周桃華龍華軒畫館監(jiān)制
“氣吞萬里如虎”
“憂郁的心啊，你為何不肯安息，
是什么刺得你雙腳流血地奔跑，
你究竟期待什么？”
“是的！我知道我的淵源！
饑餓如同火焰
熾燃而耗盡自己。
我抓住的一切都化作光輝，
我放棄的一切都變成焦炭：
我必是火焰無疑！”
——尼采
中國人不但勤勞包容，更有恒久的能量，還有堅(jiān)硬的雙角。從公牛的眼睛里，我看到了中華民族的光芒。
——關(guān)玉良
關(guān)玉良先生是中國21世紀(jì)最著名當(dāng)代藝術(shù)家，在國內(nèi)外均享有盛譽(yù)。國內(nèi)外重量級媒體推崇關(guān)玉良先生在當(dāng)代藝術(shù)圈的藝術(shù)地位與畢加索齊名，被譽(yù)為“東方畢加索”。他的藝術(shù)領(lǐng)域涉獵廣泛，尤擅畫牛，他的牛和徐悲鴻的馬、黃胄的驢、齊白石的蝦，婁師白的小鴨子一起并稱為當(dāng)代畫壇動物畫五絕。他的“牛”永遠(yuǎn)在奔跑、永遠(yuǎn)不停歇，帶著一顆顆熾誠的紅心、像一團(tuán)團(tuán)燃燒的烈火、綻放著一個(gè)個(gè)怒放的生命，給觀者帶來希望，帶來力量！
關(guān)玉良，國際著名藝術(shù)家，深圳大學(xué)教授。中國行業(yè)標(biāo)桿人物獎(jiǎng)獲得者，入圍2019工匠中國年度十大人物，中國建國六十周年60位杰出藝術(shù)家之一，奧運(yùn)會藝術(shù)評審委員，北京奧運(yùn)會唯一授權(quán)藝術(shù)家。2022年獲文旅部人民藝術(shù)家稱號。關(guān)玉良是上世紀(jì)九十年代突起的一位重量級藝術(shù)家，他以“無常規(guī)”的藝術(shù)創(chuàng)作理念達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛、自成一格，其雕塑、陶藝、重彩、水墨等藝術(shù)作品在海內(nèi)外具有巨大影響力。他是一位世界“新藝術(shù)”的探索者和苦行僧。他對祖國和人民滿懷真摯的熱愛，是一位有著“大國崛起夢”和強(qiáng)烈社會責(zé)任感的中國藝術(shù)家。
關(guān)玉良的作品，很大程度上是他的胸臆的申喻與表達(dá)，他的畫屬于抽象與半抽象之間的墨彩藝術(shù)。在墨彩作品里，關(guān)玉良于平面里求縱深，并基本采用構(gòu)成、半抽象的方式來組成它的畫面肌理，那由顏色分解而又組成一體的各種塊面，亦木亦石亦土，同時(shí)又非木非石非土；細(xì)辨又確可識人是人，物是物，山是山，整個(gè)畫面靜穆、強(qiáng)悍、神秘而不張揚(yáng)。在作品中為人獸鬼神創(chuàng)造性地點(diǎn)上紅、黃、綠或者是藍(lán)色的眼睛，是關(guān)玉良墨彩作品中的點(diǎn)睛之筆。
【出版作品】
● 《關(guān)玉良繪畫藝術(shù)》 中國臺灣三原色
● 《關(guān)玉良畫集》 韓國百想美術(shù)館
● 《關(guān)玉良畫集》 中國香港云峰畫苑
● 《關(guān)玉良墨彩藝術(shù)》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《關(guān)玉良藝術(shù)風(fēng)·墨彩集》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《關(guān)玉良藝術(shù)風(fēng)·墨象集》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《中國當(dāng)代名家畫集·關(guān)玉良》 人民美術(shù)出版社
● 《二十一世紀(jì)中國當(dāng)代著名藝術(shù)家·關(guān)玉良藝術(shù)風(fēng)》
● 《論彩墨·論水墨》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《論人體·論素描》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《論文字·論彩扇》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《論陶藝·論狀態(tài)》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《當(dāng)代傭·都市人》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《人體藝術(shù)》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《中國當(dāng)代名家·圓夢·2008》 人民美術(shù)出版社
● 《圓夢·2008 國娃的誕生》 黑龍江美術(shù)出版社
● 《中國書畫博覽·圓夢·2008》 奧運(yùn)專號·中國書畫博覽雜志社
● 《榮寶齋畫譜·扇面》 榮寶齋出版社
● 《水墨人體》 解放軍出版社
● 《向天再借六十年》 文化藝術(shù)出版社
● 《若黑若白》 文化藝術(shù)出版社
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。關(guān)玉良覺得這句話，完全的極致的解讀了一個(gè)生命體。
