黨的二十大，是我們黨進(jìn)入全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、向第二個百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍新征程的重要時刻召開的一次十分重要的代表大會，是黨和國家政治生活中的一件大事。開好二十大，對于全黨進(jìn)一步緊密團(tuán)結(jié)在以國家領(lǐng)導(dǎo)人為核心的黨中央周圍，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而繼續(xù)奮斗，具有重大而深遠(yuǎn)的意義。
過去一年是黨和國家歷史上具有里程碑意義的一年。面對世界百年變局與世紀(jì)疫情交織疊加，在以國家領(lǐng)導(dǎo)人為核心的黨中央堅強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，黨和國家事業(yè)取得新的重大成就。我們黨隆重慶祝百年華誕，全面建成小康社會，實(shí)現(xiàn)中華民族千年夙愿，開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家、向第二個百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍的新征程，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興進(jìn)入了不可逆轉(zhuǎn)的歷史進(jìn)程，成績?nèi)〉檬鉃椴灰住?/p>
此次活動邀請當(dāng)代畫壇20位具有代表性的藝術(shù)名家，用手中的筆飽蘸濃墨，直抒心語，重溫黨的百年奮斗歷程，贊頌偉大的時代，以有溫度、有深度的優(yōu)秀作品向黨的二十大獻(xiàn)禮。
一、組織機(jī)構(gòu)主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院承辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)館學(xué)術(shù)主持：劉龍庭(人民美術(shù)出版社編審)學(xué)術(shù)顧問：趙成民(北京畫院畫家)發(fā)布日期：2022年8-9月
畫家簡歷 張冬青, 女, 大學(xué)學(xué)歷。先后就讀于深圳市書畫藝術(shù)學(xué)院,清華美院呂云所山水畫創(chuàng)作室，中國人民大學(xué)中國畫碩士課程班林凡工筆畫工作室，中國人民大學(xué)畫院中國畫課題班吳休中國畫工作室，文化部現(xiàn)代工筆畫院重彩畫研究班,中央美術(shù)學(xué)院中國重彩畫高研班,首都師范大學(xué)李翔中國畫高研班。 作品曾多次參加全國和省市區(qū)各級美展并獲獎,并被國內(nèi)外機(jī)構(gòu)和個人收藏。作品被刊登在“中國美術(shù)館”“中國書畫報”“美術(shù)報”“中國工筆”“中國收藏”“中國畫家”等報刊雜志。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會重彩畫研究會會員,中國國畫家協(xié)會理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，深圳市美術(shù)家協(xié)會會員。
作品欣賞
蘇百均老師點(diǎn)評
文/蘇百均
繪畫，其最終還是要追溯到創(chuàng)作者如何面對感受，捕捉感受，提煉感受，這是藝術(shù)創(chuàng)作的要點(diǎn)之一。豐富知覺信息，各種元素與物質(zhì)以極其微妙的方式相互碰撞、纏繞、互構(gòu)、生發(fā)。我們通常倡導(dǎo)的是將最直觀、最強(qiáng)烈的部分提取放大，以煉化視覺元素。 張冬青在遵循這一思考路徑的同時，也不斷地修正著自己在當(dāng)下文化語境中的定位。她的山水畫以一種意象化的物質(zhì)形制，不斷地深入內(nèi)心的感悟，試圖將傳統(tǒng)的圖式語言與當(dāng)代的情感意趣結(jié)合，用精致的筆墨描繪出具有強(qiáng)烈個人思考印記的山水樣式。白墻黑瓦是張冬青的自我精神觀照點(diǎn)，成就了她的個人語符。通過這一美的濃縮與俯瞰的視點(diǎn)，反映了其在眼中之象轉(zhuǎn)化為胸中之象過程中的思維軌跡，也表現(xiàn)出其胸中揮之不去的鄉(xiāng)土情懷。其畫面極具形式感與構(gòu)成意味，這來源于選材本身所蘊(yùn)含的抽象氣質(zhì)。她將這種感受不斷地復(fù)制、擴(kuò)大，直至凸顯為建構(gòu)畫面的主體形制--一個既深邃而又簡練的空間形態(tài)，從而獲得內(nèi)心深度的寧靜與自在。
