由深圳市羅湖區(qū)文化廣電旅游體育局主辦，羅湖美術(shù)館、廣州薇薇文化傳播有限責(zé)任公司承辦的“青年藝術(shù)家百人推廣計(jì)劃”之“牽引力—張釗瀛·黃海清雙個(gè)展”于8月13日于羅湖美術(shù)館展出。本次展覽展出青年藝術(shù)家張釗瀛、黃海清共87件當(dāng)代藝術(shù)作品，將展至8月25日。
張釗瀛、黃海清雙個(gè)展品鑒會(huì)于8月16日下午在羅湖美術(shù)館順利舉辦。受疫情影響展覽開幕式改為定向定額邀請(qǐng)展覽品鑒，受邀嘉賓分別來(lái)自廣州、深圳等各大高校教授、藝術(shù)家、藝術(shù)從業(yè)者和藝術(shù)品收藏愛好者。廣州美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)、本次展覽特邀批評(píng)胡斌教授為展覽導(dǎo)覽。
胡斌教授講述：張釗瀛這次的參展作品最為主要的是兩個(gè)系列，一個(gè)是“終身學(xué)習(xí)”。這種學(xué)習(xí)實(shí)際上是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家通過(guò)自己的創(chuàng)作對(duì)于藝術(shù)史人物的回顧，但它不是去學(xué)習(xí)這些藝術(shù)家的語(yǔ)言，也不是再現(xiàn)那些藝術(shù)家的形象和場(chǎng)景，而是從他的角度將有關(guān)某個(gè)藝術(shù)家的作品、經(jīng)歷以及現(xiàn)象重新組合，設(shè)置進(jìn)音樂(lè)盒的場(chǎng)景之中，像一個(gè)童話劇場(chǎng)。而那些藝術(shù)史的碎片就巧妙地植入其中，觀眾得像尋寶游戲那樣去發(fā)現(xiàn)。整個(gè)系列也就構(gòu)成一個(gè)個(gè)人視角的藝術(shù)史回顧，這樣的過(guò)程也帶動(dòng)了觀眾去重返藝術(shù)史。
而他的“奇珍博物館”系列實(shí)際上化用了博物館的前身珍奇館的概念，不過(guò)與珍奇館收藏各種“奇珍異寶”不同，他這個(gè)畫布上的珍奇館是將自己周遭事物以及流行文化中的視覺圖像雜糅在一起，構(gòu)成一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)及想象的奇觀。此外，他還展出了更早的一些作品。但總體上我們都可以體會(huì)到這樣一個(gè)青年藝術(shù)家對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)、在場(chǎng)與虛擬的奇幻組合和頗具張力的想象。
黃海清的參展作品分為兩大部分，實(shí)際上也是他創(chuàng)作經(jīng)歷的兩大階段。早期階段與一種平涂的符號(hào)表達(dá)有關(guān)，比如這里面有男孩的形象，似乎代表著某種“純真之眼”，但男孩的眼睛經(jīng)常被一塊紅布遮住，帶有某種隱喻意義。畫面中還經(jīng)常有馬、豬這些動(dòng)物以及燦爛的花卉，總體上顯得異樣的純凈。但他也將核爆、火箭升天、高樓大廈等現(xiàn)代事物納入進(jìn)來(lái)，構(gòu)成某種視覺上的沖突。在畫面構(gòu)型上經(jīng)常采用圓形，并加入水花、火焰等虛無(wú)縹緲的無(wú)形的事物，使得整個(gè)場(chǎng)景的幻境感更加地凸顯。
他的最新階段的作品轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)山水，以油畫去表現(xiàn)傳統(tǒng)山水中山石林木的造型和筆墨，但他又不是去復(fù)原傳統(tǒng)山水的圖像，而是以冰塊作為一個(gè)介質(zhì)折射了山水的圖像，使得山水圖式被切割和重組。其標(biāo)題“冰鎮(zhèn)山水”將山水和我們?nèi)粘Ｉ畹娘嬃下?lián)系起來(lái)，從而詼諧地化解了傳統(tǒng)山水的原意。我覺得經(jīng)歷了各種取向的藝術(shù)表現(xiàn)和行動(dòng)的黃海清在重新進(jìn)行新的藝術(shù)探索，在隱含著之間的某種視覺體驗(yàn)的同時(shí)，大膽地開啟了新的征途。