關(guān)玉良最初畫牛，畫的是雄性的能量。他一直在思考男人與女人的關(guān)系和極致形態(tài)。男人應(yīng)該像頂天立地的擎天柱一樣，支撐著一個(gè)家庭、一個(gè)國家、一個(gè)民族，需要有這樣強(qiáng)大能量的人去承擔(dān)，去默默地耕耘、勞作、勤勉又包容。
筆下一個(gè)這樣的生命體，一直是他內(nèi)心對藝術(shù)、對人性、對人生的解讀，關(guān)玉良希望能作為擁有如此精神和能量的人，去活過一回，去生過一回，去為人類奉獻(xiàn)自己最大的能量，承擔(dān)自己的義務(wù)。
但在畫牛的過程中，他逐漸發(fā)現(xiàn)，筆下這個(gè)牛的外圍在不斷放大，它蘊(yùn)含的精神和境界也在不斷放大——它飽含著強(qiáng)烈的民族色彩。
回看我們中華民族歷史的一幕幕，心中總有一股酸楚、一股悲壯，油然而生，這正吻合了關(guān)玉良筆下這頭牛的秉性。牛的秉性，正有一種悲壯，它身為龐然大物，眼睛中卻常含悲憫之淚。牛的性格更反映出它胸中的承載有容乃大，周身的能量堅(jiān)強(qiáng)而恒久。無論是耕地的牛、承載重物的牛、還是長途跋涉的牛，它們都有一顆包容心，有吃苦耐勞的精神，有強(qiáng)大的體魄；它們不僅內(nèi)在有憨厚的能量，頭上還有兩只堅(jiān)硬的角。
關(guān)玉良一直覺得牛的品格，不應(yīng)該只是他個(gè)人的追求，更應(yīng)該是中華民族的一個(gè)圖騰，一個(gè)坐標(biāo)；牛，也是解讀中國人內(nèi)心世界一個(gè)最好的生命體。中國人的內(nèi)心、中華民族的歷史，都能通過一頭牛淋漓盡致的反映出來。牛的一生，也就是我們中國人的一生。這是任勞任怨、勤勤勉勉的一生，偶爾受委屈，偶爾受打擊，但有強(qiáng)大的力量，更有堅(jiān)硬的雙角。牛的本性，是包容和承載，這種能量的釋放，是一種奉獻(xiàn)，能為社會、為人類帶來無限的力量。
創(chuàng)作這幅牛，是關(guān)玉良內(nèi)心自然的流淌，自然的表達(dá)。我從未想過為什么而畫，更不是為某一次會議，某一個(gè)商業(yè)大亨來畫牛。而是完全將我自己投入到牛的里邊去了，就想把這牛表現(xiàn)的無限的激蕩，擁有無限龐大的能量，無限的承載，無限的包容。但它內(nèi)心仍舊有自己的一桿秤，無論它擁有多龐大的體量，它也要經(jīng)得住自己的裁決。它還有一雙堅(jiān)硬的角，可以刺死雄獅，可以打敗猛虎，可以戰(zhàn)勝黑熊。
中華民族就是這樣一個(gè)擁有浩瀚歷史和龐大體量的民族，五千年的傳統(tǒng)文化給了我們滋養(yǎng)，改革開放40年到今天，我們中國人開始發(fā)自內(nèi)心的有一種自信，開始慢慢的像萌芽一樣成長。我看到，我們中國人能把頭抬起來說話了，看到我們中華民族的臉上開始洋溢著笑容了，這正是關(guān)玉良畫這頭牛表現(xiàn)的：中國人從舊社會，到新社會，到當(dāng)下這個(gè)發(fā)展的過程。
關(guān)玉良畫這頭牛的時(shí)候，心中激蕩著一個(gè)夢，一個(gè)理想。這個(gè)理想從最初男人的承擔(dān)、頂天立地的理想，慢慢放大，現(xiàn)在已然發(fā)展成一個(gè)民族的理想。他一直希望我們中華民族變得既有理，又有據(jù)，有尊，又有嚴(yán)。在做人處事中，我們禮貌對人；在社會關(guān)系中，我們合理合情合法的發(fā)展自己的事業(yè)；在國際人類的事業(yè)上，我們有擔(dān)當(dāng)，有能量去承載一些人類命運(yùn)共同體的災(zāi)難。我們中華民族一直以包容、共贏的心態(tài)屹立在世界上，這是我們的核心理念。
共贏，以和為貴，更是這頭牛的能量。紅牛，是中國人喜歡的顏色，它的能量、它的包容、它的承載，就是我們中華民族心靈的象征。我們要自強(qiáng)不息，我們不依賴任何國家，我們有能量，中華民族屹立在世界中萬丈光芒，就像我說：從牛的眼睛里我看到了中華民族的光芒。這是關(guān)玉良內(nèi)心對這張畫的解讀，也是我今后人生道路上的追求，從關(guān)玉良個(gè)人來說，他就是這頭公牛。
生而為人，關(guān)玉良一路的前行，一直沿著這頭公牛的能量、品格和秉性，去解讀自己，去自我要求。這頭牛，就是他個(gè)人的圖騰，他也希望成為中華民族的一個(gè)圖騰，一個(gè)坐標(biāo)。
“中國牛”，從字意上講，關(guān)玉良希望中華民族從靈魂里邊自信自強(qiáng)，牛起來，就如同他畫的牛一樣，畫中有公牛一種無拘無束的能量釋放，能為世界、能為人類帶來更多的福分。
關(guān)玉良先生的筆下的一頭頭公牛、是一個(gè)個(gè)復(fù)雜的生命體，承載了他內(nèi)心深處對藝術(shù)、對人性、對人生的解讀。中國紅牛作為藝術(shù)家本人的一種藝術(shù)符號的發(fā)射，以一種震撼式的吶喊、強(qiáng)烈的造型形式，采用動物的形態(tài)綻放出巨大的能量與侵略性。在他的每幅作品中，牛的角都被無限放大，展現(xiàn)出它的堅(jiān)厚與銳利，令人敬畏并血脈噴張。他的藝術(shù)形式是西方的，但他的內(nèi)容卻是中國的，他在繪畫中強(qiáng)調(diào)個(gè)性，但又充滿了所有中國人的共性的情感，請求與大家共情，讓我們大家從中感受到力量。