2016年9月
古韻今風(fēng)——筆墨傳神
——欣賞張冬青畫作的感觸
多年來，自己由于工作關(guān)系，認(rèn)識了一大批書畫界的朋友，并且常常應(yīng)邀參加一些書畫展覽欣賞活動，其中不乏看過一些所謂名師大家的作品。當(dāng)我第一次在北京工業(yè)大學(xué)教育學(xué)校皮海河大哥朋友圈里見到了張冬青的畫時，我就被她的畫深深吸引住了。她的畫有一種讓人眼前一亮的感覺，看不夠，不想放手，于是我立刻讓皮大哥打電話購買兩幅張冬青的作品。
▲《秋 色》
初識張冬青其人是在見畫半個月以后的一個下午，皮大哥打電話說張老師已經(jīng)給我畫好了畫。我便迫不及待的立刻前往。我本以為這么好的畫一定是出自男畫家之手，然而讓我沒想到的是張冬青竟然是一位年逾花甲的南方老太太。從她手中接畫展開看后，更是從心底對張冬青女士敬佩之至。
▲《碧嶂翠嵐》178x190cm/2012年
從與張冬青女士交談中，得知了幾十年來她在作畫海洋中，不斷探索創(chuàng)新，傾注了常人難以想象的心血，終于在高手如林的山水畫派當(dāng)中，闖出了屬于自己的一片藍(lán)天。其畫風(fēng)獨(dú)具一幟，魅力無窮。張冬青女士的藝術(shù)作品，尤以山水畫創(chuàng)作見長，吸取了中國宋元明清畫風(fēng)的精華，其作品正雅神韻、構(gòu)思巧妙、自然灑脫、墨韻淋漓、功底深厚、意蘊(yùn)悠悠、竟象深遠(yuǎn)清新，令人有潔凈、鮮活、欣悅之感。
▲《皖鄉(xiāng)之秋》190x190cm
多年來，她堅持在繼承傳統(tǒng)正雅的基礎(chǔ)上，不斷探索山水畫重彩的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，在創(chuàng)作實(shí)踐中，大膽探索、勇于創(chuàng)新，逐步形成自己獨(dú)有的山水畫技法和理論體系，具有極高的藝術(shù)氣息和繪畫造詣，在當(dāng)代中國的山水畫派系中，是最具獨(dú)特的實(shí)力派代表。她的每一幅作品都具有極高的藝術(shù)價值、欣賞價值和收藏價值。賞讀張冬青系列作品，不但是一種視覺盛宴，而且是一種精神上的享受，她的作品集中國畫筆墨造型、傳意、流美于一體，具有獨(dú)特的形式美感，在情感上追求高的審美境界。
1、構(gòu)思巧妙，布局自然 縱觀張冬青女士的畫作，大多來的自然，順氣自然，故有“韻外之至”、“味外之味”的美稱。其作品多將傳統(tǒng)構(gòu)圖方式結(jié)合于現(xiàn)代性空間感覺，透露出她對光影塑型的精確理解與表現(xiàn)，突現(xiàn)了一種清淡回味的境界與空間積體的有效融合。她的畫構(gòu)思布局，無論是高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)還是平遠(yuǎn)中那一點(diǎn)“遠(yuǎn)”都布置恰到好處。“高遠(yuǎn)”讓人體會山峰的雄偉，感到山勢逼人，如身臨其境。“深遠(yuǎn)”則讓人感到山重水復(fù)、神妙莫測。同時，又有開闊的“平遠(yuǎn)”視野，讓人感到心曠神怡。作品集中于仰視、俯視和平視等散點(diǎn)，透視繪畫中的景物框架，主次分明，構(gòu)圖天人合一、緊湊巧妙、層次分明、立體感強(qiáng)，布局構(gòu)思合理、流暢、自然美觀，有條不雜不亂，遠(yuǎn)近融為一體，山、水、樹、人、物安排恰到妙處。一副好的作品必須首先有一個好的構(gòu)思布局，這是畫的基礎(chǔ)，而張冬青女士在這一點(diǎn)上表現(xiàn)了女性的細(xì)膩和她豐富的獨(dú)特的構(gòu)思靈感，也是一般畫家無法比擬的。
▲《清幽雅居》136x58cm/2014年
