羅文忠生于1967年，湖南長沙市人，新寫意派創始人，研究白石畫蝦30年。中國書畫院院士，中國傳統文化促進會文物委員會委員。
羅文忠淺談國畫傳承：
中國畫寫意，西方畫寫實。一直以來是對東西方繪畫的一個概述，隨著西方繪畫藝術的傳入，寫實繪畫，成為了一個大的趨勢，以寫意為主的畫家，少之又少，大部分人追求的都是照片般的效果，其實這脫離了中國畫的精髓。以齊白石繪畫藝術為例，看似簡單，但是，已經是中國畫藝術巔峰，無人能及，無人超越，無人能仿，蘊含著無限的生命力，這就是中國畫精髓所在。
中國傳統文化中的工匠畫，得到了長足的發展，以對物象自身的精準刻刻畫，這是大的趨勢。然而注重畫家自身文化修養，強調抒發個人情感的文人畫卻沒有得到發展，而另一種稱作‘丑拙’風格的畫卻在盛行。
雖然當今中國畫壇創新意識強烈，創新思維也積極而活躍，藝術形式多樣化，也是前所未有，但從其規劃理念藝術的追求和創作宗旨上來說，中國畫的精髓，這種寫意的風格并沒有得到發展，大家千篇一律追求真實的感覺，寫實風格繪畫影響最大，范圍也最廣，從花鳥，山水，人物，無論是工筆還是寫意，大多以寫實的表現手法展現作品風格。從形式上來看，都是借鑒西方17世紀意大利文藝復興時期的歐洲繪畫理念，文藝復興時期的藝術理念，刻畫外在形象。
中國畫的表現藝術手段為筆法，墨法，皴法，潑墨。中國畫應該始終以中國本民族的文化為根基，畫家應借客觀自然寫意來抒發個人的情感，表達主觀感覺，胸有成竹，一氣呵成來表達作品，沒必要將客觀自然物象刻畫得淋漓盡致，惟妙惟俏，那樣脫離了中國畫的宗旨和精髓。
“丑拙”的繪畫風格是西方歐洲17世紀的產物，法國的野獸派，挪威的表現主義，西班牙的立體主義對中國‘丑拙’繪畫影響很大，這些并不是中國寫意畫的創新，就象歌手將國外已流行的歌曲歌詞改成中文翻唱一樣。那些用國畫形式畫油畫，畫素描一樣談不上是創新。
精神層面的追求，是畫家要表達的終極追求，畫家需要在客觀自然中尋找靈感，并通過合適的表現手法，舒以表達。
還有一種形式就是‘行畫’象是批量生產，形式艷俗的產品，不能稱作品，這里應該歸納于裝飾畫的一種特殊技法的工藝品繪畫。更不是國畫的創新。
