持參加，并且勤勤懇懇地做好社內(nèi)交給他的各項工作任務(wù)。有時社內(nèi)的后輩們向他請教篆刻藝術(shù)知識時，他都會認真仔細觀看他們的作品并提出各種建議，得到了后學(xué)們的好評。
孫老在晚年時常常想起沙孟海、啟功、諸樂三、劉江等先生的有關(guān)故事。孫老說：“吳昌碩先生是西泠印社的首任社長，而諸樂三先生是他的入室弟子，有責(zé)任把吳昌碩先生的一脈繼承發(fā)揚下去。在詩書畫印幾個方面諸先生是一個佼佼者。同時諸先生為人低調(diào)，不計較名利深得社內(nèi)同仁們的贊譽。他為繼承發(fā)揚吳昌碩先生的藝術(shù)一脈做了大量的實事，為西泠印社的建設(shè)做出了重大貢獻。1983 年諸先生身體很差，在住院期間當(dāng)社內(nèi)有活動時，他都會叫人扶著抱病出席活動，令人感動，真正做到了愛社如家值得我們學(xué)習(xí)。”
圖四：著名畫家葉淺予、與葉特烈先生合影
圖五：諸樂三先生作品（局部）
四、為人低調(diào) 藝術(shù)高超 受人尊敬
諸先生為人低調(diào)是出了名的，在中國美院的教學(xué)中他會自覺的做配角，積極支持配合潘天壽、吳茀之先生的工作，認真按教學(xué)大綱要求給學(xué)生們上課。認真講解示范，受到美院師生的好評。
諸先生的藝術(shù)水準在潘天壽、吳茀之等行家眼里都認為是高水平的。潘先生、吳先生和諸先生每次合作創(chuàng)作作品時，最后都要請諸先生落款收拾完成。他們幾位的私人印章都是請諸先生幫助刻的。“中國美院”這四個字的印章大家也一致推薦由諸先生擔(dān)當(dāng)完成。
1980 年、我受當(dāng)年杭州市桐廬縣委和有關(guān)部門的要求，要我與原中國美協(xié)副主席著名畫家葉淺予先生一起為桐廬著名景點“中國藥祖圣地桐君山”創(chuàng)作作品。我的初稿經(jīng)有關(guān)專家和葉淺予先生審定通過。我先后用較特殊的技法完成了《東望白云深》、《南攀雙臺月》、《西來天目遠》、《北朔錢江潮》四幅作品。得到了葉老的肯定和鼓勵，被布置在桐君山“四望亭”內(nèi)。葉老的著名長卷《富春山居新圖》經(jīng)人臨摹后（據(jù)說是姜寶林和王鏞兩位畫家所臨摹）布置在桐君山的“江天極目閣”茶室內(nèi)。《江天極目閣》的牌匾由沙孟海先生書寫。桐君山半山腰鳳凰亭里的牌匾、《鳳凰亭》三個字由諸先生所題。
圖六：著名畫家葉淺予先生的《富春山居新圖》局部
在桐君山與我葉老相處的日子里，他成了我的亦師亦友。我多次聽了他在桐廬舉辦的書畫講座。當(dāng)他從我口里得知桐廬“杭州拖拉機廠”有個諸樂三先生的書法、篆刻弟子，他頓時來了興趣。他說：“諸先生是吳昌碩先生的入室弟子，在詩書畫印幾個方面的藝術(shù)水平都很高，目前在全國美院中這樣的老師已不多了，你們有機會跟諸先生學(xué)習(xí)是很幸運的事。這種在家里帶學(xué)生的教學(xué)模式有點像國外個人繪畫工作室，也是培養(yǎng)繪畫人才的一個重要場所。”（后來全國出現(xiàn)了很多個人書畫工作室為培養(yǎng)書畫人才起到了一定的積極作用。）最后他又說：“我要到杭州拖拉機廠參觀葉特烈先生的書法篆刻作品。”我當(dāng)時想葉老很忙，他要去拖拉機廠參觀的事不一定是真的，所以我就沒有放在心上。沒想到過了幾天葉老在有關(guān)部門的安排下驅(qū)車五公里到杭州拖拉機廠登門看望鐵夫兄。當(dāng)葉老見到他的作品時顯著十分驚訝，覺得他的篆刻作品水平很不錯，并且較詳細地向鐵夫兄了解他跟諸樂三先生學(xué)習(xí)的一些情況。當(dāng)葉老得知諸先生是盡義務(wù)帶我們學(xué)習(xí)時，葉老十分感動。他說：“諸先生為人真好，希望鐵夫兄好好跟著學(xué)習(xí)”。為了鼓勵他，葉淺予先生還與鐵夫兄合影留念。
圖七：諸樂三先生篆刻作品
時間過的很快，諸樂三先生離開我們快四十年了。可是他當(dāng)年對我們?nèi)说年P(guān)心幫助、點點滴滴的往事，歷歷在目永遠記在我心中。對恩師諸先生的恩情我無以回報，今特撰此文緬懷他！
徐榮生（青楓）書畫家
2022 年國慶節(jié)于北京