2、畫工精湛，色墨神韻 從張冬青女士的畫中可以看出，她把自己的深沉思考與追求山水畫的創(chuàng)作，融為春蠶吐絲般虔誠而深情專注地化作筆下功夫，畫筆細(xì)膩、線條流暢、自然而柔美，筆墨在表現(xiàn)形、勢、韻、性等諸多方面都達(dá)到了令人嘆服的高度，稱得上筆精墨妙，深淡自然合理協(xié)調(diào)。用色上由“隨類賦彩”走向“隨意賦色”、“隨情賦色”，注重色彩的冷暖和鮮灰，注重顏色的搭配，調(diào)和色多使用在未骨畫中，用“混撞沖漬”法一次完成畫面，效果風(fēng)格獨(dú)特。在傳統(tǒng)的工筆青綠山水也求新求變，打破了傳統(tǒng)格局山水工整板滯的不足，產(chǎn)生新的視覺效果。用筆橫平豎直方面用筆力量勻、線平實(shí)有力，筆與線、筆與意、筆與力氣上畫家運(yùn)筆過程中個人情緒、意趣、思想高度灌注，達(dá)到抒情暢神，保持了創(chuàng)作的新鮮性和連續(xù)性，不失畫機(jī)、一氣呵成、氣運(yùn)筆端、筆筆通暢、筆筆見力，從中看到了用筆精細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折方面等變化。用墨色搭配合理、深淺色調(diào)恰到好處。
▲《佳 秋》
3、弘揚(yáng)正雅，勇于創(chuàng)新 張冬青女士一生中總是一邊搞創(chuàng)作一邊學(xué)習(xí)，不但吸取傳統(tǒng)山水畫法的精華，而且學(xué)習(xí)當(dāng)代中國山水畫派們的畫法，不斷總結(jié)并積累了豐富的文化底蘊(yùn)，從而形成了自己獨(dú)特的實(shí)力派畫風(fēng)。從她的畫中可以看出大致可分為寫意山水畫、青綠山水畫、工筆山水畫。在寫意山水畫中，張冬青女士的筆功底老練，淺降山水，用色單純適度，花青、赭石、三綠是常用之顏色。除赭石和三綠有時調(diào)和使用外，基本上是單色使用。在寫意山水基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作出來的青綠色山水畫，在“碧嶂翠嵐”畫中，體現(xiàn)出頗具特色。
尤其張冬青女士在工筆山水畫上造意達(dá)到了頂峰，在傳統(tǒng)的工筆青綠山水畫基礎(chǔ)上，求新求變，大膽使用新材料，使工筆山水畫的色彩耳目一新，使巖彩這一源于中國本土的材料在工筆山水畫中大放異彩。在工筆畫“皖南之秋”畫作中選擇綠色基調(diào)，把社會主義新農(nóng)村欣欣向榮的景象表明的淋淋盡致，畫中白墻黑瓦、細(xì)密的竹葉與寬大的芭蕉葉形成鮮明對比，互相襯托，產(chǎn)生一種韻律上的美感。在央美用研彩繪制山水作品“夜”系列得到了美術(shù)屆的認(rèn)可。張冬青女士的畫充滿了旗幟鮮明的感召力和生命力。
總之，張冬青在畫作中已取得了可喜可賀的成績，筆墨造型、氣韻生動達(dá)到了很高的藝術(shù)境界和造詣。不但體現(xiàn)了她個人的品德修養(yǎng)，也體現(xiàn)了她深厚的文化畫功的底蘊(yùn)。看了她的畫，就會不由自主地受到感染，從心里讓人敬佩，對她的畫讓我看不夠，愛不釋手。我個人以為張冬青的畫是目前所有畫家中為數(shù)不多的可以傳世之作，每幅畫都是精品，值得收藏，更值得我們在欣賞中去探討，去學(xué)習(xí)。 作者/劉鴻熙(“中國司法公正雜志社”主編)
▲《綠染江南》
▲《夜·之六》200x120cm/2014年
▲《浮嵐吐秀》
▲《夜·之八》200x120cm/2014年
▲《皖南蓊郁》180x96cm/2012年
▲《神舟出岫》180x96cm/2011年
▲《皖鄉(xiāng)清韻》138x68cm/2013年
▲《徽鄉(xiāng)新意》198x100cm/2014年
▲《春 居》
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▲《春醉皖南》
北京觀復(fù)美術(shù)院是經(jīng)國家機(jī)關(guān)部門批準(zhǔn)，專注于學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)策展、市場運(yùn)作的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。美術(shù)院秉持“專業(yè)、真誠、學(xué)術(shù)”的理念，為藝術(shù)家提供有學(xué)術(shù)前瞻性的策展和經(jīng)紀(jì)人運(yùn)作服務(wù)，為收藏者建立直達(dá)藝術(shù)家本人的作品收藏通道，為國內(nèi)外各領(lǐng)域的高凈值人士、書畫愛好者解讀藝術(shù)，呈現(xiàn)精品。北京觀復(fù)美術(shù)院由著名畫家、中國國家畫院研究員裘緝木擔(dān)任院長職務(wù)。