參展藝術(shù)家張釗瀛：其實(shí)在展覽看來(lái)，每一個(gè)單元的呈現(xiàn)其實(shí)對(duì)應(yīng)著外部壞境對(duì)自身或集體的影響，從而作出反映或回饋，這種反應(yīng)我稱為“意識(shí)修煉”，回溯人對(duì)于事件或事物的集體意識(shí)；而派對(duì)過(guò)后則是對(duì)事件發(fā)展發(fā)生后，人的不同經(jīng)驗(yàn)所帶來(lái)的后感知，最終形成具有獨(dú)立個(gè)體特征的個(gè)體系統(tǒng)；最終人需要在其中又回到像“物以類聚”般的形態(tài)，并在此希望謀求一種共同的價(jià)值，在此就是把這種共同經(jīng)驗(yàn)推進(jìn)到經(jīng)典化的過(guò)程，成為一種意識(shí)，構(gòu)建作品系統(tǒng)。
參展藝術(shù)家黃海清：本次展覽我的作品分為兩個(gè)部分，一部分是我的前期作品，我把其稱為“虛擬，故意營(yíng)造的社會(huì)景觀”，它跟我們現(xiàn)當(dāng)下存在著某種反差，更多的是我個(gè)人對(duì)所處的社會(huì)和世界的一種理解和看法；另一部分是我近幾年新的創(chuàng)作，試圖借用古人的視角去站在今天的時(shí)空里進(jìn)行對(duì)話。冰鎮(zhèn)實(shí)際上是有保鮮和時(shí)間的概念在里面，透過(guò)“冰”這一元素特質(zhì)，可以更好地形成時(shí)空和時(shí)間的關(guān)系，從而引起大家的對(duì)現(xiàn)代環(huán)境和社會(huì)的思考。
策展人蔣薇：張釗瀛的創(chuàng)作元素都來(lái)源于生活經(jīng)歷中的點(diǎn)滴記憶和其細(xì)心收集的歲月遺留痕跡。將眾多駁雜的情景“拼湊”成其構(gòu)建的圖像世界，這些場(chǎng)景的情節(jié)和邏輯自成體系，無(wú)序、斷裂又合乎情理，但是其創(chuàng)作邏輯和作品內(nèi)線是統(tǒng)一的，只是顯現(xiàn)形式不同。黃海清的作品則將個(gè)人細(xì)微的情感寄托于畫布，營(yíng)造出一種危險(xiǎn)的詩(shī)意和鮮艷且濃郁的幻境和凄美之感。其內(nèi)心構(gòu)建的夢(mèng)境里匯集各種古今元素，夢(mèng)境與想象構(gòu)成其創(chuàng)作的素材和心像顯現(xiàn)。
羅湖美術(shù)館館長(zhǎng)于延豐：此次展覽是羅湖區(qū)文化廣電旅游體育局“青年藝術(shù)家百人推廣計(jì)劃”系列活動(dòng)之一，旨在釋放出青年藝術(shù)家積極主動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造力，鼓勵(lì)其創(chuàng)造出多元的文化景觀。他表示，期望年輕藝術(shù)家堅(jiān)守文化價(jià)值與藝術(shù)追求，通過(guò)技法和理念創(chuàng)新，不斷尋求革新和突破，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品。也希望通過(guò)“青年藝術(shù)家百人推廣計(jì)劃”系列展覽，為粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)交流搭建平臺(tái)，充分展現(xiàn)“灣區(qū)樞紐、萬(wàn)象羅湖”藝術(shù)文化新氣象，并且致力打造與羅湖社會(huì)主義現(xiàn)代化可持續(xù)發(fā)展先鋒城區(qū)相匹配的精神文化家園，進(jìn)一步推動(dòng)“雙區(qū)”建設(shè)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
