周桃華龍華軒畫館監(jiān)制
山水和自然事物，自古以來就是重要的藝術(shù)創(chuàng)作對象，中國的山水畫創(chuàng)作從東晉顧愷之等人的作品開始，到宋朝時(shí)期的宗炳、王微，經(jīng)隋朝展子虔，再到唐朝李思訓(xùn)、李昭道、王維、張璪而迅速發(fā)展起來，宋元明清山水畫逐漸占據(jù)了中國繪畫的主導(dǎo)地位，成為中國傳統(tǒng)文化的經(jīng)典之一。
20世紀(jì)以來，中國山水畫的筆墨和色彩語言發(fā)展逐漸豐富，現(xiàn)代山水畫家馬新林成為山水自然的書寫者，在他的筆下創(chuàng)作出了彩墨寫意山水畫。
馬新林，1956年出生于山東省濟(jì)南市，祖籍山東省萊西市。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，獲中國畫專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)為中央文史研究館特約研究員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，
李可染畫院副院長。
隨著中國近現(xiàn)代歷史的跌宕起伏，大多數(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)的命運(yùn)也發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。就繪畫而言，以傳神、寫意見長的中國畫曾經(jīng)遭遇了一波又一波的批判與改造，迫使其與素有的審美規(guī)范日漸疏離，而在某種程度上成為了僅僅與西畫材質(zhì)相異的本土畫種之一。
在當(dāng)代畫家中，習(xí)藝之初即以書篆負(fù)有盛名的馬新林，于不惑之年專習(xí)繪事，深得孫其峰、尚濤及郭怡幾位先生的藝術(shù)精髓，書、畫、印與鑒藏兼修，且勤于讀書、研古、知新，他結(jié)合自身的筆墨基礎(chǔ)和個(gè)性特點(diǎn)，不圖虛名，默默耕耘，逐漸形成了自己的藝術(shù)特色。
用他自己的話來形容，就是“生于齊，長于魯，問學(xué)于中原，求藝于嶺南，客居于京華”。豐富的人生閱歷不僅磨礪了畫家的個(gè)人意志，更為其藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡的生活滋養(yǎng)，恰如白樂天論藝所言：“得天之和，心之術(shù)，積為行，發(fā)為藝。”
在中國畫的三大畫科中，較之于人物畫的歲月綿長，山水畫的意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，國畫之妙，莫非筆墨。馬新林潛心研習(xí)傳統(tǒng)，深得古法要詣，加之他自身在書法篆刻方面的優(yōu)長，其運(yùn)筆用墨如三軍壓境，緊鑼密鼓，聲勢不凡。不在繁而在簡，不在滿而在空，不在虛而在實(shí)，不在奇巧而在平正渾淪，真可謂柳暗花明，別開生面。
